根據現有的文獻，中國最早的偵探小說是1901年由劍铓創作的《夢里偵探》據日本學者樽本照雄編的《新編清末民初小說目錄》所示，劍铓創作的《夢里偵探》發表在1901年的《啟蒙通俗報》上。《啟蒙通俗報》于1901年由傅樵村在成都創刊，1906年改為《通俗日報》。筆者查閱了國內多家圖書館與檔案館，均未發現1901年的《啟蒙通俗報》，現存文獻只查到1903年后的《啟蒙通俗報》及更名后的《通俗日報》，未見劍铓創作的《夢里偵探》。因此，對《夢里偵探》是否有此作存有疑慮。，至1904年以后，中國偵探小說的創作才有所發展。1905年，《江蘇白話報》第一期刊載了由挽瀾創作的《身外身》和《美人脂》。同年，《廣益叢報》第六十五號刊載了冷血（陳景韓）的《歇洛克來游上海第一案》。1906年，廣智書局出版了吳趼人的《中國偵探案》。1907年，《月月小說》第七號刊載了周桂笙的《上海偵探案》。1908年，《月月小說》第二十一號刊載了黃翠凝的《猴刺客》，該作品是目前能見到的早期比較成熟的中國原創偵探小說。這是張坤德首次譯介福爾摩斯探案十余年后，出現的現代意義上的偵探小說。這一方面是因為偵探小說文體太先鋒，敘述內容太豐富，邏輯要求太嚴謹，而使眾多意欲創作偵探小說的作家望而卻步。偵探小說的寫作不但要求作者具備文學的素養，還應兼備文學之外的諸多知識，比如邏輯學、心理學、犯罪學、化學、醫學等。另一方面，在于作家的價值趨向。作家在進行文學創作時往往受制于自身的文化背景。中西文化有著截然不同的價值趨向，中國文化屬倫理型文化，注重以社會為主動、個人為受動的關系連接起來的社會秩序，西方文化屬科學型文化，追求個人與社會的和諧發展而引出的社會結構。偵探小說作家對法律的訴求、對科學的期盼、對正義的矚望都帶有特定的文化印痕，而晚清作家尚未完全掙脫倫理型文化的“羈絆”，他們在“東張西望”中漸漸成熟。

吳趼人和周桂笙是當時著名的小說家與翻譯家，但無論是吳趼人的《中國偵探案》，還是周桂笙的《上海偵探案》，從文體到內容仍屬公案小說的范型。尤其是吳趼人，他試圖革新中國傳統的公案小說，以適應新的時代和新的讀者，《中國偵探案》就是他革新的結果。周桂笙的《上海偵探案》盡管也是“公案體”，但其在敘述內容上明顯汲取了“西洋文明”。從吳趼人和周桂笙的創作中，可以發現這么一條規律，中國最初的偵探小說創作經歷了由“公案體”到“偵探公案體”的演變過程，這也印證了中國偵探小說的生成深深地根植于本民族的文化土壤，而非純粹“西風東漸”的結果。

隨著“偵探公案體”作品的增多，中國偵探小說作家開始在模仿中反思，在反思中創新，在創新中成長，逐步形成了具有中國時代特色的偵探小說。至20世紀20年代中期，文壇上出現了第一個偵探小說作家群，主要作家有程小青、孫了紅、陸澹庵、俞天憤、張碧梧、趙苕狂、何樸齋、徐卓呆、胡寄塵、張無錚（張天翼）等，產生了一批像霍桑、魯平、蝶飛、李飛、宋悟奇、胡閑等“中國式”的偵探，這些“新新偵探”在讀者中享有盛譽，其中被稱為“中國福爾摩斯”的大偵探“霍桑”更是聲名遠揚，成為上海市民心中的英雄偶像。創作的繁榮與讀者的接受，使得中國偵探小說得到了長足的發展。在早期的原創偵探小說中，讀者反映強烈的主要作品有：程小青的《霍桑探案》、孫了紅的《俠盜魯平探案》、俞天憤的《蝶飛探案》、陸澹庵的《李飛探案》、張碧梧的《家庭偵探宋悟奇新探案》、趙苕狂的《胡閑探案》、張無錚（張天翼）的《徐常云探案》、王天恨的《康卜森探案》、何樸齋和俞慕古的《東方魯平奇案》等。

至此，已完全擺脫傳統公案小說束縛的中國偵探小說呈現出與西方偵探小說一致的審美特性——神秘、驚恐與懸疑。偵探小說鮮明的審美特性是神秘性，案情撲朔迷離，案犯蹤跡不明，結局指向莫測。作者與讀者似乎在不斷地進行著設謎和解謎的游戲，從而也就在不斷地進行著建構、顛覆、重構、再顛覆的解密過程，使讀者在“奇詭突兀”、“劌心怵目”周桂笙：《歇洛克復生偵探案·弁言》，載《新民叢報》，第3卷第7號，1904。的高峰體驗中揭開謎底。偵探小說最具刺激性的是強烈的驚恐性。偵探小說總會牽涉謀殺、搶劫、爆炸等暴力場景的書寫，而暴力行為的描寫往往能夠使處在相對安全環境里的讀者的“暴力”本能得以導泄。人類的心理中都有一種“暴力”的本能，閱讀偵探小說能使讀者產生“驚駭錯愕、目眩心悸”同上。的心理體驗。偵探小說最具吸引力的是懸疑性，懸疑也即作家在作品中營造的緊張而神奇的懸念，懸念成為偵探小說作家營建情節的樞紐，啟迪讀者心靈的鑰匙，懸念也成為讀者對人物命運和情節推進的預測和充滿激情的期待。

四

中國偵探小說是中西文化融構的寧馨兒。它的誕生與中國社會的變動、文化的變遷、文學觀念的變化緊密相連。考察中國偵探小說發展的全過程，可將其視為百年來中國社會的政治、文化、思想以及文學的一個縮影。偵探小說的出現，不僅改變了中國近現代作家的創作觀念，豐富了中國現代文體的類型，加快了中國小說的現代化進程，而且使古老的犯罪題材文學獲得了現代性——從對犯罪的政治倫理關注轉向對公共秩序和個體生命的關注，從而促進了中國現代啟蒙思想的形成、科學精神的傳播以及法文化的建設等。

當今的中國文壇甚是熱鬧，各種主義、現象、流派層出不窮，然而，卻絕少有文學研究者與批評者光顧偵探小說。在已有的中國近現代文學史里幾乎難覓偵探小說的蹤跡，即便在中國“通俗文學”史里，對偵探小說的闡述亦是浮光掠影，這一切嚴重地影響了中國偵探小說的健康成長。更可嘆的是，作為一種大眾文化形態，為讀者提供獨特的審美與情感體驗的偵探小說亦被“公安小說”、“法制小說”、“犯罪小說”以及“偵破小說”等稱謂取代，私家偵探的獨特個性與超凡的智力也被人民警察的群體形象與集體智慧所替換。這不能不令人深思。迄今為止，能風行全球長盛不衰的文類之一便是偵探小說。融情、智、理、趣為一體的偵探小說有其獨特的范式，故事中的偵探通過追蹤蛛絲馬跡而重構犯罪現場，以牢牢控制犯罪，以此撫慰被驚擾了的心靈秩序，恢復被損毀了的社會秩序。偵探是和平年代里讀者心目中的英雄，這一形象是別的文類所不具有的。

筆者摯愛偵探小說，愿為中國偵探小說的發展盡力。因為此，筆者歷時兩載查閱了1896-2011年間的近千份報紙雜志，搜集并閱讀了中國大陸及港臺地區近千部偵探小說作品，并對清末民初的偵探作品重新錄入、斷句并進行以繁化簡的文字處理。“百年中國偵探小說精選（1908-2011）”共十卷，110篇作品，400余萬字，因篇幅所限，長篇小說未在其列。為體現“史”的脈絡，所選作品均按發表或出版的時間排序。其中1908-1949年三卷：第一卷為中國現代著名偵探小說作家程小青作品；第二卷為中國現代著名偵探小說作家孫了紅作品；第三卷為中國現代著名作家劉半農、張天翼、俞天憤、陸澹庵等人作品。因館藏的清末民初期刊彌足珍貴，難輕易示人，一些選文想必是第一次與當代讀者會面。讀者可從中閱覽中國偵探小說從濫觴期到興盛期的整體創作風貌。1950-1976年一卷：收錄中國當代著名作家白樺、公劉、陸石、文達等人作品，這些作品以蘇聯的“反特防奸”為藍本，融入“剿匪”、“肅反”的題材，作品明顯地烙上時代的印痕，讀者可真切地感受到新中國成立初期波瀾壯闊的斗爭畫面。1977-1999年二卷：中篇卷收錄中國當代著名偵探小說作家藍瑪、李迪、鐘源等人作品；短篇卷收入中國著名作家葉永烈、余華、葉兆言等人作品，讀者閱讀這些作品，可體驗到改革開放以來中國的政治、經濟、文化出現的新變化，犯罪問題猶如一面鏡子，映照出錯綜復雜的社會世相。2000-2011年二卷：中篇卷收錄中國當代著名作家莫懷戚和新銳偵探小說作家鬼馬星、馮華、既晴的作品；短篇卷收錄中國著名偵探小說作家藍瑪、鄭炳南、孫麗萌及新銳偵探小說作家水天一色、周浩暉、林斯諺等人的作品。讀者可領略到新世紀中國偵探小說無論是敘事內容還是敘事方式均添加了新元素，網絡、毒品、腐敗等題材已成為偵探小說的熱點。除以上八卷外，還為小讀者編選了兩卷創作于1980-2011年間的優秀兒童偵探小說作品。深受小讀者喜愛的兒童偵探小說作家謝鑫、楊老黑、許方等人的作品均在選集里，這些作品以小讀者的視角敘寫了神秘、懸疑與恐怖的偵破故事，不僅讓小讀者從中感受到偵探身上超凡的智慧，而且可從中體驗到偵探身上傳遞出的剛毅與正氣的精神品性。

“百年中國偵探小說精選（1908-2011）”叢書的出版，希望能為讀者提供一個全面而系統的中國偵探小說讀本，為研究者提供一幅清晰的中國偵探小說作品圖譜，為當下中國偵探小說作家的創作提供可參照的范本，為系統而深入地研究中國偵探小說打下堅實的基礎。同時也希望“百年中國偵探小說精選（1908-2011）”叢書的出版能拓展中國現當代文學研究者的視野，為當下的中國文學和文化研究提供一個新的生長點。

任翔

2012年8月18日于北京養木軒

[1] 阿英：《晚清小說史》，217頁，上海，東方出版社，1996。

[2] 陳平原：《中國小說敘事模式的轉變》，44頁，北京，北京大學出版社，2010。

[3] Whatever Happened to Sherlock Holmes：Detective Fiction， Popular Theology，and Society，By Robert S.Paul，Carbondale and Edwardsville∶Southern Illinois University Press，1991，p.17.

[4] The Art of Detective Fiction，Edited by Warren Chernaik and Robert Vilain，New York：ST.Martin′s Press，INC.，2000，p.12.