第一章 數(shù)字?jǐn)z影發(fā)展簡(jiǎn)史

本章將簡(jiǎn)要回顧數(shù)字?jǐn)z影的發(fā)展歷程，通過(guò)對(duì)硬件核心設(shè)備、圖像處理軟件和作品展現(xiàn)形態(tài)以及發(fā)展?fàn)顩r的梳理，對(duì)數(shù)字?jǐn)z影的發(fā)展進(jìn)行初步的斷代劃分，進(jìn)而闡述數(shù)字?jǐn)z影下創(chuàng)作形態(tài)的演化。

1.1 圖像傳感器的進(jìn)化歷程

數(shù)字影像與傳統(tǒng)影像的一個(gè)本質(zhì)差別就是成像媒介的不同：傳統(tǒng)攝影中，光線透過(guò)鏡頭的成像過(guò)程將影像信息傳達(dá)到感光膠片，使膠片中的鹵化銀發(fā)生反應(yīng)形成潛影，再經(jīng)過(guò)沖洗加工形成穩(wěn)定的銀顆粒，從而構(gòu)成實(shí)體影像。雖然傳統(tǒng)攝影的這種由小顆粒記錄影像的方式和數(shù)字?jǐn)z影記錄圖像的原理相同，但是數(shù)字?jǐn)z影的感光媒介卻不是膠片，而是由按規(guī)則密集分布的感光元器件單元所構(gòu)成的圖像傳感器，這些感光單元分別記錄對(duì)應(yīng)位置的色彩和亮度信息（圖1-1-1）。目前主流的圖像傳感器有兩種：CCD（光電耦合元器件）和CMOS（金屬氧化物半導(dǎo)體）。

（一）CCD的發(fā)展

對(duì)于攫取數(shù)字影像的探索早在20世紀(jì)50年代就已經(jīng)開始。1951年賓克羅司比實(shí)驗(yàn)室（Bing Crosby Laboratories）發(fā)明了第一臺(tái)錄像機(jī)（VTR：Video Tape Recorder），這種新機(jī)器可以將電視轉(zhuǎn)播中的電流脈沖記錄到磁帶上（圖1-1-2）。到了1956年，錄像機(jī)進(jìn)一步完善并應(yīng)用于電視工業(yè)。

20世紀(jì)60年代，在將宇航員派往月球之前對(duì)月球表面進(jìn)行的勘測(cè)中，美國(guó)宇航局（NASA）的工程師們發(fā)現(xiàn)由探測(cè)器傳送回來(lái)的模擬信號(hào)被夾雜在宇宙里其他射線之中，顯得十分微弱，因而地面上的接收器很難將這些傳回的信號(hào)轉(zhuǎn)換成清晰的圖像。于是工程師們不得不另想辦法。1969年，韋拉德·博伊爾（Willard Boyle）和喬治·史密斯（George Smith）率先研發(fā)出被稱為CCD的感光成像設(shè)備，他們確立了CCD的基本結(jié)構(gòu)，確定了其運(yùn)算規(guī)則，并概述它的成像及存儲(chǔ)的程序（圖1-1-3）。他們發(fā)明的這個(gè)設(shè)備由大量、有序、緊密排列的半導(dǎo)體電容器構(gòu)成，其中每個(gè)相互獨(dú)立的電荷單元存儲(chǔ)指代的信息，在排列的各單元之間依次接替進(jìn)行信息讀取和再處理等動(dòng)作。CCD成為日后被廣泛應(yīng)用于成像領(lǐng)域的感光半導(dǎo)體集成電路。

1970年是影像處理行業(yè)具有里程碑意義的一年，美國(guó)貝爾實(shí)驗(yàn)室（Bell Labs）發(fā)明了世界上第一部用CCD作為成像裝置的錄像機(jī)。當(dāng)工程師們使用計(jì)算機(jī)將CCD得到的圖像信息進(jìn)行數(shù)字處理后，所有的干擾信息都被剔除了。

1973年第一個(gè)商業(yè)用途的CCD由仙童公司（Fairchild Imaging）開發(fā)并生產(chǎn)，其尺寸為100×100像素。隨后仙童公司的CCD和8英寸的望遠(yuǎn)鏡被用于制作成第一個(gè)天文用途的CCD成像裝置。到了1975年，貝爾實(shí)驗(yàn)室證實(shí)了CCD生成的圖像質(zhì)量足以應(yīng)用于廣播電視。之后數(shù)字圖像技術(shù)獲得了高速發(fā)展，這主要?dú)w功于冷戰(zhàn)期間的科技競(jìng)爭(zhēng)，而最主要的應(yīng)用領(lǐng)域則是軍事領(lǐng)域，絕大多數(shù)的間諜衛(wèi)星都使用數(shù)字圖像技術(shù)。

1981年索尼公司在一款電視錄像機(jī)中首次采用CCD，將其用作直接將光轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)的圖像傳感器。之后加拿大卡爾加里大學(xué)ASI科學(xué)組生產(chǎn)了第一部可操作的數(shù)字相機(jī)—全天空照相機(jī)（圖1-1-4），用來(lái)拍攝極光。不同于以往的電子照相機(jī)，全天空照相機(jī)提供數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)而不是模擬數(shù)據(jù)，這使得它成為第一部能夠記錄運(yùn)算的數(shù)字相機(jī)。

從1983年開始，天文望遠(yuǎn)鏡首次裝備了數(shù)字成像設(shè)備，CCD讓天文學(xué)家有能力去研究那些太空中微弱光亮的物體。目前最先進(jìn)的CCD可以感應(yīng)出低至每分鐘一個(gè)光子的微弱變化，過(guò)去用最敏感的攝影膠片拍攝需要曝光幾個(gè)小時(shí)，而現(xiàn)在只需幾秒。今天所有的光學(xué)天文臺(tái)，包括哈勃太空望遠(yuǎn)鏡，都依賴于建立在“馬賽克”式超敏感CCD芯片的數(shù)字信息系統(tǒng)。在另一些領(lǐng)域的研究人員也同樣將CCD應(yīng)用于各自的研究工作中，如在實(shí)驗(yàn)中觀察化學(xué)反應(yīng)，或者研究海底火山口噴發(fā)時(shí)沸騰的熱水所發(fā)出的微弱光芒。

1984年日本佳能公司在為洛杉磯奧運(yùn)會(huì)贊助的相機(jī)中完成了一次重要的嘗試：在“電子精致圖像相機(jī)”上安裝40萬(wàn)像素的CCD來(lái)拍攝奧運(yùn)會(huì)舉重項(xiàng)目，并成功地通過(guò)電話線路在30分鐘內(nèi)將圖像傳回日本。這是CCD在民用攝影領(lǐng)域的首次嘗試。

冷戰(zhàn)結(jié)束之后，軍用科技很快轉(zhuǎn)變?yōu)榱耸袌?chǎng)科技。1995年生產(chǎn)傳統(tǒng)相機(jī)并擁有強(qiáng)大膠片生產(chǎn)能力的柯達(dá)（Kodak）公司向市場(chǎng)發(fā)布了其研制成熟的民用消費(fèi)型數(shù)字相機(jī)DC40（圖1-1-5），這被很多人視為數(shù)字相機(jī)市場(chǎng)成型的開端。這款相機(jī)使用了內(nèi)置為4MB的內(nèi)存，不能使用其他移動(dòng)存儲(chǔ)介質(zhì)，其38萬(wàn)像素的CCD支持生成分辨率為756×504的圖像，兼容Windows 3.1和DOS系統(tǒng)。蘋果（Apple）公司的QuickTake 100也同時(shí)在市場(chǎng)上推出（圖1-1-6）。之后CCD的像素不斷增加，功能不斷翻新，拍攝的圖像效果也越來(lái)越接近傳統(tǒng)相機(jī)。

（二）CMOS的發(fā)展

自20世紀(jì)60年代末期美國(guó)貝爾實(shí)驗(yàn)室開發(fā)出固態(tài)成像器件和一維CCD模型器件以來(lái)，CCD在圖像傳感、信號(hào)處理、數(shù)字存儲(chǔ)等方面發(fā)展迅速。但是，隨著CCD器件的廣泛應(yīng)用，其缺點(diǎn)也逐漸顯露出來(lái)。為此，人們又開發(fā)了另外幾種固態(tài)圖像傳感器，其中最有發(fā)展?jié)摿Φ氖遣捎脴?biāo)準(zhǔn)CMOS制造工藝制造的CMOS圖像傳感器。

其實(shí)早在20世紀(jì)70年代初，國(guó)外就已經(jīng)開發(fā)出CMOS圖像傳感器，除了在功耗和成本上占有優(yōu)勢(shì)外，由于信號(hào)容易受到噪聲的干擾而導(dǎo)致成像質(zhì)量不如CCD，因而一直無(wú)法與之相抗衡。1987年，卡西歐率先在市場(chǎng)上發(fā)售使用了CMOS圖像傳感器的VS-101數(shù)字相機(jī)，盡管分辨率僅能達(dá)到28萬(wàn)像素，但這對(duì)于數(shù)字相機(jī)產(chǎn)業(yè)的意義非常重大（圖1-1-7）。

20世紀(jì)90年代初期，隨著超大規(guī)模集成電路技術(shù)的飛速發(fā)展，CMOS圖像傳感器可在單芯片內(nèi)集成A/D轉(zhuǎn)換、信號(hào)處理、自動(dòng)增益控制、精密放大和存儲(chǔ)等功能，大大減弱了系統(tǒng)的復(fù)雜性，降低了成本，因而顯示出強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。1990年起就開始研究CMOS圖像傳感器的佳能（Canon）公司成功開發(fā)出325萬(wàn)有效像素（2226×1460）的CMOS圖像傳感器，并于2000年成功推出使用該圖像傳感器的EOS-D30數(shù)字單反相機(jī)（圖1-1-8）。

隨著圖像品質(zhì)的提升，CMOS在低功耗、高集成度和高速數(shù)據(jù)傳輸上的優(yōu)勢(shì)逐漸體現(xiàn)出來(lái)，因而重新成為研究和開發(fā)的熱點(diǎn)，發(fā)展極其迅猛。近幾年CMOS圖像傳感器的很多性能指標(biāo)已經(jīng)超過(guò)CCD圖像傳感器，市場(chǎng)上絕大部分的數(shù)字相機(jī)都采用它作為成像器件。

1.2 數(shù)字相機(jī)的發(fā)展歷程

傳統(tǒng)攝影的不足是拍攝完成后不能即刻觀看拍攝結(jié)果，也就是說(shuō)，在膠片沖洗顯影之前，拍攝結(jié)果都是未知的。并且在膠片沖洗顯影的過(guò)程中，由于膠片所蘊(yùn)含的化學(xué)成分具有受多種因素干涉的不確定性，以及人工干預(yù)過(guò)程的不確定性，很難控制成片的畫面品質(zhì)。找到一種方式讓攝影師直接在拍攝現(xiàn)場(chǎng)觀看到影像成像的結(jié)果，成為很多攝影師發(fā)自內(nèi)心的需求。這種需求催生了寶麗來(lái)的發(fā)明—1947年2月21日，埃德溫·蘭德（Edwin Land）在紐約舉行的美國(guó)光學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)議上宣布了“即時(shí)成像技術(shù)”（圖1-2-1）。1948年埃德溫·蘭德將世界上第一部即時(shí)成像相機(jī)寶麗來(lái)95推向市場(chǎng)，同年的11月26日，寶麗來(lái)95和40系列膠卷在位于美國(guó)馬薩諸塞州波士頓的由喬丹·馬什（Jordan Marsh）開設(shè)的百貨商店里面向公眾出售。當(dāng)時(shí)，埃德溫·蘭德還聘請(qǐng)了安塞爾·亞當(dāng)斯作為新膠卷測(cè)試和分析的顧問(wèn)。寶麗來(lái)活躍于整個(gè)20世紀(jì)后半期，這種拍攝方式也直接誘發(fā)了攝影理念的變化，這個(gè)時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的攝影師大多受到其理念的影響。寶麗來(lái)的這種即時(shí)成像理念為數(shù)字?jǐn)z影的理念打下了基礎(chǔ)。

數(shù)字相機(jī)技術(shù)由電視圖像記錄技術(shù)演變而來(lái)，它的歷史可以追溯到20世紀(jì)四五十年代，幾乎是和寶麗來(lái)技術(shù)發(fā)展的同一時(shí)期。1951年賓·克羅司比實(shí)驗(yàn)室發(fā)明了錄像機(jī)（VTR），它可以將電視轉(zhuǎn)播中的電流脈沖記錄到磁帶上。這項(xiàng)技術(shù)成為數(shù)字相機(jī)發(fā)展的開端。

（一）數(shù)字相機(jī)的萌芽期（1975-1995）

1975年在美國(guó)紐約羅徹斯特的柯達(dá)實(shí)驗(yàn)室中，孩子與小狗的黑白圖像被CCD傳感器所獲取并記錄在盒式音頻磁帶上（圖1-2-2）。這是世界上第一臺(tái)獨(dú)立手持式數(shù)字相機(jī)獲取的數(shù)字照片。它的發(fā)明者斯蒂芬·賽尚（Steven Sasson）因此被譽(yù)為“數(shù)字相機(jī)之父”。賽尚1973年碩士畢業(yè)后進(jìn)入柯達(dá)應(yīng)用電子研究中心，成為一名工程師。1974年他負(fù)責(zé)“手持電子照相機(jī)”的研發(fā)，由于它對(duì)于當(dāng)時(shí)的柯達(dá)而言是一個(gè)很小的項(xiàng)目，因此賽尚和兩個(gè)技術(shù)工程師很快于次年完成了原型機(jī)（圖1-2-3）。這臺(tái)手持電子相機(jī)中沒有太多復(fù)雜的機(jī)械裝置，在選擇存儲(chǔ)介質(zhì)時(shí)，賽尚希望其存儲(chǔ)量可以與35mm膠卷的拍攝數(shù)量差不多，所以最終采用了通用的卡式錄音磁帶，基本可以存儲(chǔ)相當(dāng)于一個(gè)膠卷的30張照片。

數(shù)字相機(jī)自此正式開始了發(fā)展的步伐。從20世紀(jì)70年代末到80年代初，柯達(dá)實(shí)驗(yàn)室產(chǎn)生了1000多項(xiàng)與數(shù)字相機(jī)有關(guān)的專利，奠定了目前數(shù)字相機(jī)的架構(gòu)和發(fā)展基礎(chǔ)。

1981年索尼公司發(fā)明了世界第一臺(tái)不用感光膠片的電子靜態(tài)照相機(jī)—馬維卡[ MAVICA ( Magnetic Video Camera ) ]，它是當(dāng)今數(shù)字相機(jī)的雛形（圖1-2-4）。借助于電視機(jī)的TV成像技術(shù)，馬維卡相機(jī)使用了10 mm×12 mm的CCD圖像傳感器首次將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電子信號(hào)進(jìn)行傳輸。雖然其分辨率僅為570× 490（27.9萬(wàn)）像素，僅僅能夠滿足在電視機(jī)上顯示圖像，但是它采用了3.5寸軟盤來(lái)存儲(chǔ)圖像數(shù)據(jù)，并且提供了25mm F2、50mm F1.4和16-65mm F1.4三只專用鏡頭。

1987年卡西歐發(fā)布VS-101數(shù)字相機(jī)，盡管其分辨率僅為28萬(wàn)像素，但是它首次采用了CMOS作為圖像傳感器。早期CMOS的成像效果并不出色，但這種嘗試為今后CMOS的發(fā)展提供了可能性，有著重要的意義。

1988年富士與東芝在科隆博覽會(huì)上展出了共同開發(fā)的使用快速閃存卡的富士克斯（Fujixs）DS-1P數(shù)字靜態(tài)相機(jī)，它配備了40萬(wàn)像素的傳感器。在這前后，富士、東芝、奧林巴斯、柯尼卡、佳能等公司相繼發(fā)布了諸如佳能RC-701、卡西歐VS101等數(shù)字相機(jī)的試制品。但是受限于CCD圖像傳感器的分辨率，其拍攝的照片僅僅能夠用于電視顯示。直到1988年才由佳能公司推出了采用2/3英寸CCD圖像傳感器，能夠記錄60萬(wàn)像素圖像的靜態(tài)視頻相機(jī)RC-760。

1990年，柯達(dá)推出DCS100數(shù)字相機(jī)（圖1-2-5），它采用尼康F3機(jī)身，兼容大多數(shù)尼康鏡頭，擁有140萬(wàn)像素20.5mm×16.4mmCCD圖像傳感器，使用時(shí)必須連接一個(gè)笨重的外置存儲(chǔ)單元（DSU），內(nèi)置200MB存儲(chǔ)器，可以拍攝150張RAW格式照片。這臺(tái)相機(jī)首次在全世界范圍內(nèi)確立了數(shù)字相機(jī)的一般模式，為職業(yè)攝影師提供了熟悉的相機(jī)操作模式。雖然其售價(jià)昂貴，但仍然大獲成功。1992年，柯達(dá)推出了后續(xù)機(jī)型DCS200（圖1-2-6），這次外置存儲(chǔ)單元被安置在了機(jī)身內(nèi)部，使得拍攝工作更加舒適和愜意。

到了1995年，柯達(dá)公司正式推出了民用消費(fèi)型數(shù)字相機(jī)DC40（圖1-2-7），它采用38萬(wàn)像素的CCD圖像傳感器，能夠拍攝756×504像素的圖像，使用內(nèi)置4MB的內(nèi)存，可以保存48張照片。同時(shí)使用了9針串口線連接計(jì)算機(jī)，兼容Windows3.1和DOS系統(tǒng)。它標(biāo)志著民用數(shù)字相機(jī)市場(chǎng)成型的開端。

1995年之前，數(shù)字相機(jī)處于剛剛起步研發(fā)的階段，不論在相機(jī)拍攝的畫質(zhì)還是在操控性上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿足實(shí)際的需要。這個(gè)時(shí)期的數(shù)字相機(jī)更多處于實(shí)驗(yàn)階段，但它們?yōu)閿?shù)字相機(jī)后續(xù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）數(shù)字相機(jī)的拓展期（1995-2003）

1995年2月，卡西歐發(fā)布了25萬(wàn)像素、6.5萬(wàn)日元的低價(jià)數(shù)字相機(jī)QV-10，它是第一款帶有LCD液晶屏，能夠?qū)崟r(shí)取景的民用數(shù)字相機(jī)（圖1-2-8）。QV-10的發(fā)布引發(fā)了數(shù)字相機(jī)市場(chǎng)的火爆。從這一年開始，正式拉開了相機(jī)數(shù)字化的序幕。

同年，柯達(dá)公司董事會(huì)也做出了全面發(fā)展數(shù)字科技的決策，以迎接數(shù)字相機(jī)時(shí)代的到來(lái)。隨后針對(duì)職業(yè)攝影用戶，柯達(dá)公司分別與佳能公司和尼康公司推出了專業(yè)級(jí)數(shù)字相機(jī)—與佳能公司合作的EOS DCS1C和EOS DCS3C，與尼康公司合作的DCS420（圖1-2-9）、DCS460和DCS620X。這幾款數(shù)字相機(jī)都采用了傳統(tǒng)膠片相機(jī)的單鏡頭反光相機(jī)機(jī)身，配合柯達(dá)公司百萬(wàn)像素以上級(jí)的CCD圖像傳感器。這標(biāo)志著數(shù)字相機(jī)的發(fā)展從民用消費(fèi)型進(jìn)入到專業(yè)型領(lǐng)域，數(shù)字單反相機(jī)（DSLR）從此正式走向市場(chǎng)。

在隨后的幾年中，數(shù)字相機(jī)在總像素?cái)?shù)上的發(fā)展成為主要趨勢(shì)。1995年市面上大多數(shù)數(shù)字相機(jī)只有三四十萬(wàn)像素；到1996年，主流相機(jī)的總像素達(dá)到了50萬(wàn)像素。同時(shí)三洋、JVC、康泰時(shí)、理光等一大批公司進(jìn)入數(shù)字相機(jī)研發(fā)領(lǐng)域，近20家公司推出了自己的數(shù)字相機(jī)。

到了1997年，雖然普及型主流產(chǎn)品仍然是35萬(wàn)像素左右的CCD數(shù)字相機(jī)，但出現(xiàn)了最高超過(guò)了100萬(wàn)像素的普及型數(shù)字相機(jī)，例如柯達(dá)公司發(fā)布的DC210變焦數(shù)字相機(jī)（圖1-2-10），它是民用消費(fèi)型數(shù)字相機(jī)中第一款使用了109萬(wàn)像素的面陣型CCD圖像傳感器。而奧林巴斯、富士、柯尼卡等三家公司也推出了百萬(wàn)像素的機(jī)型。一些IT廠商也開始介入數(shù)字相機(jī)領(lǐng)域，傳統(tǒng)攝影器材與計(jì)算機(jī)信息處理技術(shù)開始結(jié)合。一些諸如液晶屏取景、拍攝后檢視效果、鏡頭大角度旋轉(zhuǎn)等數(shù)字相機(jī)獨(dú)具的功能被廣泛運(yùn)用于普及型數(shù)字相機(jī)上。

1998年低價(jià)“百萬(wàn)像素”數(shù)字相機(jī)成為主流產(chǎn)品，例如佳能公司的PowerShotPro70數(shù)字相機(jī)（圖1-2-11）能夠拍攝150萬(wàn)像素的照片，并具有2.5倍光學(xué)變焦、2倍數(shù)字變焦，最大光圈達(dá)到F2.0，最高快門速度達(dá)到了1/8000秒。值得一提的是，這一年海鷗照相機(jī)廠發(fā)布了第一臺(tái)國(guó)產(chǎn)數(shù)字相機(jī)DC33（圖1-2-12），它的最高像素可以達(dá)到640×480。

這一年，數(shù)字相機(jī)的功能在光學(xué)變焦、外置閃光燈、各種曝光控制功能以及對(duì)焦性能上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。特別是佳能與柯達(dá)合作的EOS D2000數(shù)字單反相機(jī)（圖1-2-13），采用了佳能EOS 1N機(jī)身和柯達(dá)200萬(wàn)像素的CCD圖像傳感器，此外還采用了1.8英寸彩色液晶屏，這是數(shù)字單反相機(jī)上首次采用彩色液晶屏；而其后續(xù)機(jī)型EOSD6000則達(dá)到了600萬(wàn)像素。此外，USB（通用串行總線）接口逐漸成為數(shù)字相機(jī)連接計(jì)算機(jī)的主流接口。各種新型存儲(chǔ)介質(zhì)，特別是閃存卡在容量上有顯著提升，而價(jià)格又有著大幅的下降。以CF卡為例，美國(guó)市場(chǎng)的售價(jià)大約每MB 7-10美元，這比1997年下降了約一半左右；而容量上也從原來(lái)的16MB發(fā)展到32，甚至64MB。

1999年普及消費(fèi)型數(shù)字相機(jī)進(jìn)入到200萬(wàn)像素時(shí)代，投放市場(chǎng)的數(shù)字相機(jī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)百種，如佳能PowerShot S10、柯達(dá)DC280、富士MX-2700、尼康Coolpix800、奧林巴斯C-2500L、理光RDC-5000、索尼Cyber-shot DSC-F505、柯尼卡Q-M200等。這一年尼康公司推出了首臺(tái)完全自主研發(fā)的數(shù)字單反相機(jī)D1（圖1-2-14），它采用了尼康傳統(tǒng)膠片相機(jī)F5作為原型，配備了274萬(wàn)像素的CCD圖像傳感器，支持ISO200-1600，支持在CF卡或微型硬盤上記錄JPEG、TIFF和RAW格式文件。雖然其售價(jià)高達(dá)5580美元，但是和柯達(dá)DCS系列專業(yè)數(shù)字相機(jī)相比還是非常親民的。因此，可以說(shuō)尼康D1開創(chuàng)了數(shù)字單反民用化的新時(shí)代。

進(jìn)入2000年，消費(fèi)型數(shù)字相機(jī)邁向了300萬(wàn)像素級(jí)，到年底12家公司推出了20多款300萬(wàn)像素級(jí)數(shù)字相機(jī)。而鏡頭開發(fā)的熱點(diǎn)則轉(zhuǎn)向了變焦鏡頭，新機(jī)種中有80%的產(chǎn)品使用了變焦鏡頭，光學(xué)變焦的最高倍率達(dá)10倍。在數(shù)字相機(jī)的設(shè)計(jì)思路上，小型化和輕量化成為發(fā)展的方向，同時(shí)外觀造型和部件配置上也在不斷向傳統(tǒng)的135相機(jī)靠近，例如柯達(dá)的DC-4800、奧林巴斯的E-100RS。而佳能的Powershot G系列的第一款機(jī)型G1也在這一年發(fā)布（圖1-2-15），它采用了1/1.8英寸330萬(wàn)像素的CCD，3倍光學(xué)變焦，能夠使用CF卡記錄JPEG格式或RAW格式文件。

在隨后的幾年中，市場(chǎng)上的主流數(shù)字相機(jī)以每年百萬(wàn)像素的倍率增長(zhǎng)，各種品牌、型號(hào)和適合不同消費(fèi)群體的數(shù)字相機(jī)層出不窮。

2001年佳能推出了完全自主研發(fā)的EOS 1D數(shù)字單反相機(jī)（圖1-2-16），它采用了400萬(wàn)像素的CCD作為圖像傳感器，在各項(xiàng)性能指標(biāo)上超越尼康D1。從此，N系和C系在數(shù)字單反相機(jī)領(lǐng)域展開了激烈的競(jìng)賽。而在普及消費(fèi)型數(shù)字相機(jī)領(lǐng)域，索尼推出500萬(wàn)像素的Cyber-shot DSC-707（圖1-2-17），它采用了5倍光學(xué)變焦鏡頭和便攜式攝像機(jī)上常用的EVF彩色取景器，此外，它還能夠以16fps的速率拍攝320×240的HQ MPEG視頻，而紅外線拍攝功能讓其成為年度最暢銷的數(shù)字相機(jī)。

2002年數(shù)字相機(jī)進(jìn)入到500萬(wàn)像素時(shí)代。索尼繼續(xù)推出了707的后續(xù)機(jī)型Cyber-shot DSC-717（圖1-2-18），除了拍攝圖像升級(jí)到500萬(wàn)像素外，全新的激光全息輔助對(duì)焦系統(tǒng)使得它具有當(dāng)時(shí)全世界獨(dú)一無(wú)二的夜視曝光功能，順利成為當(dāng)年最暢銷產(chǎn)品。這一年相機(jī)的小型化達(dá)到了高潮，美能達(dá)的Dimage X、卡西歐的Exilim EX-S2和Exilim EX-M2（圖1-2-19）、索尼的Cyber-shot DSC U10在體積和重量上都做到了極致，雖然像素?cái)?shù)不高，但對(duì)于追求時(shí)尚的年輕用戶極具吸引力。

特別值得一提的是，在這一年數(shù)字單反相機(jī)有了實(shí)質(zhì)性的飛躍：第一款商業(yè)化的全畫幅數(shù)字單反相機(jī)誕生，它就是CONTAX N Digital數(shù)字單反相機(jī)（圖1-2-20）。它采用了604萬(wàn)像素的全畫幅尺寸CCD圖像傳感器，支持ISO25-400的感光度，支持諸如光圈優(yōu)先、速度優(yōu)先、程序曝光、TTL自動(dòng)閃光等傳統(tǒng)單反相機(jī)上的各種拍攝功能，能夠存儲(chǔ)JPEG、TIFF和RAW三種格式的照片文件。隨后的9月柯達(dá)公司發(fā)布了有效像素1371萬(wàn)，采用CMOS作為圖像傳感器的全畫幅數(shù)字單反Professional DCS Pro14n（圖1-2-21）。這款相機(jī)是面向?qū)I(yè)攝影師和商業(yè)攝影師的高端產(chǎn)品，采用了尼康的F卡口，能夠存儲(chǔ)JPEG和DCR（柯達(dá)的RAW格式）兩種格式的圖像文件。雖然它僅采用了256MB緩存，使得連拍速度僅為1.7幅每秒，但是在商業(yè)領(lǐng)域它仍然大獲成功。面對(duì)消費(fèi)用戶，尼康公司則推出了數(shù)字單反相機(jī)D100，它實(shí)際是尼康F80的數(shù)字版，采用了630萬(wàn)像素的CCD圖像傳感器（圖1-2-22）。

從全球角度來(lái)看，2002年是一個(gè)關(guān)鍵性的年份。主流民用消費(fèi)級(jí)數(shù)字相機(jī)達(dá)到500萬(wàn)像素水平，而專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)也出現(xiàn)了千萬(wàn)像素級(jí)別數(shù)字單反相機(jī)，這使得數(shù)字相機(jī)在畫質(zhì)上能夠追上傳統(tǒng)膠片的水平。從此，不論在消費(fèi)還是專業(yè)攝影領(lǐng)域，膠片逐漸轉(zhuǎn)向沒落，數(shù)字相機(jī)的高潮真正到來(lái)。

（三）數(shù)字相機(jī)的成熟期（2003-2013）

2003年索尼公司發(fā)布了F717的后續(xù)機(jī)型F828（圖1-2-23），這款相機(jī)采用了4色濾光器的超級(jí)HAD CCD傳感器，具有800萬(wàn)像素拍攝能力，同時(shí)支持7倍光學(xué)變焦，成為民用消費(fèi)型相機(jī)中新的標(biāo)桿。

同年12月奧林巴斯公司發(fā)布了“4/3系統(tǒng)”的數(shù)字單反相機(jī)E-1（圖1-2-24），這種新規(guī)格是由奧林巴斯與柯達(dá)、富士共同研發(fā)的，其傳感器面積為135膠片的四分之一。主要目的是為了能夠設(shè)計(jì)和制造出小型便攜的數(shù)字單反相機(jī)；同時(shí)采用這一規(guī)格的不同廠商，其生產(chǎn)的鏡頭相互之間可以通用，從而克服了之前單反相機(jī)各廠鏡頭不兼容的弊病。采用500萬(wàn)像素CCD作為圖像傳感器的E-1正是這一規(guī)格的開山之作，4/3系統(tǒng)從此登上歷史舞臺(tái)。

2003年佳能公司的EOS 1 Ds正式上市（圖1-2-25），雖然早在上一年就已經(jīng)發(fā)布。這款全畫幅數(shù)字單反相機(jī)繼承了EOS 1 D和EOS 1 V的所有出色性能，采用了1110萬(wàn)像素的CMOS圖像傳感器，它的面市受到專業(yè)攝影人士的推崇。

數(shù)字單反相機(jī)雖然功能強(qiáng)大、畫質(zhì)優(yōu)異，但高昂售價(jià)卻成為其走向普及的最大障礙，即使是2002年面市的消費(fèi)型數(shù)字單反相機(jī)尼康D100，其售價(jià)也在2000美元左右。2003年8月佳能推出了采用塑料機(jī)身的EOS 300D（圖1-2-26），它采用了與EOS 10 D相同的630萬(wàn)像素的CMOS圖像傳感器，使得售價(jià)首次低于1000美元。這款相機(jī)的面市拉開了數(shù)字單反相機(jī)普及的序幕，由此整個(gè)數(shù)字單反相機(jī)領(lǐng)域形成了高、中、低三個(gè)主要檔次的機(jī)型。

從2003年開始主流數(shù)字相機(jī)的像素?cái)?shù)級(jí)別不斷攀升，從600萬(wàn)像素發(fā)展到1000萬(wàn)像素僅僅花費(fèi)了3年時(shí)間，又花費(fèi)3年時(shí)間達(dá)到了1600萬(wàn)像素。2004年底佳能發(fā)布了1670萬(wàn)像素的旗艦級(jí)全畫幅數(shù)字單反相機(jī)EOS 1Ds Mark II；2008年索尼發(fā)布了2460萬(wàn)像素的旗艦級(jí)全畫幅數(shù)字單反相機(jī)α900；2012年尼康發(fā)布了3630萬(wàn)像素的全畫幅數(shù)字單反相機(jī)D800……

到2008年末，市面主流數(shù)字相機(jī)的像素?cái)?shù)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)日常需求，這時(shí)技術(shù)的發(fā)展發(fā)生了轉(zhuǎn)向。2008年8月尼康推出了D90數(shù)字單反相機(jī)（圖1-2-27），與以往不同的是這款相機(jī)提供了拍攝高清視頻的功能，雖然其拍攝畫面的幀尺寸僅為1280×720，但畢竟是第一款能夠拍攝高清視頻的數(shù)字單反相機(jī)。但是，隨后佳能發(fā)布的能夠拍攝1920×1080幀尺寸的全畫幅數(shù)字相機(jī)EOS 5D Mark II掩蓋了尼康D90的光芒（圖1-2-28）。其實(shí)早在2005年消費(fèi)型數(shù)字相機(jī)就已經(jīng)具備了拍攝視頻的功能，但是由于傳感器尺寸和固定鏡頭的局限，其視頻畫質(zhì)僅僅停留于滿足家庭使用。作為專業(yè)設(shè)備的數(shù)字單反相機(jī)，擁有龐大的鏡頭群，同時(shí)其圖像傳感器的成像面積與35mm電影膠片相當(dāng)，甚至更大，因此在視頻拍攝上有著顯著的優(yōu)勢(shì)。佳能EOS 5D Mark II的面市使得數(shù)字相機(jī)滲透到了專業(yè)視頻拍攝領(lǐng)域，拓展了數(shù)字相機(jī)的應(yīng)用領(lǐng)域。之后，所有的數(shù)字單反相機(jī)都具備全高清視頻拍攝功能。

此外，各相機(jī)廠商在影響數(shù)字相機(jī)畫質(zhì)的高感光度性能指標(biāo)領(lǐng)域不斷突破，最高感光度由2003年的ISO1600不斷攀升，到2008年底已經(jīng)達(dá)到ISO6400。2009年10月發(fā)布的尼康D3s創(chuàng)造了標(biāo)準(zhǔn)ISO12800的驚人高感表現(xiàn)（圖1-2-29），而其感光度甚至還可以擴(kuò)充到ISO102400。感光度的提升使得數(shù)字相機(jī)在夜景攝影、體育攝影和野生動(dòng)物攝影領(lǐng)域有著極大的創(chuàng)作空間，它已經(jīng)將膠片遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在了后面。

繼2003年奧林巴斯推出了4/3系統(tǒng)的數(shù)字相機(jī)開始，數(shù)字相機(jī)在小型化方面不斷進(jìn)行突破。消費(fèi)型數(shù)字相機(jī)以索尼TX系列為代表（圖1-2-30），采用潛望鏡式結(jié)構(gòu)的光學(xué)鏡頭，將機(jī)身厚度做到了14mm左右，卻能夠支持5倍光學(xué)變焦。2008年奧林巴斯和松下推出了M4/3系統(tǒng)，其法蘭距（對(duì)機(jī)身來(lái)說(shuō)是指鏡頭卡口到焦平面之間的距離）大約是4/3系統(tǒng)的一半，所以可以在保留類似單反結(jié)構(gòu)的前提下有效減小相機(jī)的體積與厚度。2009年6月奧林巴斯率先推出了M4/3系統(tǒng)相機(jī)EP-1（圖1-2-31），它將緊湊型卡片相機(jī)的輕巧便攜與單反相機(jī)可更換鏡頭的專業(yè)性能進(jìn)行了完美的結(jié)合。隨后松下公司也推出自己的M4/3系統(tǒng)數(shù)字相機(jī)GF1。M4/3系統(tǒng)數(shù)字相機(jī)的出現(xiàn)給其他相機(jī)廠商帶來(lái)了壓力，2010年索尼公司推出了自己的小型化相機(jī)—“微單相機(jī)”—NEX-5C（圖1-2-32），它采用了與入門級(jí)數(shù)字單反相機(jī)相同的APS-C尺寸圖像傳感器，但取消了單反相機(jī)上的光學(xué)取景器從而達(dá)到縮小相機(jī)體積的目的，同時(shí)能夠獲得較高的畫質(zhì)。之后三星和佳能公司也跟進(jìn)推出了自己的同類相機(jī)。除了索尼稱其產(chǎn)品為微單相機(jī)外，其他廠商都將這種能夠更換鏡頭的微型相機(jī)稱為單電相機(jī)。與其他廠商不同，尼康公司2011年推出了自己的1系列單電相機(jī)（圖1-2-33），它采用了CX畫幅（13.2mm×8.8mm）1010萬(wàn)有效像素的CMOS圖像傳感器，體積更加小巧。2012年，索尼公司首次推出了全畫幅不可更換鏡頭數(shù)字相機(jī)RX1，它配備了35mm F2.0的蔡司鏡頭，將畫質(zhì)與便攜性做到了極致（圖1-2-34）。在數(shù)字單反相機(jī)領(lǐng)域，受限于光學(xué)取景器結(jié)構(gòu)，其小型化的發(fā)展進(jìn)展不大，僅僅在入門級(jí)數(shù)字單反相機(jī)上通過(guò)采用工程塑料材料和優(yōu)化設(shè)計(jì)來(lái)縮小相機(jī)的體積與重量，其典型代表是2013年佳能公司推出的EOS 100D（圖1-2-35），它將機(jī)身尺寸縮小到了116.8×90.7×69.4mm（寬×高×厚），機(jī)身重量?jī)H為370g左右；而在中高檔相機(jī)上，受性能要求的限制并沒有太多的變化。2012年徠卡公司推出了M9數(shù)字相機(jī)（圖1-2-36），它是目前最小巧的、可更換鏡頭的全畫幅數(shù)字相機(jī)。

2012年尼康公司推出了D800和D800E數(shù)字單反相機(jī)（圖1-2-37），它們首次使得全畫幅數(shù)字單反相機(jī)的總像素?cái)?shù)超過(guò)3000萬(wàn)，達(dá)到3600萬(wàn)像素，能夠與中畫幅數(shù)字相機(jī)相匹敵。同時(shí)D800E取消的圖像傳感器前的低通濾波器，雖然這增加了莫爾條紋出現(xiàn)的概率，但它大大增強(qiáng)了數(shù)字相機(jī)對(duì)于圖像細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，在產(chǎn)品和風(fēng)景攝影中有著突出的優(yōu)勢(shì)。同年富士推出了采用X-Trans CMOS傳感器的X-Pro 1單電相機(jī)（圖1-2-38），它的圖像傳感器摒棄了傳統(tǒng)的拜耳矩陣結(jié)構(gòu)，采用了新的排列設(shè)計(jì)并取消了低通濾波器，這有效降低了莫爾條紋產(chǎn)生的概率并提升畫面的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，在其后發(fā)布的X系列單電相機(jī)均采用了這種新型圖像傳感器。取消低通濾波器的設(shè)計(jì)成為數(shù)字相機(jī)發(fā)展的新方向，同年賓得公司也發(fā)布了取消低通濾波器的K-5 IIs數(shù)字單反相機(jī)，隨后的2013年尼康又發(fā)布了取消低通濾波器的中檔數(shù)字單反相機(jī)D7100。

發(fā)展至今，數(shù)字相機(jī)已經(jīng)非常成熟和完善，但是只要人類還有創(chuàng)造力，它就會(huì)繼續(xù)發(fā)展。2011年發(fā)布的光場(chǎng)（Lytro）相機(jī)就是最佳的證明—它是一種先拍攝后對(duì)焦的數(shù)字相機(jī)（圖1-2-39），它的出現(xiàn)改變了人們的傳統(tǒng)拍攝方式。而隨著手機(jī)對(duì)相機(jī)行業(yè)的沖擊，一些相機(jī)廠商也嘗試將相機(jī)與手機(jī)結(jié)合起來(lái)，三星和尼康是最先的實(shí)踐者：2012年他們分別推出了三星GalaxyCamera100（安卓4.1系統(tǒng)）和尼康S800C（安卓2.3.3系統(tǒng)）消費(fèi)級(jí)數(shù)字相機(jī)，2013年三星又推出了后續(xù)機(jī)型GalaxyCamera110，并將其延伸至單電相機(jī)，推出了世界首款安卓系統(tǒng)可換鏡頭單電數(shù)字相機(jī)Galaxy NX（圖1-2-40），它配備了安卓4.2系統(tǒng)。

1.3 計(jì)算機(jī)圖像處理軟件的發(fā)展歷程

早期的數(shù)字相機(jī)大都不具備液晶顯示屏，操作的便捷性與傳統(tǒng)相機(jī)相比也沒有突出的優(yōu)勢(shì)，更何況成像品質(zhì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及最低檔的傳統(tǒng)相機(jī)。但是當(dāng)數(shù)字相機(jī)與計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)發(fā)生關(guān)聯(lián)之后，這一切就發(fā)生了改變—數(shù)字?jǐn)z影的革命就正式拉開了序幕。

早期的計(jì)算機(jī)只限于科學(xué)家使用，他們用專業(yè)而深?yuàn)W的“命令行”方式進(jìn)行工作：科學(xué)家通過(guò)復(fù)雜的裝置輸入指令，命令計(jì)算機(jī)進(jìn)行相關(guān)的數(shù)據(jù)運(yùn)算，并將這些運(yùn)算的結(jié)果以特定的編碼呈現(xiàn)出來(lái)。這些界面簡(jiǎn)陋的機(jī)器唯一顯示的只有字符。

（一）Photoshop前身是名為Display的小程序

1985年美國(guó)蘋果（Apple）電腦公司率先推出了圖形界面的麥金塔（Macintosh）系列電腦（圖1-3-1）。1986年夏天，美國(guó)密歇根大學(xué)的一位博士研究生托馬斯·諾爾（Thomas Knoll）為了在Macintosh Plus電腦上顯示灰階圖像而編制了一個(gè)小程序，他最初將這個(gè)程序命名為Display。后來(lái)這個(gè)程序被他哥哥，就職于工業(yè)光魔特效公司（此公司曾給《星球大戰(zhàn)II》做特效）的約翰·諾爾（John Knoll）發(fā)現(xiàn)，在約翰的建議下經(jīng)過(guò)一年多的努力將其修改為功能更為強(qiáng)大的圖像編輯程序。這就是后來(lái)圖像處理領(lǐng)域赫赫有名的Photoshop。當(dāng)時(shí)這款程序已經(jīng)有了色階、色彩平衡、飽和度等調(diào)整功能。

1988年夏天，參與Photoshop軟件早期開發(fā)的約翰在硅谷尋找投資者。他們第一個(gè)成功的商業(yè)案例是把Photoshop交給一個(gè)掃描儀公司搭配售賣，名字叫做Barneyscan XP，版本是0.87。與此同時(shí)約翰在繼續(xù)尋找其他買家，其中包括Super Mac和Aldus公司，但都沒有成功。最終他們找到了Adobe公司的藝術(shù)總監(jiān)羅素·布朗（Russell Brown）并向他展示了Photoshop的功能。當(dāng)時(shí)羅素已經(jīng)在研究是否考慮Letraset公司的ColorStudio圖像編輯程序，當(dāng)看過(guò)Photoshop演示后他認(rèn)為諾爾兄弟的程序更有前途。1989年4月雙方完成了真正的法律合同，Adobe公司獲取Photoshop的“l(fā)icense to distribute”，也就是說(shuō)Adobe公司獲權(quán)發(fā)行而不是買斷所有版權(quán)。

1988年首次正式發(fā)行的Photoshop0.63版只有800KB，存儲(chǔ)在一張3.5英寸軟盤上。經(jīng)過(guò)托馬斯和其他Adobe工程師的努力，Photoshop1.0.7版于1990年2月正式發(fā)行。在這個(gè)時(shí)期Photoshop僅僅在MAC平臺(tái)上運(yùn)行。

1991年6月Adobe正式發(fā)行了Photoshop2.0（圖1-3-2），代號(hào)為Fast Eddy。新版本對(duì)內(nèi)存的需求從2MB增加到4MB，用以提高軟件的穩(wěn)定性。自此版本開始支持Adobe的矢量編輯軟件生成的Illustrator文件、雙色調(diào)（Duotones）和制作路徑的鋼筆工具（Pen tool）。為了適應(yīng)20世紀(jì)90年代初美國(guó)印刷工業(yè)印前（Pre-Press）電腦化的趨勢(shì)，2.0版Photoshop增加了CYMK功能，這樣印刷廠就可以將分色任務(wù)交給用戶，一個(gè)新的行業(yè)—桌面出版（Desktop Publishing-DTP）由此產(chǎn)生。

1993年第一個(gè)能夠在Windows平臺(tái)上運(yùn)行的Photoshop2.5版發(fā)布。1994年9月和11月Photoshop3.0的Mac版和Windows版分別發(fā)布，在這個(gè)版本中新增了圖層（Layers）功能，允許用戶在不同圖層上處理圖片并最終拼合制作成一張圖片。在這個(gè)版本中Photoshop的三大核心功能—圖層、通道和路徑—得以完成，之后的所有版本都是在此基礎(chǔ)上的智能化和完善化。

1996年11月Photoshop4.0版發(fā)行，其最重要的變化是用戶界面向其他Adobe產(chǎn)品統(tǒng)一。此外，它還支持矢量的簡(jiǎn)單編輯功能，這樣導(dǎo)入Photoshop的矢量元素就不會(huì)立刻進(jìn)行柵格化。同時(shí)Adobe公司意識(shí)到Photoshop的重要意義，并向諾爾兄弟買斷Photoshop的全部版權(quán)。

1998年5月Photoshop5.0版發(fā)布，新增了歷史面板（History Palette）功能，這是一個(gè)實(shí)現(xiàn)多重撤銷操作的完美方案，其非線性歷史操作令人耳目一新，這一面板也成為Adobe旗下軟件的經(jīng)典面板。另一個(gè)新增功能是色彩管理，雖然當(dāng)時(shí)引起爭(zhēng)議，但之后證明這是一個(gè)明智的選擇。之后升級(jí)的5.02版Photoshop正式開始支持中文。1999年2月發(fā)布的Photoshop5.5版做了一些細(xì)小改進(jìn)，增加了對(duì)網(wǎng)絡(luò)圖像的支持以及內(nèi)嵌了獨(dú)立軟件ImageReady。

2000年9月發(fā)布的Photoshop 6.0引進(jìn)了形狀（Shape）這一新特性，并在圖層樣式和矢量圖形有新的特色。

針對(duì)數(shù)字圖片修復(fù)的需求，在2002年3月推出的Photoshop7.0版中，增加了修復(fù)畫筆（Healing Brush）等圖片修改工具，以及一些諸如EXIF數(shù)據(jù)，文件瀏覽器等數(shù)字相機(jī)相關(guān)功能。隨后2003年又推出了Photoshop7.0.1版（圖1-3-3），增加了處理數(shù)字相機(jī)RAW格式文件的插件，也就是在這一年，數(shù)字?jǐn)z影正式取代膠片成為攝影界的主流設(shè)備。

2003年9月Adobe再次給Photoshop用戶帶來(lái)驚喜，新版本Photoshop不再延續(xù)原來(lái)的Photoshop 8.0的叫法，而改稱為Photoshop Creative Suite，即Photoshop CS（圖1-3-4）。在這一版中專門針對(duì)攝影增加了陰影/高光、顏色匹配、鏡頭模糊、實(shí)時(shí)柱狀圖等功能。

2005年4月Photoshop CS2發(fā)布，首次改善了對(duì)64bit PowerPC架構(gòu)的G5 MAC電腦的存儲(chǔ)器管理，并增加了鏡頭校正、紅眼工具、圖像扭曲、智能銳化、消失點(diǎn)濾鏡、智能對(duì)象等功能，并支持高動(dòng)態(tài)（HDR）范圍成像。

2007年Adobe發(fā)布了重新設(shè)計(jì)軟件界面的Photoshop CS3，增加了3D、智能濾鏡、視頻編輯等功能，同時(shí)不再綁定ImageReady，并增強(qiáng)了對(duì)Intel架構(gòu)MAC電腦以及Windows Vista的支持。針對(duì)攝影新增了快速選擇工具、黑白命令和更加完整的HDR支持。隨后2008年升級(jí)為Photoshop CS4的版本增強(qiáng)了對(duì)64位操作系統(tǒng)和大容量?jī)?nèi)存的支持。

2010年4月Photoshop CS5正式發(fā)布（圖1-3-5），開始支持64位系統(tǒng)，并增加了諸如內(nèi)容感知填充、操控變形、自動(dòng)鏡頭校正、HDR調(diào)節(jié)等多項(xiàng)全新功能。

2012年4月Adobe推出了Photoshop CS6（圖1-3-6），新一代Adobe Mercury圖形引擎配合全新設(shè)計(jì)的界面給人耳目一新的感覺，而諸如視頻素材編輯、3D LUT、內(nèi)容識(shí)別修補(bǔ)等一系列升級(jí)功能使其成為數(shù)字?jǐn)z影后期制作的不二選擇。

2013年7月Adobe公司推出了最新的Photoshop CC（圖1-3-7），其中CC是Creative Cloud的首字母，這個(gè)版本最重要的改進(jìn)是提供了云功能，同時(shí)在相機(jī)防抖動(dòng)功能、Camera Raw功能、圖像采樣插值等功能上有所改進(jìn)。遺憾的是它的授權(quán)采用了月度或年度訂閱的方式，目前在國(guó)內(nèi)無(wú)法使用正版授權(quán)軟件。

作為最為杰出的計(jì)算機(jī)圖像處理軟件，Photoshop一直伴隨著數(shù)字?jǐn)z影的發(fā)展，它也成為數(shù)字?jǐn)z影后期處理最重要的軟件。

（二）攝影師專用軟件的發(fā)展

除了Adobe公司旗下的Photoshop外，還有其他大量各種類型的圖像處理軟件，但是針對(duì)職業(yè)攝影師工作需求的圖像處理軟件一直沒有引起軟件開發(fā)人員的關(guān)注。

直到2005年10月19日蘋果電腦公司正式發(fā)布了圖像處理軟件Aperture（圖1-3-8），這是首款集成了圖像管理、RAW格式參數(shù)調(diào)整，以及解碼、作品輸出和網(wǎng)絡(luò)發(fā)布于一體的軟件。它所針對(duì)的主要用戶群為職業(yè)攝影師，能夠在瞬間完成RAW格式圖片的顯示，并提供各種非破壞性編輯功能和強(qiáng)大的色彩管理功能。作為第一款攝影師用圖像處理軟件，Aperture受到了廣大攝影師的強(qiáng)烈歡迎。隨后在2008年2月和2010年2月分別發(fā)布2.0和3.0版本，最新的3.0版本中新增了面孔識(shí)別、地點(diǎn)標(biāo)記等智能化功能。

其實(shí)，早在2002年Adobe就已經(jīng)在開發(fā)一款面向攝影師的圖像處理軟件，但蘋果公司Aperture的發(fā)布和所受到的熱捧使得Adobe認(rèn)識(shí)到這款軟件的重要性和緊迫性。隨即在Aperture發(fā)布的次年，Adobe就推出了Lightroom的測(cè)試版，并很快于2007年2月發(fā)布了Adobe Photoshop Lightroom正式版（圖1-3-9）。

Adobe Photoshop Lightroom是一款適合職業(yè)攝影師使用，集輸入、管理、潤(rùn)色修改、展示、輸出和發(fā)布于一體的圖像處理軟件。其界面和功能都與Aperture頗為相似，也可以看作Photoshop中的Camera Raw與Bridge的結(jié)合體。

2008年Lightroom2.0版本發(fā)布，支持64位操作系統(tǒng)并提升了內(nèi)存的執(zhí)行效率，針對(duì)數(shù)字照片處理提供了優(yōu)質(zhì)的管理、調(diào)整和展示功能，強(qiáng)化高容量影像檔案的處理效能并支持雙屏幕顯示。2010年Adobe發(fā)布Lightroom3.0版，在降噪、鏡頭校正、水印等功能上有明顯提升。2012年Adobe又發(fā)布了4.0版本（圖1-3-10），加入了“地圖”、“書籍”模塊，支持標(biāo)記地理位置和相冊(cè)制作功能，并提升了對(duì)視頻文件的支持。2013年Adobe公司發(fā)布了Lightroom的5.0版本，對(duì)修復(fù)畫筆工具進(jìn)行了升級(jí)，并提供了全新的垂直工具以及徑向漸變工具（圖1-3-11）。

1.4 攝影創(chuàng)作形式和觀念的變遷

與傳統(tǒng)影像依賴于膠片感光不同，數(shù)字影像的基礎(chǔ)在于圖像的數(shù)字化編碼，即以像素作為最小單位，在成像平面上對(duì)每個(gè)像素接受的光線進(jìn)行收集與編碼來(lái)形成數(shù)字圖像（圖1-4-1）。這樣，針對(duì)數(shù)字圖像的編輯可以達(dá)到對(duì)單個(gè)像素的修改。這種可控的編碼方式使得數(shù)字影像可以模擬所有的視覺效果，在實(shí)際成像的基礎(chǔ)上對(duì)每個(gè)像素進(jìn)行調(diào)整從而獲得整體外觀上的二次創(chuàng)作。在計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)的支持下，藝術(shù)家可以更加自由地選擇表現(xiàn)介質(zhì)和創(chuàng)作形式，因而數(shù)字影像具有更強(qiáng)大的表達(dá)功能。

無(wú)獨(dú)有偶，技術(shù)的變革總是伴隨在時(shí)代大背景的巨變洪流之中，并不斷互涉。回顧攝影發(fā)展的歷史，從現(xiàn)代到后現(xiàn)代的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，藝術(shù)家們?cè)谏鐣?huì)變革中開始思考，不再僅僅滿足現(xiàn)代主義時(shí)期對(duì)世界的贊美和在形式上的鉆研，進(jìn)而開始期望獲得觀念性、政治性的表述能力。脫離現(xiàn)實(shí)走向內(nèi)心表達(dá)的繪畫很難滿足藝術(shù)家的這種要求，隨著觀念、實(shí)體、裝置、行為藝術(shù)的興起，越來(lái)越多的藝術(shù)家嘗試使用攝影作為作品的最終表現(xiàn)介質(zhì)（圖1-4-2）。與其他藝術(shù)形式相比，攝影具備最佳的也是最便捷的客觀再現(xiàn)能力，而數(shù)字技術(shù)的加入又為攝影的這一能力增添了濃重的一筆。從當(dāng)前的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，藝術(shù)正朝著一個(gè)“正在遠(yuǎn)離現(xiàn)場(chǎng)，并極度依賴傳播”的領(lǐng)域發(fā)展，幾乎所有類型的視覺藝術(shù)作品在其傳播的過(guò)程中都必須借助于攝影這一形式。在當(dāng)下這個(gè)信息數(shù)字化的社會(huì)里，視覺記錄與傳播都被數(shù)字編碼技術(shù)所統(tǒng)一，這也不斷地暗合數(shù)字影像的特質(zhì)。在這種情況下，同時(shí)具備展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和表達(dá)意象功能的數(shù)字?jǐn)z影已經(jīng)作為一種強(qiáng)勢(shì)媒介在當(dāng)代藝術(shù)中占據(jù)重要的地位。在攝影家和藝術(shù)家身份逐漸模糊的今天，傳統(tǒng)攝影的藝術(shù)體系必然和當(dāng)代藝術(shù)體系全面對(duì)接。

在本節(jié)中我們就當(dāng)代數(shù)字影像的創(chuàng)作手法進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的列舉和梳理，期望能夠?yàn)閿z影創(chuàng)作者提供一些參考，使之能夠從容面對(duì)數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的滲透和發(fā)展，特別是數(shù)字?jǐn)z影在創(chuàng)作形式和觀念上的變化。

（一）調(diào)整與超視覺

數(shù)字?jǐn)z影所能做的調(diào)整在多數(shù)情況下都可能超越現(xiàn)實(shí)，也就是說(shuō)影像和拍攝者當(dāng)時(shí)的觀看情況可能有著很大的差異。數(shù)字?jǐn)z影能夠大幅度地調(diào)整和變更畫面效果，強(qiáng)化影像與現(xiàn)實(shí)之間的差異，以達(dá)到超越視覺經(jīng)驗(yàn)的目的（圖1-4-3）。

這種創(chuàng)作理念可以追溯到F64小組時(shí)期—以愛德華·韋斯頓（Edward Weston）和安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）為代表的F64小組追求纖細(xì)的質(zhì)感和細(xì)節(jié)的做法在文獻(xiàn)紀(jì)實(shí)類攝影看來(lái)是很不嚴(yán)肅的，但其卻在無(wú)意間完成了對(duì)傳統(tǒng)題材的反叛，把調(diào)整和對(duì)材質(zhì)美學(xué)的追求發(fā)揮到極致，從而傳遞出一種當(dāng)代藝術(shù)的氣息，這是建立在真實(shí)假象上徹底的反真實(shí)（圖1-4-4、圖1-4-5）。

在F64小組的創(chuàng)作理念推動(dòng)下，攝影的創(chuàng)作目的不再局限于獲得一種真實(shí)的視覺再現(xiàn)，而是通過(guò)對(duì)攝影鏡頭和感光材料的極限性挖掘來(lái)獲取人們?nèi)庋鬯荒芸吹降漠嬅妗６@種調(diào)整理念正是數(shù)字?jǐn)z影最基本的一種方法，攝影師能夠借助數(shù)字軟件輕松地改變畫面色彩，讓天空顯得更加濃郁甚至完全改變樣貌（圖1-4-6）。而一種新的創(chuàng)作形式的開啟總是會(huì)得到人們無(wú)限度的開發(fā)，在技術(shù)可以天馬行空地達(dá)到任何目的時(shí)，思想的傳達(dá)便成為衡量其價(jià)值的核心標(biāo)準(zhǔn)，它將技術(shù)的無(wú)限可能拖回到一個(gè)可控的范圍之內(nèi)。莎朗·庫(kù)爾（Sharon Core）對(duì)她的作品所進(jìn)行的非常深入而徹底的調(diào)整，純凈而豐富的色調(diào)和有趣的暗部細(xì)節(jié)充分地展現(xiàn)了作者數(shù)字后期的調(diào)整能力和她所要傳達(dá)的意圖（圖1-4-7）。

（二）采樣、標(biāo)本式攝影

1976年德國(guó)的貝歇夫婦（Bernd & Hilla Becher）創(chuàng)立了杜塞爾多夫?qū)W派，該學(xué)派深受貝歇夫婦的“貝歇主義”影響，是對(duì)德國(guó)攝影師奧古斯特·桑德（August Sander）的攝影理念的傳承和發(fā)揚(yáng)。它強(qiáng)調(diào)一種“觀察家”、“旁觀者”的角度以及冷靜而理性的紀(jì)實(shí)態(tài)度，但這種紀(jì)實(shí)與傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)在方法和理念上都有著鮮明的差異：杜塞爾多夫?qū)W派的紀(jì)實(shí)更加注重題材的深入和展示對(duì)題材的理解，其目的更多的是為了進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這也是當(dāng)代攝影一個(gè)重要的特征。“貝歇主義”采用的是一種采取相似樣本，借助不同樣本之間的異同來(lái)深化主題的表現(xiàn)方法。這種集合起來(lái)的照片之間的相似和變化的延續(xù)使題材的特征鮮明，主題的內(nèi)涵深化。其關(guān)鍵在于選題，即對(duì)現(xiàn)實(shí)中的事物進(jìn)行取樣拍攝，如對(duì)人的取樣、環(huán)境建筑的取樣、事件的取樣等（圖1-4-8）。當(dāng)下這種創(chuàng)作理念同以媒體化、表演化為主流的美國(guó)新紀(jì)實(shí)攝影一起成為左右當(dāng)代攝影的兩種主要思潮。

當(dāng)前攝影創(chuàng)作的趨勢(shì)是主題化，也就是作者需要針對(duì)一個(gè)主題完成一組創(chuàng)作。在一組作品中，保持一個(gè)主題貫穿始終是該組作品形成系列的核心，這便和機(jī)械式的相似采樣不同，要強(qiáng)調(diào)主題的多層次闡釋，在同一個(gè)主導(dǎo)思想下進(jìn)行系列化創(chuàng)作。

這種標(biāo)本式攝影的采樣方式可細(xì)分為機(jī)械式采樣和松散式采樣兩種。機(jī)械式采樣的主要問(wèn)題在于過(guò)于依賴題材切入點(diǎn)，并且由于進(jìn)入起點(diǎn)過(guò)低，單幅作品的價(jià)值并不大，必須依靠并置的力量，如果沒有核心的拍攝理念支撐，作品很難獲得較高層次的認(rèn)可。而所謂松散式采樣與機(jī)械式采樣有較大的不同，它不是生硬的復(fù)制和采樣，即同系列畫面可能有聯(lián)系，但更多的是在同一個(gè)主導(dǎo)思想下所進(jìn)行的采樣，它是為了確保主題一致性的必然結(jié)果，只是進(jìn)行的是系列化的創(chuàng)作。比如杉本博司（Hiroshi Sugimoto）的《劇院》系列（1-4-9），該系列作品單幅之間雖然具有一定的相似性，但更重要的是作者在其中傳遞出來(lái)的概念和思考，作品單幅呈現(xiàn)時(shí)具有和系列作品同樣的價(jià)值。

（三）巨幅作品

作為貝歇的學(xué)生，托馬斯·施特魯斯（Thomas Struth）和安德里亞·古斯基（Andreas Gursky）同為杜塞爾多夫?qū)W派中最知名的攝影師。在托馬斯·施特魯斯的作品中，傳統(tǒng)的畫面中心、興趣中心的概念全部不復(fù)存在，畫面中的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)得巨細(xì)無(wú)疑，將“旁觀者”的視覺角度發(fā)揮到了極限（圖1-4-10）。畫面中的物體不再是原來(lái)的物體，而是一種結(jié)構(gòu)和色彩的符號(hào)，即使拍攝對(duì)象是人，依然如此（圖1-4-11）。

這種對(duì)畫面細(xì)節(jié)的深度發(fā)掘在超高像素和大幅面輸出等數(shù)字技術(shù)的支持下，呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展勢(shì)頭，形成了大場(chǎng)景和超細(xì)節(jié)的特征。加拿大著名攝影師愛德華·伯汀斯基（Edward Burtynsky）采用大畫幅相機(jī)來(lái)拍攝工業(yè)場(chǎng)景（圖1-4-12），這些極具震撼力的巨大場(chǎng)景和纖毫畢現(xiàn)的細(xì)節(jié)揭示了人類工業(yè)社會(huì)與自然環(huán)境之間的沖突。

（四）組合式攝影

圖像的拼貼并置是從安迪·沃霍爾（Andy Warhol）乃至更早就已經(jīng)開始的影像實(shí)驗(yàn)（圖1-4-13）。這種組合式攝影與采樣式攝影有著本質(zhì)的不同，通常由多幅畫面或一幅畫面的并置疊加來(lái)構(gòu)成一個(gè)新的畫面呈現(xiàn)在觀者眼前。尤其進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，無(wú)底片和高速連拍的便利使得數(shù)字拼貼越來(lái)越受到藝術(shù)家的重視。

畫面的組合涉及結(jié)構(gòu)，受限于相機(jī)的畫幅，常見的組合拼貼結(jié)構(gòu)就是矩形畫面的并置。這種并置可以達(dá)到兩種效果：一是不同空間、時(shí)間、場(chǎng)景的畫面組合所形成的時(shí)空錯(cuò)亂感；二是畫面內(nèi)容在排列和堆疊中形成新的形態(tài)。美國(guó)藝術(shù)家約翰?迪佛拉（John Divola）一直堅(jiān)持不懈地進(jìn)行影像的時(shí)間和空間研究，對(duì)組合式創(chuàng)作也得心應(yīng)手。迪佛拉使用裝有馬達(dá)的相機(jī)從運(yùn)動(dòng)的車上拍攝奔跑的狗（圖1-4-14），在這個(gè)時(shí)間、空間、相機(jī)、拍攝者、汽車和狗都在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中完成作品，這本身就呈現(xiàn)出了作者對(duì)于時(shí)間、空間的質(zhì)詢。

組合拼貼這一傳統(tǒng)創(chuàng)作方式在數(shù)字?jǐn)z影下產(chǎn)生了許多新的改變，與傳統(tǒng)的單張簡(jiǎn)單拼貼相比，數(shù)字化的拼貼具有的最重要特性就是拼貼的精細(xì)化和可恢復(fù)性，從而使它可以實(shí)現(xiàn)更為豐富的變化。

（五）表演、自拍、行為與裝置

之前我們提到過(guò)，當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)攝影的使用方式不再局限于記錄事件，而更多的是創(chuàng)造事件，借助攝影來(lái)作為最終載體。但實(shí)際上，他們最終留在藝術(shù)史中的只能是一張照片，于是攝影特性被藝術(shù)家越來(lái)越廣泛地加以發(fā)揮和利用。例如著名的法國(guó)藝術(shù)家菲利普·拉美特（Philippe Ramette），在對(duì)攝影角度的借用所進(jìn)行的藝術(shù)實(shí)踐中，我們已經(jīng)很難分清在他的作品中攝影藝術(shù)和行為藝術(shù)哪個(gè)成分更大一些。拉美特在草地上制作了一個(gè)框架，并懸空吊在上面，最終展示時(shí)，畫面被旋轉(zhuǎn)了90°，由此形成了一幅奇異的景象—拉美特站在一個(gè)城堡的陽(yáng)臺(tái)上（圖1-4-15），角度的變換使畫面的存在變得詭異，也為人們的觀看提供了新的角度。而事實(shí)上，拉美特的作品《陽(yáng)臺(tái)》本身是一次行為藝術(shù)事件，但在最終作品的詮釋中攝影起到了推波助瀾的作用。借助攝影的真實(shí)性和人們對(duì)擺放角度的成見，藝術(shù)家成功地完成了一次攝影和行為的實(shí)踐。

借助攝影進(jìn)行觀念行為化創(chuàng)作的藝術(shù)家還有許多，比如以扮演聞名的行為藝術(shù)家辛迪·舍曼（Cindy Sherman，圖1-4-16），以裝扮、繪畫性攝影創(chuàng)作為主的法國(guó)藝術(shù)家皮爾和吉爾（Pierre et Gilles），英國(guó)著名的行為藝術(shù)二人組合吉爾伯特與喬治（Gilbert & George），以及當(dāng)代著名的藝術(shù)家馬修·巴尼（Matthew Barney）和杰夫·昆斯（Jeff Koons）。這些藝術(shù)家的身份非常模糊，一方面他們大多以攝影的方式來(lái)完成最終作品，另一方面又是傳統(tǒng)攝影所無(wú)法定義的。但毋庸置疑的是，他們均作為當(dāng)代攝影的重要組成部分，促進(jìn)攝影的多樣性和創(chuàng)作觀念的發(fā)展。

同樣借助攝影展示的還有裝置藝術(shù)，例如藝術(shù)家奧拉佛·依萊亞森（Olafur Eliasson）的作品（圖1-4-17）常常使用令人目眩的、復(fù)雜的創(chuàng)作方式，很多人不再將其單純地視為傳統(tǒng)裝置藝術(shù)作品，實(shí)際上他的作品更多顯示出了很強(qiáng)的跨越性，糅合了裝置、雕塑、新媒體、建筑、工業(yè)設(shè)計(jì)、大地藝術(shù)、攝影等多種門類的藝術(shù)創(chuàng)作手段。

（六）編導(dǎo)式攝影

長(zhǎng)久以來(lái)攝影生活被放置在紀(jì)實(shí)的語(yǔ)境之中，深受新聞紀(jì)實(shí)思維的影響，對(duì)于“擺拍”一貫持不屑的態(tài)度。當(dāng)不以新聞事件報(bào)道為唯一訴求的藝術(shù)攝影介入時(shí)，藝術(shù)家們認(rèn)為沒有什么是不可以的—他們認(rèn)為，我們拍攝的窗臺(tái)上的花盆是人擺上去的，建筑是人們建造的，空間是在人的 影響下出現(xiàn)的，事件也是在人的驅(qū)動(dòng)下發(fā)生的……既然如此，我們就可以去改變景物或者人物來(lái)傳遞出某種情緒，繼而促成藝術(shù)觀念的表達(dá)。在當(dāng)今攝影界，擺拍早已不是什么禁忌了，許多杰出的藝術(shù)家借助制造空間，導(dǎo)演故事與劇情來(lái)和攝影的真實(shí)性訴求一起謀取更有力的觀念表達(dá)。我們可以將這種擺拍稱為攝影的電影化和布景化，也可以稱為編導(dǎo)式的攝影（Fabricated Photography）。

在這條道路上聚集了很多藝術(shù)家，如杰夫·沃爾（Jeff Wall，圖1-4-18）、菲利普·洛卡·迪柯西亞（Philip-lorca diCorcia）、貝爾納·弗孔（Bernard Faucon）、山迪·思科倫（Sandy Skoglund，圖1-4-19）。

尤其在商業(yè)領(lǐng)域這一手法就更為普遍，出于宣傳和推銷的目的，攝影師在創(chuàng)作中幾乎沒有任何包袱。在新一代的商業(yè)攝影中，艾文·奧拉夫（Erwin Olaf）、米歇爾·穆勒（Michael Muller，圖1-4-20）都是較為典型的代表。其共同特點(diǎn)是：畫面都經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)和布局，設(shè)想一個(gè)豐富獨(dú)特的環(huán)境和情節(jié)，藝術(shù)家可以完全營(yíng)造出一個(gè)典型的空間和情節(jié)以符合表述的需要。某種意義上，編導(dǎo)類攝影有些與行為藝術(shù)和裝置藝術(shù)接近，但很明顯電影化的編導(dǎo)類攝影加入了更多的情節(jié)和訴求，在偏離狹義的真實(shí)而走向心靈的真實(shí)的表述上更為徹底。

（七）混合媒介

混合媒介的基本含義是使用多種不同的材料來(lái)完成作品，在攝影中較為常見的是將攝影與繪畫相結(jié)合，在攝影作品中營(yíng)造材質(zhì)肌理或其他內(nèi)容。以加拿大藝術(shù)家達(dá)倫·戈寧加（Darren Grainger）的百萬(wàn)美元兒童為例，通過(guò)在攝影作品上附加紅色材料，將小孩玩耍時(shí)用水管噴水改為噴血的畫面，使主題涉及社會(huì)和兒童暴力，形成了強(qiáng)烈的視覺震撼效果（圖1-4-21）。

材料的變換是當(dāng)代藝術(shù)的重要變革之一，多種介質(zhì)自身特性可以有機(jī)地融合在一起，產(chǎn)生意義的深化和疊加。英國(guó)攝影師斯蒂芬·吉爾（Stephen Gill）一直在文獻(xiàn)攝影和當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中尋找契合點(diǎn)，其作品《哈克尼鮮花系列》在對(duì)倫敦哈克尼地區(qū)所拍攝的街頭紀(jì)實(shí)照片中粘貼上不同的鮮花，試圖尋找介質(zhì)之間的差異所帶來(lái)的觀感變化和聯(lián)想（圖1-4-22）。

其實(shí)這種媒介的混合在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域歷史更加悠久，不僅僅包括材質(zhì)，甚至將文字、圖形、照片等各種元素加以融合。在數(shù)字時(shí)代這種融合也滲透到了攝影領(lǐng)域，例如熱納維耶芙·蓋科勒（Genevieve Gauckler）的作品就是將攝影和平面設(shè)計(jì)元素糅合在一起，攝影和圖形所構(gòu)筑的符號(hào)性內(nèi)容相互影響，催生出新的意義（圖1-4-23）。當(dāng)下，數(shù)字?jǐn)z影、平面設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)繪畫、三維造型等在統(tǒng)一環(huán)境下的元素融合成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要發(fā)展方向。

（八）拼合與置換

從早期攝影的剪貼替換人頭到今天復(fù)雜的數(shù)字置換，攝影師和藝術(shù)家們一直在尋求從變更中尋找新的表述力量。在數(shù)字技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，攝影師借助圖像軟件可以對(duì)影像進(jìn)行深度的、完美的修改，這同早期粗糙的拼貼拉開了距離。借助攝影技術(shù)的真實(shí)感和數(shù)字技術(shù)所模擬的真實(shí)感，攝影師可以在“真實(shí)感”上大做文章，這是一次對(duì)攝影本體的反思和延展。

然而作品的關(guān)鍵不在于技術(shù)的高超，而在于拼合后所產(chǎn)生的新的價(jià)值。在日本攝影師森村泰昌（Yasumasa Morimura）的《藝術(shù)史的女兒》系列作品中（圖1-4-24），藝術(shù)家本人進(jìn)行裝扮并置換到經(jīng)典名畫之中，這在某種程度上糅合了表演、裝扮、導(dǎo)演、攝影、繪畫等因素，從而形成了全新的視覺景觀。即使當(dāng)時(shí)的技術(shù)略顯粗糙，卻不影響作品的價(jià)值。

德國(guó)攝影師洛蕾塔·勒克絲（Loretta Lux）與森村泰昌有些許不同，她的作品追求的是美的效果和情緒的傳達(dá)，而并不過(guò)多強(qiáng)調(diào)觀念的闡釋。藝術(shù)家通過(guò)繪制背景和精選模特來(lái)進(jìn)行數(shù)字拼合，再加以精細(xì)的后期加工和調(diào)色，形成了類似插圖的精美視覺效果（圖1-4-25）。勒克絲傾向于放棄觀念的表述，更加專注于從畫面中獲得純正的原始力量，而這種力量直接來(lái)自于畫面的美感和超現(xiàn)實(shí)性。

1.5 作品輸出方式的拓展

如何以最佳品質(zhì)呈現(xiàn)、最廣泛方式傳播攝影作品一直是一個(gè)令攝影師長(zhǎng)期困擾的問(wèn)題。在膠片時(shí)代，照片往往是作品最佳的呈現(xiàn)方式，但是它的傳播范圍太狹窄，僅僅局限于家人和朋友。除非你已經(jīng)是著名的攝影師，有專門的商業(yè)機(jī)構(gòu)來(lái)為你策劃展覽。一直以來(lái)最為有效的傳播途徑是印刷品，將作品刊登在雜志或報(bào)紙上往往能夠讓更多的人看到，但是其質(zhì)量常常讓攝影師難以忍受，因?yàn)闊o(wú)法讓印刷在紙張上的作品與原照片保持一致。

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，特別是網(wǎng)絡(luò)的普及使得攝影作品走向了屏幕化。現(xiàn)在，可以在電腦顯示器、iPad，甚至手機(jī)屏幕上瀏覽和欣賞攝影作品，特別是視網(wǎng)膜屏幕的出現(xiàn)，它使得你的作品達(dá)到了前所未有的視覺品質(zhì)（圖1-5-1）。

快速、高效、優(yōu)質(zhì)是數(shù)字技術(shù)為攝影作品帶來(lái)的福音，這不僅僅局限于屏幕展示，還延伸到紙張媒介—支持超高精度和寬廣色域的彩色噴墨打印機(jī)，使得攝影作品的品質(zhì)媲美傳統(tǒng)相紙（圖1-5-2），更重要的是攝影師可以自己來(lái)控制作品輸出的每一個(gè)因素，這在膠片時(shí)代是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

（一）實(shí)體照片的輸出

其實(shí)早在20世紀(jì)90年代初印刷業(yè)就已經(jīng)開始了數(shù)字化進(jìn)程—桌面出版系統(tǒng)（DTP）的出現(xiàn)使得印前處理（圖像、文字的排版等處理）計(jì)算機(jī)化，用戶可以代替印刷廠自行完成版面的設(shè)計(jì)和分色工作。也就是說(shuō)，用戶可以在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行圖像和文字處理，并設(shè)計(jì)排版（圖1-5-3），最后再將排好的版面輸出為CMYK四色菲林（膠片）。印刷廠拿到用戶提供的分色菲林后就可以制作印版并進(jìn)行印刷加工了。桌面出版系統(tǒng)的出現(xiàn)推動(dòng)了印刷業(yè)的蓬勃發(fā)展，同時(shí)也使得圖像的印刷更加容易實(shí)現(xiàn)，品質(zhì)也更高。直到今天，印刷仍然是圖像大規(guī)模輸出的主流方式。而進(jìn)入21世紀(jì)后，一種新的印刷方式逐步在實(shí)用領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用，這就是數(shù)字印刷。其實(shí)數(shù)字印刷得以快速發(fā)展的基礎(chǔ)在于20世紀(jì)80年代PostScript語(yǔ)言的出現(xiàn)，它解決了計(jì)算機(jī)處理頁(yè)面對(duì)象的能力。隨著計(jì)算機(jī)性能的提高和相關(guān)非撞擊式打印技術(shù)的成熟，數(shù)字印刷的品質(zhì)已經(jīng)達(dá)到傳統(tǒng)平版印刷（膠印）的水平，而其印刷速度雖然不及傳統(tǒng)印刷，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于普通的打印機(jī)輸出，因而成為短版印刷品（印刷品數(shù)量在500份以下）的主要印刷途徑。對(duì)于個(gè)人攝影畫冊(cè)的制作來(lái)說(shuō)，數(shù)字印刷在成本、印刷品質(zhì)和時(shí)效性上有著突出的優(yōu)勢(shì)（圖1-5-4）。

作為個(gè)人用戶輸出的主要設(shè)備，打印機(jī)（針式）最早由Centronics公司推出，但直到1968年9月日本精工株式會(huì)社推出的EP-101針式才真正實(shí)現(xiàn)了商品化。針式打印機(jī)在打印時(shí)由多個(gè)記錄點(diǎn)的組合形成字符或圖形，而每一個(gè)記錄點(diǎn)則通過(guò)細(xì)小的金屬撞針打擊色帶而產(chǎn)生。因而針式打印機(jī)的精度相對(duì)較低，一般僅能夠達(dá)到360dpi，并且輸出速度相對(duì)較慢，在圖像輸出領(lǐng)域幾乎沒有運(yùn)用，但卻廣泛運(yùn)用于票據(jù)打印領(lǐng)域。

1971年施樂(lè)公司的Gary Starkweather通過(guò)改裝一臺(tái)施樂(lè)復(fù)印機(jī)制造出了世界上第一臺(tái)激光打印機(jī)，它采用了激光束實(shí)現(xiàn)了完全不同于全色光放電的靜電照相復(fù)制工藝。這也是這類打印機(jī)名稱中含有“激光”二字的由來(lái)，雖然現(xiàn)代的激光打印機(jī)更多使用發(fā)光二極管作為光源。隨后的1976年IBM推出了第一款商業(yè)產(chǎn)品IBM3800型激光打印機(jī)，到了1984年惠普（HP）公司開發(fā)了第一款面向大眾市場(chǎng)的HP LaserJet激光打印機(jī)，激光打印機(jī)開始廣泛用于商務(wù)辦公。1993年美國(guó)QMS公司研發(fā)出世界第一臺(tái)彩色激光打印機(jī)Colorscript1000，雖然其售價(jià)昂貴，但是對(duì)于圖像輸出來(lái)說(shuō)有著重大的意義。目前處于主流地位的彩色激光打印機(jī)打印引擎來(lái)自柯尼卡和佳能這兩家，而其打印圖像的品質(zhì)也接近傳統(tǒng)平版印刷的水平。前面提到的數(shù)字印刷機(jī)就是在彩色激光打印機(jī)的基礎(chǔ)上開發(fā)出來(lái)的。激光打印機(jī)采用了與復(fù)印機(jī)相似的原理，也就是靜電照相原理（圖1-5-5）：當(dāng)打印機(jī)接收到計(jì)算機(jī)發(fā)送的完整數(shù)據(jù)后，其自身的處理器將這些數(shù)據(jù)組織成脈沖信號(hào)，與此同時(shí)打印機(jī)的充電輥對(duì)硒鼓表面進(jìn)行充電，使其帶上負(fù)電荷；當(dāng)脈沖信號(hào)組織完畢后打印機(jī)驅(qū)動(dòng)激光頭發(fā)出相應(yīng)的光束信號(hào)，經(jīng)過(guò)一系列的反射和聚焦后到達(dá)硒鼓對(duì)其表面進(jìn)行掃描，掃描過(guò)程中光束照射位置的負(fù)電荷被消除，沒有被光束照射的地方依然帶有負(fù)電荷，從而在硒鼓表面形成靜電潛影；之后硒鼓會(huì)經(jīng)過(guò)碳粉盒，由于電場(chǎng)的作用，碳粉會(huì)吸附到硒鼓表面經(jīng)過(guò)光束掃描的部位，從而在硒鼓上形成碳粉存在的圖像；進(jìn)紙組件傳送的紙張經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)印組件對(duì)紙張表面進(jìn)行充電后再經(jīng)過(guò)硒鼓表面，這樣碳粉就被轉(zhuǎn)印到紙張表面，最后對(duì)紙張上的碳粉進(jìn)行高溫加壓處理使其固定在紙張上。對(duì)于彩色激光打印機(jī)來(lái)說(shuō)通常采用與印刷類似的CMYK四色機(jī)制來(lái)進(jìn)行彩色圖像的還原。目前彩色激光打印機(jī)的輸出分辨率能夠達(dá)到600dpi，雖然在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上與彩色噴墨打印機(jī)還有一定的差距，但其在輸出圖像的密度和輸出速度上有著明顯的優(yōu)勢(shì)。

彩色噴墨打印機(jī)一直以來(lái)都是數(shù)字?jǐn)z影作品展示的主流輸出途徑。噴墨打印機(jī)的發(fā)展歷程有100多年之久，1951年西門子公司的埃爾姆克維斯特（Elmqvist）發(fā)明的噴墨設(shè)備就獲得了美國(guó)專利，并開發(fā)了世界第一臺(tái)用于文本打印的商用噴墨打印設(shè)備。進(jìn)入20世紀(jì)70年代各打印機(jī)制造商都投入到噴墨技術(shù)的研發(fā)中來(lái)，直到80年代末佳能和惠普公司才掌握了墨水化學(xué)和墨水流體動(dòng)力學(xué)的關(guān)系。1979年佳能和惠普公司同時(shí)投入到熱噴墨技術(shù)研發(fā)的競(jìng)爭(zhēng)中，最終惠普公司于1984年推出HP 2225ThinkJet熱噴墨打印機(jī)，而佳能公司早在三年前的1981年推出了世界第一臺(tái)氣泡噴墨打印機(jī)。隨后的1987年惠普公司推出PaintJet 3630彩色噴墨打印機(jī)（圖1-5-6），其分辨率達(dá)到了180dpi，由30個(gè)黑色打印噴嘴和青品黃三色各10個(gè)打印噴嘴構(gòu)成，這標(biāo)志著噴墨打印進(jìn)入彩色時(shí)代。1998年全球第一款面向大眾的，具有最高分辨率1440dpi和6色打印的愛普生Stylus Photo 700彩色噴墨打印機(jī)面世（圖1-5-7），它的出現(xiàn)標(biāo)志著彩色噴墨打印的品質(zhì)已經(jīng)超越其他輸出方式，這標(biāo)志著彩色噴墨打印機(jī)成為數(shù)字影像輸出的主流設(shè)備。進(jìn)入21世紀(jì)，彩色噴墨打印機(jī)在輸出精度和呈現(xiàn)色域上不斷突破：2003年惠普推出了全球第一款應(yīng)用8色墨水技術(shù)的HP Photosmart 7960彩色噴墨打印機(jī)；兩年之后又推出了全球首款9色墨水的HP Photosmart 8758。2006年佳能又一次打破紀(jì)錄，其PIXUS Pro9500采用了10色墨水技術(shù)，而愛普生又在兩年之后的2008年推出了11色墨水的EPSON Stylus Photo9910（圖1-5-8）。

在藝術(shù)品領(lǐng)域，20世紀(jì)80年代末格雷厄姆·納什（Graham Nash，Nash Editions的創(chuàng)始人）對(duì)早期用于印前數(shù)字打樣的Iris3047連續(xù)噴墨式滾筒打印機(jī)進(jìn)行改良，采用具有耐光性的墨水輸出高品質(zhì)的照片（圖1-5-9）。隨后的1991年，美國(guó)藝術(shù)品復(fù)制制作師杰克·杜甘訥（Jack Duganne）使用了法語(yǔ)詞匯“Giclee”來(lái)描述使用打印輸出設(shè)備制作收藏級(jí)藝術(shù)品的復(fù)制工藝，以區(qū)別于普通的家用和商用打印輸出。由于早期墨水質(zhì)量不佳，一些藝術(shù)品復(fù)制公司會(huì)使用指定的墨水和紙張來(lái)達(dá)到長(zhǎng)期保存的目的，所以推廣自己的工藝時(shí)會(huì)在“Giclee”前加上一些前綴，如TruGiclee、HeritageGiclee等。“Giclee”這一概念隨著技術(shù)和工藝的不斷完善在全球范圍內(nèi)被藝術(shù)界廣泛認(rèn)同和使用。2004年，愛普生（美國(guó)）公司開始推廣UltraGiclee藝術(shù)品復(fù)制工藝，經(jīng)過(guò)培訓(xùn)的藝術(shù)品復(fù)制輸出中心或博物館可以為作品頒發(fā)UltraGiclee證書，并由愛普生公司提供相應(yīng)的擔(dān)保—以每平方米100美元的賠償標(biāo)準(zhǔn)擔(dān)保作品在80年內(nèi)不褪色。在向中國(guó)推廣時(shí)，愛普生公司將Giclee翻譯為“藝術(shù)微噴”，這是國(guó)內(nèi)首次出現(xiàn)“藝術(shù)微噴”這一詞匯。現(xiàn)在“藝術(shù)微噴”這一概念的界定已經(jīng)非常明確，就是指滿足收藏級(jí)別要求的藝術(shù)品復(fù)制工藝（圖1-5-10）。它往往采用專用噴墨打印輸出設(shè)備、收藏級(jí)別的顏料墨水、收藏級(jí)別的藝術(shù)紙張和針對(duì)每件作品的獨(dú)立制作工藝。

傳統(tǒng)的彩色底片需要經(jīng)過(guò)彩色擴(kuò)印的工藝來(lái)制作出可供觀看的照片，在彩色圖像打印技術(shù)還未成熟時(shí)，數(shù)字彩擴(kuò)作為一種折中的方式成為數(shù)字影像的重要輸出途徑。它采用經(jīng)過(guò)數(shù)字化改造的傳統(tǒng)擴(kuò)印設(shè)備，使其能夠接受數(shù)字文件并通過(guò)激光頭對(duì)感光材料進(jìn)行掃描曝光，再經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)的沖洗工藝獲得彩色照片。數(shù)字彩擴(kuò)的優(yōu)勢(shì)在于成本低廉，但輸出幅面一般局限于12英寸以內(nèi)，更加適合普通的家用客戶。隨著傳統(tǒng)膠片行業(yè)的轉(zhuǎn)型，數(shù)字彩擴(kuò)的發(fā)展前景日漸萎縮。

（二）屏幕化展示

1897年德國(guó)物理學(xué)家卡爾·布勞恩（Karl Braun）發(fā)明了陰極射線管，也就是我們常說(shuō)的顯像管（圖1-5-11）。它最早被用于電子示波器，很快就引起了工業(yè)界的興趣，人們開始研究和探索將圖像轉(zhuǎn)變成電子信號(hào)的方法。到了1925年，蘇格蘭人約翰·羅杰·貝爾德（John Logie Baird，圖1-5-12）在倫敦實(shí)驗(yàn)室的一次實(shí)驗(yàn)中“掃描”出了木偶的圖像，電視由此誕生。到第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，陰極射線管技術(shù)已經(jīng)被廣泛運(yùn)用于電視機(jī)、雷達(dá)等電子設(shè)備。1946年貝爾德又發(fā)明了彩色電視機(jī)，1954年美國(guó)無(wú)線公司推出量產(chǎn)的RCA彩色電視機(jī)，至此顯像管（CRT）屏幕顯示技術(shù)基本成熟。

20世紀(jì)40年代計(jì)算機(jī)的研發(fā)進(jìn)入高潮，計(jì)算機(jī)核心部件的發(fā)展也從真空管到晶體管，再到集成電路，隨之而來(lái)的是計(jì)算機(jī)在體積、價(jià)格上的不斷降低以及性能上的不斷提高。但是由于當(dāng)時(shí)的計(jì)算機(jī)多采用發(fā)光二極管燈光作為信號(hào)的輸出，使得其民用化之路頗費(fèi)周折。直到1976年由史蒂夫·喬布斯和斯蒂芬·沃茲尼亞克創(chuàng)辦的蘋果公司推出了Apple I個(gè)人電腦（圖1-5-13），它首次引入“顯示屏”的概念，支持主機(jī)連接顯示器。由此，顯示器屏幕成為人機(jī)交流的主要設(shè)備，個(gè)人電腦開啟了嶄新的一頁(yè)。

作為人機(jī)交互的主要設(shè)備，顯示器最早更多用來(lái)顯示字符，直到1984年蘋果公司推出了首款圖形用戶界面的Macintosh個(gè)人電腦（圖1-5-14），圖形才廣泛呈現(xiàn)于屏幕之上，隨后微軟公司推出的同樣擁有圖形用戶界面的Windows系統(tǒng)得到了更為廣泛運(yùn)用。在整個(gè)20世紀(jì)80年代，顯示器經(jīng)歷了從單色顯示器（綠顯、單顯）向彩色顯示器（256色、16位真彩色）的發(fā)展，而作為主要部件的顯像管則都是以球面形態(tài)出現(xiàn)（圖1-5-15），也就是說(shuō)，屏幕表面在水平和垂直方向都是彎曲的，在顯示圖形圖像時(shí)畫面也隨著屏幕的形態(tài)彎曲。這種顯示器的彎曲屏幕很容易造成反光現(xiàn)象，并且在顯示圖像時(shí)因變形而失真，所以更加適合文字的呈現(xiàn)。

到了20世紀(jì)90年代中期，顯示器已經(jīng)支持32位真彩色的顯示。為了減小球面顯示器的反光和失真，顯像管廠商研制了新型的平面直角顯像管。它減小了顯像管表面的曲率，使其表面更接近平面，并且四個(gè)角都是直角。雖然這種顯示器從側(cè)面看仍然能夠發(fā)現(xiàn)明顯的視覺變形，但它很大緩解了正面觀看的幾何失真和屏幕反光問(wèn)題，提升了圖像顯示的質(zhì)量。隨后又出現(xiàn)了柱面顯像管，其典型代表是索尼公司的特麗瓏（Trinitron）顯像管技術(shù)（圖1-5-16）和三菱公司的鉆石瓏（Diamondtron）顯像管技術(shù)。它采用了蔭柵式結(jié)構(gòu)，其表面在水平方向仍然略微凸起，但在垂直方向保持平直，相當(dāng)于截取了柱面的一部分構(gòu)成顯像管的顯示屏幕，再通過(guò)外表面玻璃的折射給人以純平面的視覺效果，配合一些關(guān)鍵性的技術(shù)能夠獲得色彩更加亮麗的顯示效果。這兩種顯示技術(shù)也成為顯像管顯示器時(shí)代的標(biāo)桿，整個(gè)圖像領(lǐng)域都以它們?yōu)橹髁黠@示設(shè)備。到了90年代末，顯像管顯示器的發(fā)展已經(jīng)接近尾聲，雖然LG公司推出的Flatron顯像管技術(shù)與三星公司推出的丹娜（DynaFlat）顯像管技術(shù)之間開展了一場(chǎng)物理純平和視覺純平的爭(zhēng)論，但面臨日益強(qiáng)大的液晶顯示器的競(jìng)爭(zhēng)，顯像管顯示器已顯出老態(tài)。

與體積大、功耗高、輻射強(qiáng)的顯像管顯示器相比，液晶顯示器（LCD）有著體積小、重量輕、功耗低、輻射小的優(yōu)勢(shì)。1888年奧地利植物生理學(xué)家萊尼澤和德國(guó)物理學(xué)家雷曼發(fā)現(xiàn)了液態(tài)晶體，它具有特殊的理化和光電特性。1970年美國(guó)無(wú)線電公司（RCA）實(shí)驗(yàn)室發(fā)明了第一臺(tái)液晶顯示器。到1972年，這種采用扭曲向列的液晶顯示屏（TN-LCD）被廣泛運(yùn)用于使用電池的電子設(shè)備（圖1-5-17），如計(jì)算器、手表、測(cè)試設(shè)備等，這也促使了液晶顯示屏向彩色化方向的發(fā)展。早期液晶顯示器的色彩表現(xiàn)和顯示速度刷新與顯像管顯示器有著巨大的差距，同時(shí)大尺寸液晶屏幕的造價(jià)也非常昂貴，這導(dǎo)致個(gè)人電腦領(lǐng)域更多采用顯像管顯示器。直到1985年世界第一臺(tái)筆記本電腦誕生，液晶才進(jìn)入個(gè)人電腦領(lǐng)域，從此它成為筆記本電腦的標(biāo)準(zhǔn)配置（圖1-5-18）。

在20世紀(jì)80年代末至90年代中后期，日本廠商成為液晶顯示技術(shù)發(fā)展的主要推動(dòng)力量。1988年日本夏普公司研制成功了第一臺(tái)14英寸TFT彩色液晶顯示器，不同于TN-LCD，它采用“背透式”照射方式來(lái)提高顯示的響應(yīng)時(shí)間，具有更高的對(duì)比度和更豐富的色彩還原，顯示的圖像更加逼真。雖然這一時(shí)期液晶顯示器呈現(xiàn)的色域偏小，顏色還原的準(zhǔn)確性偏低，可視角度也偏小，但畢竟它的出現(xiàn)為未來(lái)液晶顯示器進(jìn)軍個(gè)人電腦領(lǐng)域提供了可能性。

進(jìn)入21世紀(jì)后，液晶顯示技術(shù)得到快速發(fā)展。隨著其價(jià)格的不斷降低，其應(yīng)用范圍已經(jīng)從筆記本電腦擴(kuò)展到了個(gè)人桌面電腦，迅速擠壓顯像管顯示器的市場(chǎng)份額。這時(shí)期的液晶顯示器不僅在可視角度上有了極大的提升，在色域大小和色彩還原的精確性、對(duì)比度、響應(yīng)時(shí)間上也有了顯著的提高。液晶顯示器的面板類型也由TN發(fā)展出VA、IPS等不同類型；而背光類型也從CCFL（冷陰極熒光燈管）發(fā)展為L(zhǎng)ED（發(fā)光二極管）。特別是2010年蘋果公司發(fā)布的iPhone 4采用了視網(wǎng)膜（Retina）顯示技術(shù)（圖1-5-19），其屏幕分辨率達(dá)到了326ppi，是普通顯示器72ppi的四倍多，這使得它所顯示圖像的效果超越了傳統(tǒng)高品質(zhì)的印刷品，為圖片的顯示提供了一個(gè)嶄新的標(biāo)準(zhǔn)。隨后，蘋果公司又于2012年推出了分辨率達(dá)到264ppi的平板電腦The New iPad和配備Retina顯示屏，分辨率達(dá)到227ppi的筆記本MacBook Pro（圖1-5-20）。目前專業(yè)級(jí)液晶顯示器的色域已經(jīng)能夠覆蓋印刷復(fù)制領(lǐng)域常用的Adobe RGB范圍，而普通的民用液晶顯示器也基本能夠覆蓋計(jì)算機(jī)領(lǐng)域通用的sRGB范圍。

個(gè)人電腦和互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的普及，特別是手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)終端的大量使用，改變了人們觀看照片的習(xí)慣，紙媒的地位逐漸降低，屏幕取而代之成為最為主要的觀看媒介。

（三）投影展示

我們都熟知投影儀的主要功能是進(jìn)行幻燈演示、電影、視頻的放映。隨著投影儀性能的提高，特別是分辨率和色彩呈現(xiàn)性能的提升，它也作為一種新的展示方式出現(xiàn)在攝影展的現(xiàn)場(chǎng)。其實(shí)這種投影的展示方式很早就出現(xiàn)了，中國(guó)傳統(tǒng)的皮影戲和走馬燈可以說(shuō)是投影的鼻祖（圖1-5-21）。到了1640年，一位名叫奇瑟（Kircher）的耶穌教會(huì)教士發(fā)明了魔法燈，它可以說(shuō)是最早的幻燈機(jī)。而當(dāng)攝影術(shù)誕生之后，便與幻燈機(jī)相互結(jié)合，更進(jìn)一步導(dǎo)致了電影的誕生。

真正意義上的現(xiàn)代投影儀可以追溯到20世紀(jì)50年代，當(dāng)時(shí)以顯像管技術(shù)為基礎(chǔ)的投影儀主要應(yīng)用于商務(wù)飛機(jī)上的錄像帶播放，它被稱為CRT投影儀。80年代后個(gè)人電腦的迅速發(fā)展使得越來(lái)越多的文本和數(shù)據(jù)處理工作脫離了人工操作，在商業(yè)和教育市場(chǎng)對(duì)于文本與數(shù)據(jù)展示的需求日漸增加，基于價(jià)格的優(yōu)勢(shì)CRT投影儀占據(jù)了當(dāng)時(shí)市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，被廣泛應(yīng)用于商務(wù)會(huì)議室、學(xué)校以及劇院等場(chǎng)所。液晶顯示技術(shù)在20世紀(jì)70年代誕生后被日本廠商廣泛接受，愛普生公司首先將其引入投影技術(shù)的研發(fā)，并于1989年推出了世界首款LCD投影儀VJP-2000，但由于結(jié)構(gòu)的缺陷導(dǎo)致投影儀在性能和色彩方面存在著明顯的不足，這使得LCD投影儀無(wú)法對(duì)CRT投影儀構(gòu)成威脅。直到90年代中后期，CRT投影儀一直主導(dǎo)著投影市場(chǎng)，甚至進(jìn)入到高端的家庭影院市場(chǎng)。

1995年，單片LCD投影儀才投入市場(chǎng)，從而打破了CRT投影儀一統(tǒng)投影市場(chǎng)的局面，次年3LCD技術(shù)發(fā)布，它明顯改善了LCD投影儀的色彩表現(xiàn)和穩(wěn)定性（圖1-5-22）。同年基于數(shù)字顯微鏡裝置（DMD）的數(shù)據(jù)光學(xué)處理技術(shù)（DLP）正式進(jìn)入投影市場(chǎng)，第一款DLP投影儀由富可視公司推出。DLP投影儀是由數(shù)以萬(wàn)計(jì)用微型鏈鏈接固定的鏡片所組成的數(shù)字顯微鏡系統(tǒng)，這些鏡片沿光源前后傾斜從而呈現(xiàn)出明暗變化的灰色陰影，再經(jīng)過(guò)色輪過(guò)濾來(lái)投射出彩色圖像。該技術(shù)的突出優(yōu)勢(shì)在于便攜性，其重量遠(yuǎn)小于同時(shí)期其他類型投影儀。而隨后該技術(shù)發(fā)展到三片式DLP投影儀，高分辨率和穩(wěn)定性使得它廣泛運(yùn)用于影院等高端領(lǐng)域（圖1-5-23）。

LCD投影儀和DLP投影儀的出現(xiàn)使得CRT投影儀走向沒落，到2006年這兩類投影儀平分了整個(gè)投影市場(chǎng)的份額。而在1999年第一臺(tái)LCOS投影儀由JVC公司推出，它是對(duì)LCD和DLP技術(shù)的改良。由于LCOS技術(shù)還不夠完善，生產(chǎn)成本過(guò)高，使得它的前景蒙上陰影。但在美國(guó)Three-Five Systems公司和日本索尼公司的推動(dòng)下，近兩年LCOS技術(shù)又有了長(zhǎng)足的發(fā)展，它在高分辨率、光效率、對(duì)比度和色彩飽和度上，較LCD、DLP技術(shù)有著明顯的優(yōu)勢(shì)。

與投影儀緊密相關(guān)的是幕布技術(shù)的發(fā)展，早期人們將影像投射到干凈的白墻上來(lái)進(jìn)行展示，但顯示效果差強(qiáng)人意。人們便采用白塑幕作為投影幕布，這是第一代投影幕布。為了提高幕布反射影像的亮度，人們?cè)谀徊急砻嬖黾恿艘粚蛹?xì)小的玻珠，它的聚光作用使得反射出的光線比第一代幕布更強(qiáng)，圖像的顯示效果得到顯著改善。但是前兩代幕布的共同弱點(diǎn)在于可視角度偏小，當(dāng)超出最佳觀看視角時(shí)，顯示的畫面效果下降嚴(yán)重。作為第三代的金屬幕布有著顯著的突破（圖1-5-24），一方面它將可視角度提升到了60°左右，另一方面在抗環(huán)境光干擾能力上有顯著提高，在一般正常光照環(huán)境都可以直接使用金屬幕布觀看投影。此外在觀看立體投影時(shí)其效果明顯優(yōu)于前兩代幕布。第四代投影幕采用微晶投影顯示技術(shù)（Microcrystal Optical），它是由傲龍（HONOREST）公司研發(fā)并取得相關(guān)專利技術(shù)。這種投影屏幕在色彩還原和對(duì)比度表現(xiàn)上更加完美，呈現(xiàn)的畫面層次更加豐富，色彩自然細(xì)膩，并且具有更強(qiáng)的抗干擾光能力。

一直以來(lái)，投影幕布被人們認(rèn)為是投影系統(tǒng)中無(wú)足輕重的附屬品，但實(shí)際屏幕在很大程度上影響甚至決定了投影顯示效果的優(yōu)劣。2006年韓國(guó)摩科公司提出了“屏幕主導(dǎo)”的概念，它指出在投影系統(tǒng)中屏幕的選型應(yīng)優(yōu)先于投影儀，它影響甚至決定著投影儀的選擇，并對(duì)整個(gè)投影系統(tǒng)起到主導(dǎo)作用。面對(duì)越來(lái)越多的攝影作品采用投影方式進(jìn)行展示的現(xiàn)狀，高質(zhì)量的顯示要求使得對(duì)幕布的優(yōu)先選擇更為重要。

作品點(diǎn)評(píng)

作品點(diǎn)評(píng)：

《風(fēng)景》（攝影：孟晨）

通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間曝光讓水平面呈現(xiàn)薄紗般的效果，遠(yuǎn)處一絲暖色打破了統(tǒng)一的藍(lán)調(diào)，使畫面更為豐富。

作品點(diǎn)評(píng)：

《人像》（攝影：杜強(qiáng)）

人物籠罩在柔和的暖調(diào)中，環(huán)境特征與人物的狀態(tài)保持高度的協(xié)調(diào)，給人以溫暖平靜的感受。

作品點(diǎn)評(píng)：

《荒人手記》（攝影：陳威）

作品展現(xiàn)了豐富細(xì)膩的黑、白、灰影調(diào)，天空、遠(yuǎn)山、鹽湖、坐著的人物背影和質(zhì)感強(qiáng)烈的巖石土地構(gòu)成了由遠(yuǎn)及近的空間深度變化。

作品點(diǎn)評(píng)：

《高原》（攝影：吳毅）

采用接近180°全景視角展現(xiàn)高原的場(chǎng)景，以風(fēng)馬旗為中心，左側(cè)的農(nóng)機(jī)具與右側(cè)的帳篷、牧民形成了平衡的畫面。

作品點(diǎn)評(píng)：

《北京古城》（攝影：丁小勝）

采用針孔相機(jī)拍攝，影像的畸變、暗角、虛化模糊和色彩的偏移營(yíng)造出獨(dú)特的畫面效果。

作品點(diǎn)評(píng)：

《油田》（攝影：陳曉）

采用寬幅水平畫面拍攝，統(tǒng)一的冷調(diào)給人寧?kù)o的感覺，橙色著裝的人物成為畫面的視覺中心，近處和遠(yuǎn)處的電線桿為畫面的均衡起到重要的作用。

小結(jié)：

數(shù)字相機(jī)拍攝的畫面大都是矩形的，拍攝時(shí)首先需要考慮它的擺放方向。橫幅（水平方向）一般用于展現(xiàn)場(chǎng)景，它正好符合我們的視覺習(xí)慣，只有在觀看高聳的山巒或建筑時(shí)，我們才會(huì)采用豎幅（垂直方向）。大多數(shù)的人像攝影需要去除環(huán)境中雜亂的物體，豎幅是一個(gè)很好的選擇。正方形畫幅源于120膠片的6×6畫幅，它兼具了橫幅和豎幅的優(yōu)點(diǎn)與不足，如何把握需要仔細(xì)的思考和經(jīng)營(yíng)。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展擴(kuò)展了我們的視野，全景的畫面很容易展現(xiàn)寬廣宏大的場(chǎng)景，它是一種特殊的畫幅，往往在風(fēng)景和大型會(huì)議留影中采用。