隨著電子影像技術(shù)、數(shù)字傳媒技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，現(xiàn)代人類社會已經(jīng)從閱讀文字的時代走向閱讀影像的時代，影像圖片已布滿人類文明的各個角落，而攝影以其方便快捷的特征成為獲取影像圖片最主要的方式。幾乎在所有的人類活動中，人們都在以各種方式利用攝影。特別是隨著數(shù)碼攝影的發(fā)展，手機(jī)拍照功能的普及，現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了一個全民攝影的時代。不論是作為個人休閑娛樂，還是作為現(xiàn)代視覺傳播媒介，或者是藝術(shù)創(chuàng)作方式，攝影在當(dāng)今社會都扮演著重要角色，它與電影、電視、繪畫、動漫、廣告、設(shè)計、游戲、多媒體等門類相互激蕩，塑造著以視覺影像為中心的視覺文化時代。

攝影作為現(xiàn)代文化的視覺媒介，它有著怎樣的發(fā)展歷程？在現(xiàn)代社會中充當(dāng)什么角色？包含哪些范疇？有什么功能和作用？我們在學(xué)習(xí)攝影之前首先要對它有個較為完整的認(rèn)識。

第一節(jié) 攝影術(shù)的誕生與發(fā)展

攝影術(shù)發(fā)明至今雖然只有170多年，但人類運(yùn)用影像來記錄、交流和娛樂的歷史由來已久。走進(jìn)古人類活動遺址或歷史博物館，迎面而來的古巖畫、壁畫和雕刻在龜甲獸骨、陶器、玉器、青銅器皿上的圖案紋樣清晰地向我們傳達(dá)出這一信息，也正是由于這些影像，人類社會早期的歷史景象才得以留存、古代文明才得以傳承。隨著社會的發(fā)展，人類記錄影像的手段也不斷進(jìn)步，從戰(zhàn)國時期楚墓、西漢時期的馬王堆中出土的精美壁畫、帛畫中便可以看出這種變化。遠(yuǎn)古時代遺留下來的許多影像有意無意地記錄了現(xiàn)實(shí)，保留了歷史（圖1-1-1），而流傳至今的許多繪畫作品也有不少記錄了當(dāng)時的生活場景（圖1-1-2），這說明歷代宮廷畫家和民間藝人很重視紀(jì)實(shí)性繪畫的創(chuàng)作，它們不僅彌補(bǔ)了文字資料記載的不足，而且從某種程度上說，能提供比文字資料記載更準(zhǔn)確、更生動的信息。紀(jì)實(shí)性繪畫發(fā)揮了類似現(xiàn)代攝影的記錄功能，現(xiàn)代人借此還原古代的社會生活、經(jīng)濟(jì)生活、原始宗教信仰、審美觀念的歷史原貌，但仍無法做到精確的共時性和細(xì)節(jié)的真實(shí)性。長期以來，中國古代科學(xué)家一直在尋求一種能夠準(zhǔn)確、客觀地記錄，并能快捷地獲取影像的方法。從公元前5世紀(jì)的“墨經(jīng)光學(xué)八條”到清朝道光年間廣東學(xué)者鄒伯奇（圖1-1-3、圖1-1-4）的“攝影之器”，都見證了中國人探索的足跡。遺憾的是，在西方近代科技迅速發(fā)展的時候，中國卻逐漸顯現(xiàn)出科學(xué)技術(shù)發(fā)展緩慢的態(tài)勢，攝影術(shù)最終未能在中國誕生。

攝影術(shù)是作為一項(xiàng)科技成果問世的，作為最初的發(fā)明者之一，法國人尼塞福爾·尼埃普斯首先開始了利用暗箱進(jìn)行影像復(fù)制的探索。而具有實(shí)用價值的攝影術(shù)發(fā)明者路易斯·達(dá)蓋爾也對利用暗箱記錄影像的方法產(chǎn)生了興趣。在前人的一系列科學(xué)發(fā)現(xiàn)和研究成果的基礎(chǔ)上，達(dá)蓋爾最終發(fā)明了“銀版攝影法”。

一、尼埃普斯“日光蝕刻法”

攝影術(shù)的誕生與當(dāng)時出版業(yè)的飛速發(fā)展有關(guān)。18世紀(jì)初期，歐洲出版業(yè)發(fā)展迅速，大量圖書都需要插圖，這些插圖先由畫家畫出圖案，再由雕刻工人手工雕刻出來后制版印刷。法國的石版畫工匠尼埃普斯（圖1-1-5）于是希望利用暗箱把影像直接記錄在涂有化學(xué)藥劑的石塊或金屬上，再用平版印刷術(shù)把影像印制出來。在這種想法的驅(qū)使下，他開始了利用暗箱進(jìn)行攝影的探索。尼埃普斯在繪畫暗箱的基礎(chǔ)上改造了相機(jī)，在相機(jī)的后部，增加了安裝感光板的設(shè)置。這就是世界上最早的相機(jī)，現(xiàn)保存在法國沙隆的尼埃普斯博物館里。

根據(jù)現(xiàn)存在莫斯科科學(xué)院和法國沙隆尼埃普斯博物館里的尼埃普斯的書信記載，1816年他曾用氯化銀感光紙記錄下一個非永久性的、黑白相反的負(fù)像影像。但是，尼埃普斯想要得到的是在金屬板上形成一種正像，蝕刻后能用油墨印刷出來。為了達(dá)到這個目的，他用一種油溶的猶太瀝青，涂在一塊鉛板錫合金上，把透明的版畫放在感光板上，經(jīng)長時間曝光，使曬過的地方的瀝青硬化。然后，將金屬板浸泡在熏衣草油中，把版畫黑色線條部分未硬化的瀝青洗去。這樣，就在感光板上得到一幅翻版的畫，尼埃普斯再使用這塊凹版的感光板，就可以印制出“接觸印像”的刻版畫。

1952年，攝影歷史研究者海爾姆特·榭姆發(fā)現(xiàn)了尼埃普斯的原版照片《窗外景物》（圖1-1-6），現(xiàn)存于美國奧斯汀市的得克薩斯大學(xué)。照片拍攝在涂有瀝青的錫板上，尺寸為16.5cm×20cm，專家考證其制作年代約在1826到l827年間。尼埃普斯在1827年第一次使用了“日光蝕刻法”這一全新的名詞。但是，他的發(fā)明還只是攝影的萌芽階段，因?yàn)闉r青的變化太慢，有時甚至需要把金屬板放在黑盒子里曝光10多個小時。

二、達(dá)蓋爾“銀版攝影法”

路易斯·達(dá)蓋爾（圖1-1-7）是巴黎一位舞臺布景畫家，1822年，他和畫家布棟在巴黎舉辦了“透景畫”的展覽，聲譽(yù)卓著。他用大幅的風(fēng)景畫片，加上特殊控制的燈光效果，顯得非常逼真并富有立體感，產(chǎn)生的奇妙效果令整個巴黎上流社會都在傳頌。后來，他基于“透景畫”技術(shù)創(chuàng)辦了著名的巴黎全景劇場，它先于電影、電視，讓觀眾看到了世界上一些著名的建筑以及陌生的地方，供人們娛樂消遣。達(dá)蓋爾一直夢想著有朝一日能把真實(shí)的大自然、真實(shí)的景物記錄在畫面上。一次偶然的機(jī)會，他了解到了尼埃普斯的試驗(yàn)，并對利用暗箱記錄影像的方法產(chǎn)生了興趣，想加以嘗試。

1829年12月14日，尼埃普斯和達(dá)蓋爾簽署協(xié)議，合作研究攝影術(shù)。尼埃普斯和達(dá)蓋爾的合作是在尼埃普斯日光蝕刻法的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，他們合作試驗(yàn)，希望把猶太瀝青上的深褐色影像轉(zhuǎn)化成白色的，從而得到正像。但是，幾次合作試驗(yàn)都無功而返。

在達(dá)蓋爾的研究過程中，一個完全偶然的機(jī)會，讓他發(fā)現(xiàn)了用水銀蒸汽使碘化銀顯出影像的方法。達(dá)蓋爾關(guān)于水銀蒸汽顯影的發(fā)現(xiàn)十分重要，它拍攝出的影像非常清晰，曝光時間雖然也長達(dá)40～50分鐘，但是與尼埃普斯的日光蝕刻法的10多個小時相比，已經(jīng)大大縮短，攝影的實(shí)用價值由此顯示出來。試驗(yàn)取得進(jìn)展后，達(dá)蓋爾告知尼埃普斯自己的突破性的發(fā)現(xiàn)和光線對碘化銀的作用。但是尼埃普斯對碘化銀的固定問題抱懷疑態(tài)度。還沒有等到研究獲得最后的成功，尼埃普斯就在1833年7月5日突發(fā)腦溢血去世了。

尼埃普斯逝世后，達(dá)蓋爾繼續(xù)做實(shí)驗(yàn)進(jìn)行研究。他根據(jù)上述的偶然發(fā)現(xiàn)，把已曝光的銅板放在加熱的水銀上熏蒸時，影像變得非常清晰。為此，達(dá)蓋爾專門設(shè)計了顯影器，顯影器上方鑲有紅色安全玻璃，可以隨時觀看顯影效果。在顯影器里放進(jìn)水銀，顯影器底部用酒精燈把水銀加熱到沸點(diǎn)，使受光部分與水銀化合成有光澤的汞合金（汞齊），形成了影像中的明亮部分，未受光的碘化銀部分，沒有汞合金生成，則被達(dá)蓋爾用硫代硫酸鈉溶解掉。

通過反復(fù)探索直到1837年，達(dá)蓋爾實(shí)現(xiàn)了一個完整的操作系統(tǒng)。對大部分明亮光線下的景物，可以在約30分鐘的曝光時間內(nèi)，拍攝出襯以銀色背景的灰白色影像。達(dá)蓋爾認(rèn)為自己的攝影方法和尼埃普斯當(dāng)初采用的方法截然不同，征得尼埃普斯兒子的同意，他把自己的銀版攝影法命名為“達(dá)蓋爾式攝影法”（圖1-1-8、圖1-1-9）。

1839年8月19日，法國科學(xué)院和藝術(shù)學(xué)院舉行了一次特別會議，詳細(xì)闡述了“達(dá)蓋爾銀版攝影法”的操作方法，并把全部技術(shù)公布于眾。這一天被世界公認(rèn)為攝影術(shù)的誕生日（圖1-1-10）。

攝影術(shù)發(fā)明后，技術(shù)也在不斷進(jìn)步，其中曝光時間縮短是技術(shù)進(jìn)步的一項(xiàng)重要成果。1839年，攝影術(shù)公開時，由于所用鏡頭簡陋，感光藥物的化學(xué)反應(yīng)很緩慢，被攝者需在直曬陽光下坐15分鐘，拍攝出來的人物呆若木雞。1841年，感光藥物有了改善，光學(xué)上也有了一些創(chuàng)新，曝光時間減少到2～3分鐘。1842年，只需20～30秒即可完成曝光，這對于拍攝肖像照片來說已不成問題。但達(dá)蓋爾銀版攝影法成本高，操作技術(shù)繁瑣，拍一次只能得到一張照片，若想得到兩張照片就必須用同樣方法拍攝兩次，并且照片上的影像是左右相反的。

達(dá)蓋爾銀版攝影法雖然有很多不足之處，但人們對這種新玩意懷有極大的興趣，在歐美很快就出現(xiàn)了照相熱潮。隨著達(dá)蓋爾攝影室紛紛建立，攝影逐漸走入人們的生活（圖1-1-11）。

攝影術(shù)誕生不久，西方列強(qiáng)憑借堅(jiān)船利炮打開了中國的大門。在日益頻繁的外交活動和經(jīng)濟(jì)貿(mào)易往來中，攝影術(shù)也隨之傳入中國。

三、早期的其他攝影方法

盡管法國科學(xué)院把攝影術(shù)發(fā)明的榮譽(yù)頒給了路易斯·達(dá)蓋爾，但是，當(dāng)我們回顧早期這一段光化學(xué)發(fā)展的歷史時，卻發(fā)現(xiàn)同時期很多人都在做攝影試驗(yàn)。在攝影術(shù)公布后的前20年，攝影技術(shù)的發(fā)展可謂突飛猛進(jìn)，較為典型的技法包括塔爾博特的“卡羅式攝影法”和阿徹爾的“火棉膠攝影法”。

1. 卡羅式攝影法

1834年，塔爾博特（圖1-1-12）開始了他的攝影實(shí)驗(yàn)。他在質(zhì)地較好的紙上涂上鹽水后再涂上硝酸銀。然后在這些具有感光性能的紙上放上植物、羽毛等物進(jìn)行曝光留下它們的圖案，并使用碘化鉀成功定影。1835年，他把碘化銀涂在紙上，制成了世界上第一張相紙，并成功地感光成像，而且使用濃鹽水解決了定影問題。

1839年，有關(guān)達(dá)蓋爾攝影法在法國科學(xué)院和藝術(shù)學(xué)院被公布的消息很快傳到塔爾博特處，為了取得優(yōu)先發(fā)明權(quán)，證明自己的發(fā)明比達(dá)蓋爾早，他立刻把拍攝的照片送入皇家科學(xué)院，這些照片在1839年1月25日展出。1840年，塔爾博特繼續(xù)對自己的發(fā)明進(jìn)行改進(jìn)，把曝光時間由20～40分鐘縮短為1分鐘左右，并命名為“卡羅式攝影術(shù)”。1841年2月，塔爾博特使用沒食子酸顯影、海波定影的“卡羅式攝影法”在英國獲得專利。

1844年6月，世界上最早的以照片做為插圖的書——塔爾博特的《自然的畫筆》出版，這本書采用24張照片，由6部分組成，插圖是卡羅式照片直接粘貼而成。為了出版這本書，塔爾博特在里丁城專門開設(shè)了工場，把每張照片底片洗印了200張。

塔爾博特發(fā)明的卡羅式攝影法中采用的負(fù)—正法奠定了現(xiàn)代攝影術(shù)的基礎(chǔ)，每張負(fù)片可以用相紙印出無數(shù)張照片，價格比采用達(dá)蓋爾銀版攝影法所拍的照片低得多，而且印出來的照片不再是左右相反的。在沒有印成照片以前，負(fù)片可以修飾，如去掉臉上的皺紋、斑點(diǎn)等。但它最大的缺點(diǎn)是，由于負(fù)片是紙質(zhì)的，紙基上粗糙的纖維影響了照片的清晰度，影紋較粗，而且不均勻，易褪色；卡羅式攝影法的感光速度比較低，甚至比達(dá)蓋爾銀版攝影法還低，需要長時間曝光，工序也很繁雜，致使不具備一定化學(xué)知識的人，都不敢把攝影作為業(yè)余愛好。到了1850年，人們?nèi)栽跒閿z影方法的局限性而苦惱，許多人在探索著更好的方法。（圖1-1-13）

2.火棉膠攝影法

人們希望得到既像達(dá)蓋爾銀版攝影法拍攝的清晰的影像，又能像卡羅式攝影法那樣經(jīng)濟(jì)、迅速地印出照片，于是，有人提出了用透明片基代替紙基制作負(fù)像片的設(shè)想。那時，透明片只有玻璃板可用。然而，感光藥品怎樣才能附著在玻璃上呢？人們開始尋找一種既可以將感光化學(xué)材料附著于玻璃板上，又能經(jīng)得住顯影、定影沖洗的透明的粘合劑。于是，人們想到了蛋清。1848年，尼埃普斯的表弟尼埃普斯·戴·圣-維克多首先取得了“蛋清玻璃”攝影法的專利權(quán)。然而，混合于蛋清之中的感光藥品極有限，曝光需5～15分鐘，不適于拍攝照片；但是，將這種“蛋清相紙”用于洗相片和制作幻燈片還是很適宜的。

1851年，“蛋清玻璃”攝影法又被一項(xiàng)新發(fā)明取代。英國人阿徹爾公布了他的的“火棉膠攝影法”，并于次年出版了《火棉膠攝影法》?；鹈弈z是將火棉（硝酸纖維素）溶于75%的乙醚和25%的酒精的混合溶液中的一種高粘性液體，干燥后變堅(jiān)硬，無色透明?！盎鹈弈z攝影法”則是將含有碘化銀的火棉膠涂在玻璃上，然后使玻璃傾斜，讓火棉膠均勻地擴(kuò)散在玻璃板上，再浸入硝酸銀溶液中以增強(qiáng)光敏性。拍照時，必須在玻璃板濕的時候進(jìn)行；火棉膠越干，感光度越低，這就要求火棉膠負(fù)片必須很快做好，立即使用。因此，這種方法又被稱為“濕版攝影法”。

火棉膠攝影法結(jié)合了達(dá)蓋爾銀版攝影法和卡羅式攝影法的優(yōu)點(diǎn)，光敏度高，感光快。拍風(fēng)景約需10秒到1分鐘，拍人像只要2～20秒。完成拍攝后，用蛋清相紙可以印出無限量永久性的照片，影像紋理清晰、層次豐富，景物優(yōu)美真實(shí)，價格低廉。并且，阿徹爾沒有將濕版攝影法申請專利，而是把自己的發(fā)明無償公布給社會，任何人都可以免費(fèi)使用。濕版攝影法逐漸取代了達(dá)蓋爾的較笨重而又昂貴的、采用銅版拍攝的銀版攝影法，從1851到1870年的27年中，濕版攝影法成為當(dāng)時最流行的實(shí)用攝影法（圖1-1-14），大部分人可以自己操作，能夠多次復(fù)制并且得到影像清晰的照片，這意味著攝影的新生。

盡管濕版法是攝影技術(shù)發(fā)展史上的一個里程碑，但是，制作起來很不方便，時間要求較嚴(yán)格。拍攝者無論是在攝影室里或是在野外，都必須在附近備有暗房或不透光的帳篷及水源，而且要在20分鐘內(nèi)完成配藥涂布火棉膠、光敏增感曝光和沖洗的全過程。那時沒有放大機(jī)，要想得到大幅照片，只有用又大又笨的攝影機(jī)（圖1-1-15）。對技術(shù)不大熟練的人來說，即使知道怎樣做，但對那些會污染手指和衣服的化學(xué)藥品、又粘又稠的火棉膠、具有強(qiáng)烈刺激氣味的乙醚和上述嚴(yán)格的工藝條件，總是難以接受的。濕版法經(jīng)過20多年的興盛之后，人們又向往著更簡易的攝影方法（圖1-1-16）。

四、干版和軟片

人們期望一種涂布后能“干”用的材料，在商店里可以買到，并可以隨時裝入相機(jī)拍照。

1871年9月，英國的一位醫(yī)生馬多克斯在《英國攝影雜志》上介紹了自己的研究成果：把糊狀的明膠為材料的溴化銀乳劑，趁熱涂在玻璃板上，干燥后，不會像火棉膠那樣發(fā)生結(jié)晶現(xiàn)象，而且其他人在試驗(yàn)馬多克斯的方法時，又發(fā)現(xiàn)在配制乳劑過程中，延長加熱時間，可使乳劑光敏度大幅提高。馬多克斯的研究成果使制造膠卷成為可能。

1874年，英國利物浦公司生產(chǎn)的干版感光材料（圖1-1-17）開始在市場上銷售，用這種干版拍照所得影像質(zhì)量好，性能穩(wěn)定，感光度高，在室外曝光時只需要1/25秒；外拍時便于攜帶，也不必再準(zhǔn)備“暗室”、帳篷和藥品了。攝影技術(shù)從此逐漸得到普及。

然而，人們?nèi)圆粷M足，越來越多的拍攝者希望能夠有連續(xù)拍攝而不必來回更換干版的新型攝影材料；同時，強(qiáng)感光度干版的出現(xiàn)也促進(jìn)了新型手持相機(jī)的問世。美國一家銀行的一位24歲的記帳員、業(yè)余攝影愛好者喬治·伊斯曼發(fā)明了干版涂布機(jī)，并于1880年開設(shè)了“伊斯曼干版公司”。具有卓越才能的伊斯曼認(rèn)識到，攝影要普及必須具備輕便、價廉、操作簡易的相機(jī)和膠片。經(jīng)過幾年的奮斗，他于1888年6月成功地制造了第一臺“柯達(dá)”相機(jī)（圖1-1-18），次年生產(chǎn)了成卷的采用賽璐路做為片基的軟片。“柯達(dá)”相機(jī)體積小，便于攜帶，能拿在手中拍攝。相機(jī)內(nèi)裝有一卷6米長的軟片，能拍攝100張直徑2英寸半的底片，曝光速度為1/25秒，固定焦距，光圈為f/9.2，5米以外的景物都能拍攝清晰。上好弦后，拍攝者只要取景按快門就可以了，簡化了攝影的程序。當(dāng)拍攝者拍完100張照片時，即可將相機(jī)寄回柯達(dá)公司，由柯達(dá)公司將膠卷取出沖印成照片，再將相機(jī)裝上新軟片，連同照片寄還本人，而且價格也比較合適。從此，每個人都可以用攝影來凝固時間，記錄生活，攝影真正開始走向千家萬戶。（圖1-1-19）

這種最早的“卷片”，克服了玻璃板易碎的弊病。但這種軟片必須交回柯達(dá)公司沖印，而且還必須在沖洗后剝下乳膠層夾在玻璃片中間才能印制照片，比較麻煩。1891年，伊斯曼公司制造出拍攝者自己能裝卸的膠卷。感光材料從此步入了成熟的階段。此后，柯達(dá)產(chǎn)品遍銷全世界，柯達(dá)膠卷至今仍是世界上質(zhì)量最好的感光材料之一。伊斯曼的貢獻(xiàn)在于大大簡化了攝影方法，使攝影術(shù)真正得到普及。

19世紀(jì)中后期，加色混色法和減色混色法理論的公布為后人發(fā)明彩色感光材料和濾色鏡奠定了理論基礎(chǔ)。20世紀(jì)初，彩色感光材料得到迅速發(fā)展。1907年發(fā)明了三層一次曝光彩色顯影法。1935年，減色法彩色感光材料投放市場，1936年，彩色反轉(zhuǎn)片也相繼問世了。70年代，是彩色感光材料的成熟時期，先后出現(xiàn)了水溶性彩色膠片、油溶性彩色膠片及高溫快速的Ⅱ型和Ⅲ型膠片。

除了黑白膠片和彩色膠片外，還出現(xiàn)了紅外線膠片、多光譜膠片、X射線膠片、全息膠片、縮微膠片和印刷制版膠片等專用感光膠片。