哀悼基督

必知理由

◎ 佛羅倫薩畫(huà)派奠基者喬托的經(jīng)典之作

◎ 擺脫中世紀(jì)繪畫(huà)傳統(tǒng)，進(jìn)行藝術(shù)革新的成功典范之作

◎ 濃厚的人文主義氣息，透視表現(xiàn)形式的嘗試和運(yùn)用

〉名畫(huà)檔案

名稱(chēng)：《哀悼基督》/畫(huà)家：?jiǎn)掏小さ稀ぐ疃鄡?nèi)/創(chuàng)作時(shí)間：1303～1305年/尺寸：183×198cm/類(lèi)別：濕壁畫(huà)/收藏：意大利，帕多瓦，斯克羅維克禮拜堂

畫(huà)家簡(jiǎn)介

喬托·迪·邦多內(nèi)（約1267～1337），14世紀(jì)意大利最著名的畫(huà)家。達(dá)·芬奇推崇他是“凌駕過(guò)去幾個(gè)世紀(jì)的眾多畫(huà)家中最杰出的人物”。他幼年曾放過(guò)羊，后來(lái)跟隨契馬布埃學(xué)畫(huà)。通過(guò)自己不懈的努力，博采眾長(zhǎng)，最終成為了意大利文藝復(fù)興美術(shù)領(lǐng)域的開(kāi)山祖師。他是第一個(gè)以自然的筆調(diào)和戲劇性的人物造型，來(lái)描繪裝飾性宗教畫(huà)的畫(huà)家。代表作有《哀悼基督》、《猶大之吻》、《金門(mén)相會(huì)》等。

名畫(huà)欣賞

《哀悼基督》是畫(huà)家為意大利帕多瓦的斯克羅維克禮拜堂所作的大型裝飾壁畫(huà)之一。斯克羅維克禮拜堂，位于意大利北部，是一位商人為其放高利貸的父親贖罪而建的。這幅畫(huà)的內(nèi)容表現(xiàn)了基督被釘死在十字架后，遺體從上面被放下時(shí)的情景。畫(huà)面以左下角的基督與圣母為中心展開(kāi)，基督四肢僵硬、蒼白，圣母悲痛地把他摟在懷里，母親痛苦欲絕的表情和基督冰冷僵硬的尸體形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，讓人禁不住潸然淚下。位于構(gòu)圖中心的圣約翰，在絕望和憤怒中向后伸展著雙臂，動(dòng)作夸張而極富張力。兩個(gè)神情哀傷的女圣徒用手輕輕地握著基督帶著釘痕的手和腳，巨大的悲痛在靜默中永恒。周邊的圣徒都神情凝重地注視著基督，有的掩面哭泣，有的舉手致哀，有的默默無(wú)語(yǔ)……愈加襯托出了整個(gè)場(chǎng)面氣氛的悲凄。畫(huà)的上面，陰暗的天空中，回旋著趕來(lái)哀悼的天使，他們形態(tài)各異的造型和撕心裂肺的哭喊神態(tài)，把一種悲天憫人的痛苦表達(dá)得無(wú)以復(fù)加，任何人都會(huì)被這種場(chǎng)面打動(dòng)。畫(huà)家以高超的畫(huà)技和寫(xiě)實(shí)主義手法，給我們一種無(wú)比的真實(shí)感。仿佛不自覺(jué)中，我們也經(jīng)歷了基督受難的場(chǎng)景，我們也成了其中悲憤和痛苦的一員。藝術(shù)強(qiáng)大的感染力，在這幅上體現(xiàn)得極為明顯。

猶大之吻 喬托·迪·邦多內(nèi)

這幅畫(huà)取材于《圣經(jīng)·新約》中的一個(gè)故事情節(jié)：耶穌的門(mén)徒猶大為了得到30塊銀幣，與官兵約定，他上去吻誰(shuí)，誰(shuí)就是耶穌。隨后羅馬士兵和法利賽人逮捕了耶穌。

在這幅畫(huà)上，中世紀(jì)繪畫(huà)帶給人的那種平面抽象化的感覺(jué)消失了，人物也不再是程序化的一排，而是高低有別、錯(cuò)落有致。從精神層面看，喬托在畫(huà)中把一個(gè)復(fù)雜而凝重的事件，用極為單純自然的筆法表達(dá)了出來(lái)，他用“痛苦和悲憤”作為該畫(huà)的靈魂，把畫(huà)中的人物，包括天使都世俗化后統(tǒng)領(lǐng)在這一主題下，從而使人物親切而自然，多了一種濃厚的人情味，更接近了自然的人性。可以說(shuō)他基本上顛覆了中世紀(jì)繪畫(huà)中人物程序化的神圣面孔，把他們請(qǐng)下了神壇，賦予了他們更多人性的因素。

從表現(xiàn)手法看，畫(huà)家開(kāi)始在平面中探索透視手法的運(yùn)用，以及它的表達(dá)形式和空間效果，從而使畫(huà)中人物顯得渾厚、凝重而富有力量。這種具有實(shí)體感和雕塑感的造型方式，使畫(huà)面達(dá)到了某種深度錯(cuò)覺(jué)的視覺(jué)效果。人物與人物之間疏密相宜，過(guò)渡得自然柔和。畫(huà)中的天使造型獨(dú)特、表情各異，無(wú)序而不雜亂，整體而又單一。畫(huà)中運(yùn)用了多種色彩，使人物形象鮮明，特別是基督單調(diào)的蒼白與周?chē)鞣N色彩的強(qiáng)烈反差，突出了主題，也深化了人物形象。從總體看，畫(huà)中線(xiàn)條流暢、灑脫，人物造型生動(dòng)、形象，畫(huà)面緊湊而不拖沓，畫(huà)家對(duì)畫(huà)中局部和整體的把握都極為到位。

“借用宗教題材來(lái)表現(xiàn)世俗化的、富有生活氣息的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，以生動(dòng)的藝術(shù)形象和深遠(yuǎn)的立體空間見(jiàn)長(zhǎng)”是這一佛羅倫薩畫(huà)派的藝術(shù)特點(diǎn)，被喬托發(fā)揮得淋漓盡致。作為擺脫中世紀(jì)繪畫(huà)傳統(tǒng)、首開(kāi)意大利文藝復(fù)興先河的大師，喬托對(duì)后世的影響是廣泛而深遠(yuǎn)的。

這是斯克羅維克禮拜堂最著名、情感最澎湃的壁畫(huà)。描繪了圣母瑪利亞及眾人圍繞著從十字架下解下的基督遺體，哀悼基督死亡的場(chǎng)景。畫(huà)家采用自然而又強(qiáng)烈的效果讓圣母的臉靠近基督，并借由灰色巖石上的斜線(xiàn)以及眾人同方向的視線(xiàn)、肢體表情，引導(dǎo)觀者視線(xiàn)落在死亡基督及日夜哀傷母親的頭部。