予監(jiān)金臺之次年，榷酒之暇，取向所錄前人詞，別寫一通，及數(shù)年來議論之涉于詞者附焉。傳不云乎：「不有博奕者乎，為之猶賢乎已。」若夫泥紙上之空言，極舞裙之逸樂，非惟違道，適以伐性，予則不敢，復(fù)用鎮(zhèn)印，紹熙四年五月，少府監(jiān)鑄，時未有，故兼河堰云。九月九日，邗城張某記。

陸務(wù)觀自制近體樂府，敘云：「倚聲起于唐之季世。」后見周文忠題譚該樂府云：「世謂樂府起于漢魏，蓋由惠帝有樂府令，武帝立樂府，采詩夜誦也。」唐元稹則以仲尼文王操、伯牙水仙操、齊牧犢雉朝飛、衛(wèi)女思?xì)w引為樂府之始。以予考之，乃賡載歌，熏兮解慍，在虞舜時，此體固已萌芽，豈止三代遺韻而已。二公之言盡矣。然樂府之壞，始于玉臺雜體。而后庭花等曲流入淫侈，極而變?yōu)橐新暎瑒t李太白、溫飛卿、白樂天所作〈清平調(diào)〉、〈菩薩蠻〉、〈長相思〉。我朝之士，晁補(bǔ)之取〈漁家傲〉、〈御街行〉、〈豆葉黃〉作五七字句，東萊呂伯恭編入文鑒，為后人矜式。又見學(xué)舍老儒云：詩三百五篇可諧律呂，李唐送舉人歌鹿鳴，則近體可除也。

又，高山流水，鐘子期所作。箜篌引，霍里子高妻麗玉所作。今流水有公無渡河聲。公無渡河，因渡河溺水，援箜篌而歌之。士友郭沔，相與笑后人穿鑿云。

又，崇寧中，大樂闕征調(diào)，議者請補(bǔ)之。丁仙現(xiàn)曰：「音久亡，非樂工所能為，不可以妄意增。」蔡魯公使次樂工為之，末音寄殺他調(diào)。召眾工按試尚書省庭，仙現(xiàn)曰：「曲甚好，只是落韻。」

又，郭沔云：「詞中仄字上去二聲，可用平聲。惟入聲不可用上三聲，用之則不協(xié)律。近體如〈好事近〉、〈醉落魄〉，只許押入聲韻。」

又，前輩論王羲之之作修禊敘，不合用絲竹管弦。黃太史謂秦少游〈踏莎行〉末句「杜鵑聲里斜陽暮」，不合用斜陽，又用暮。此固點(diǎn)檢曲盡。孟氏亦有雞豚狗彘之語，既云豚，又云彘，未免一物兩用。

又，桂有兩種，陳去非參政〈清平樂〉詞云：「楚人未識孤妍。離騷遺恨千年。」蓋楚人知有椒桂耳。

又，蘇文忠〈赤壁賦〉不盡語，裁成〈大江東去〉詞，過處云：「人道是三國周郎赤壁。」赤壁有五處，嘉魚、漢川、漢陽、江夏、黃州，周瑜以火敗操在烏林，《后漢書》、《水經(jīng)》載已詳悉。陸三山〈入蜀記〉載韓子蒼云：「此地能令阿瞞走。」則直指為公瑾之赤壁。又黃人謂赤壁曰赤鼻，后人取詞中〈酹江月〉三字名之。葉石林「睡起流鶯語」詞，平日得意之作也，名振一時，雖游女亦知愛重。帥潁日，其侶乞詞，石林書此詞贈之。后人亦取金縷二字名詞。雖然豪逸而迫近人情，纖麗而搖動閨思。二公之名俱不朽，識者盍深考焉。

又，古樂府有三息詩，杜工部用于詩，辛待制用于詞，各臻其妙。待制名棄疾。

又，辛待制〈水調(diào)〉首句，用鮑明遠(yuǎn)「四坐且勿語」。今世詞，是有古腔樂府。

又，凡作文須是有綱目，如君不見三字，蘇文忠公〈滿江紅〉，辛待制〈摸魚兒〉用之。臧辛伯賀吳荊南啟亦用之。

又，秦淮海〈臨江仙〉，全用錢起「曲終人不見，江上數(shù)峰青」作煞句。

又，辛待制〈霜天曉角〉詞云：「吳頭楚尾。一棹人千里。休說舊愁新恨，長亭樹、今如此。　宦游吾老矣。玉人留我醉。明日落花寒食，得且住、為佳耳。」用顏魯公寒食帖「天氣殊未佳，汝定成行否」。寒食只數(shù)日間，得且住為佳耳。

又，晁次膺裁林君復(fù)「疏影橫斜水清淺、暗香浮動月黃昏」作〈水龍吟〉，中段三句云：「疏影橫斜，暗香浮動，月明清淺。」

又，秦淮海詞，古今絕唱，如〈八六子〉前數(shù)句云：「倚危亭。恨如芳草、萋萋還生。」讀之愈有味。又李漢老〈洞仙歌〉云：「一團(tuán)嬌軟，是將春揉做，撩亂隨風(fēng)到何處。」此有腔調(diào)散語，非工于詞者不能到。毛友達(dá)可詩「草色如愁滾滾來」，用秦語。

又，韋壽隆有能詩聲。族子能謙調(diào)四安稅，因部使者市炭，不順其意，至索印紙，即書詞于印紙云：「風(fēng)清日晚溪橋路。綠暗搖殘雨。閑亭小立望溪山。畫出明湖深秀，水云間。　漫郎疏懶非真吏。欲去無深計。功名英雋滿凌煙。省事應(yīng)須，速上五湖船。」雖列薦于朝，僅分司數(shù)月耳。

又，沉端節(jié)字約之，元夕〈探春令〉云：「舊家元夜，追隨風(fēng)月，連宵歡宴。被那懣引得，滴流流地，一似蛾兒轉(zhuǎn)。　而今老大心情懶。燈下幾曾忺看。算靜中惟有，窗間梅影，合是幽人伴。」日至〈感皇恩〉詞：「和氣靄微霄，黃云飄轉(zhuǎn)。東閣觀梅負(fù)詩眼。滿斟綠酒，唱個曲兒親勸。愿從今日去，長相見。　寶幄歡濃，玉爐香軟。彼此宜冬鎮(zhèn)長健。繡床兒畔。漸漸日遲風(fēng)暖。告他事事，底饒一線。」用俗語而婉麗。周文忠公，干道丁亥游山，經(jīng)從蕪湖，時約之為宰，以詩編謁文忠，文忠謝以詩：「令君到處即文場。未怕簿書期會忙。神術(shù)有時朝賜履，賡歌無路贊垂裳。彭州篇什元飛動，工部交游更老蒼。自古詩人貴磨琢，試看淇澳詠文章。」文忠期待，可謂厚矣。

又，徐干臣侍兒既去，作轉(zhuǎn)調(diào)〈二郎神〉，悉用平日侍兒所道底言語。史志道與干臣善，一見此詞，蹤跡其所在而歸之。使魯直知此，與之同時，「可惜國香天不管，隨緣流落小民家」之句無從而發(fā)也。

又，《香奩集》，唐韓偓用此名所編詩，南唐馮延巳亦用此名所制詞，又名陽春。偓之詩淫靡，類詞家語。前輩或取其句，或剪其字，雜于詞中。歐陽文忠嘗轉(zhuǎn)其語而用之，意尤新。

又，康伯可〈曲游春〉詞頭句云：「臉薄難藏淚，恨柳風(fēng)不與，吹斷行色。」惜別之意已盡。辛幼安〈摸魚兒〉詞頭句云：「更能消幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。」惜春之意亦盡。二公才調(diào)絕人，不被腔律拘縛。至「但掩袖，轉(zhuǎn)面啼紅，無言應(yīng)得」與「閑愁最苦。休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處」，其惜別惜春之意，愈無窮。頃見范元卿杜詩說，載上韋左丞一詩，假如大宅第，自廳而堂，自堂而房，悉依次序，便不成文章。前二詞不止如范所云，而末后余意愈出愈有，不可以小伎而忽焉。韓子蒼茶筅子絕句：「籊籊干霄百尺高。晚年何事困鉛刀。看君眉宇真龍種，猶解橫身戰(zhàn)雪濤。」此從竹之初生，及作筅子，以至點(diǎn)瀹，四句中包括得盡，此其所以高妙。

又，辛幼安〈祝英臺〉云：「是他春帶愁來，春歸何處，又不解和愁歸去。」王君玉〈祝英臺〉云：「可堪妒柳羞花，下床都懶，便瘦也教春知道。」前一詞欲春帶愁去，后一詞欲春知道瘦，近世春晚詞，少有比者。杜少陵獨(dú)步尋花第二首云：「稠花亂蕊裹江濱。行步欹危實(shí)怕春。詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。」實(shí)怕春，可見春累次歸，使人愁，使人瘦，欲留連不得。坡翁云：「花應(yīng)羞上老人頭。」意思尤長。

又，李義山〈錦瑟〉詩云：「錦瑟無端五十弦。一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。」讀此詩俱不曉。蘇文忠公云：「此出古今樂志。錦瑟之為器也，其弦五十，其柱如之。其聲也，適怨清和。考李詩『莊生曉夢迷蝴蝶』，適也。『望帝春心托杜鵑』，怨也。『滄海月明珠有淚』，清也。『藍(lán)田日暖玉生煙』，和也。」孫仲益為錫山費(fèi)茂和說蘇文忠公〈水龍吟〉，曲盡詠笛之妙。其詞曰：「楚山修竹如云，異材秀出千林表」，笛之地也。「龍須半剪，鳳膺微漲，綠肌勻繞」，笛之材也。「木落淮南，雨晴云夢，月明風(fēng)裊」，笛之時也。「自中郎不見，桓伊去后，知辜負(fù)、秋多少」，笛之怨也。「聞道嶺南太守，后堂深，綠珠嬌小」，笛之人也。「綺窗學(xué)弄，梁州初遍，霓裳未老」，笛之曲也。「嚼征含宮，泛商流羽，一聲云杪」，笛之聲也。「為使君洗盡，蠻煙瘴雨，作霜天曉」，笛之功也。予恐仲益用蘇文忠讀錦瑟詩，以釋〈水龍吟〉耳。劉貢父云：「錦瑟是令狐楚家青衣名。」許彥周云：「令狐楚侍兒能彈此曲，詩中四句，狀此景也。」

周泳先輯本，辛待制〈摸魚兒〉，魚作漁，漫郎政懶非真吏，真作其，燈下幾曾忺看，忺作炊，轉(zhuǎn)面啼紅，面作面面，皆誤記也。又蘇文忠〈赤壁賦〉一則，與葉石林睡起流鶯語一則，應(yīng)從文淵閣本，并作一則為是。圭璋記。