文/傅博
編輯“江戶川亂步作品集”緣起
這套作品共十三卷，此數(shù)字取自歐洲古代的緩刑架階梯數(shù)之十三。在歐美、日本的推理小說(shuō)里或叢書(shū)卷數(shù)中，往往會(huì)出現(xiàn)這個(gè)數(shù)字。
江戶川亂步的作家生涯達(dá)四十余年，創(chuàng)作范圍很廣，其作品中推理小說(shuō)的比例相當(dāng)高，為了讓讀者了解江戶川亂步作品的全貌，少年推理與評(píng)論等也決定收入。但是與其他作家合作的長(zhǎng)篇或連作，約有十篇，視為亂步非完整作品，不考慮收入。
收錄作品分為戰(zhàn)前推理小說(shuō)、戰(zhàn)后推理小說(shuō)、少年推理小說(shuō)與隨筆、研究、評(píng)論等四類。戰(zhàn)前推理小說(shuō)再分為短篇與極短篇，一共有三十九篇，全部收錄，視其類型分為三卷。中篇只有四篇，合為一卷。長(zhǎng)篇有二十九篇，選擇七篇分為五卷，其中有兩卷是兩篇合為一卷的。
戰(zhàn)后推理小說(shuō)不多，只有兩長(zhǎng)篇七短篇而已，從中選擇一長(zhǎng)篇，五短篇合為一卷，少年推理小說(shuō)長(zhǎng)篇共有三十四篇，選擇兩篇分為兩卷。隨筆、研究、評(píng)論等難計(jì)其數(shù)，從中精選三十九篇為一卷。
以上為全十三卷的主題。除了正文之外每卷有三篇附錄，每卷卷頭收錄幾幅不同時(shí)代的珍貴肖像或家族照，卷末選錄一篇有關(guān)亂步的評(píng)論或研究論文。亂步逝世至今已四十多年，這期間由評(píng)論家、研究者以及推理文壇外人士所發(fā)表的評(píng)論、研究、評(píng)介達(dá)數(shù)百篇之多。本作品集收錄的十三篇是從這些文章中挑選出來(lái)的杰作。另外，為了讓讀者更充分地了解各個(gè)故事的謎底，卷末附上由筆者撰寫的“解題”。這種編輯方針是日本編輯“作家全集”的模式，目的是讓讀者從不同角度去了解該作家與作品，可說(shuō)是出版社對(duì)讀者的服務(wù)之一。
“江戶川亂步作品集”共十三卷的詳細(xì)內(nèi)容是：
1.《兩分銅幣》：收錄一九二三年四月發(fā)表的處女作，至一九二五年九月之間發(fā)表的本格、準(zhǔn)本格推理短篇和極短篇共計(jì)十六篇。包括處女作《兩分銅幣》、《一張收據(jù)》以及《致命的錯(cuò)誤》、《二廢人》、《雙生兒》、《紅色房間》、《日記本》、《算盤傳情的故事》、《盜難》、《白日夢(mèng)》、《戒指》、《夢(mèng)游者之死》、《百面演員》、《一人兩角》、《疑惑》，除此之外還有出道之前的習(xí)作《火繩槍》。
2.《D坂殺人事件》：收錄江戶川亂步筆下唯一名探明智小五郎短篇八篇。包括《D坂殺人事件》、《心理測(cè)驗(yàn)》、《黑手組》、《幽靈》、《天花板上的散步者》、《何者》、《兇器》、《月亮與手套》。
3.《人間椅子》：收錄一九二五年十月至一九三一年四月之間發(fā)表的本格與變格推理短篇十五篇，包括《人間椅子》、《接吻》、《跳舞的一寸法師》、《毒草》、《蒙面的舞者》、《飛灰四起》、《火星運(yùn)河》、《花押字》、《阿勢(shì)登場(chǎng)》、《非人之戀》、《鏡地獄》、《旋轉(zhuǎn)木馬》、《煙蟲(chóng)》、《帶著貼畫旅行的人》、《目羅博士不可思議的犯罪》。
4.《陰獸》：收錄一九二八年至一九三四年間發(fā)表的變格推理中篇四篇。包括《陰獸》、《蟲(chóng)》、《鬼》、《石榴》。
5.《帕諾拉馬島奇談》：收錄一九二六年發(fā)表的較短的長(zhǎng)篇兩篇。包括《帕諾拉馬島奇談》與《湖畔亭事件》。
6.《孤島之鬼》：原文約二十二萬(wàn)字長(zhǎng)篇，一九二九年至一九三〇年作品。
7.《蜘蛛男》：原文約二十一萬(wàn)字長(zhǎng)篇，一九二九年至一九三〇年作品。
8.《魔術(shù)師》：原文約十九萬(wàn)字長(zhǎng)篇，一九三〇年至一九三一年作品。
9.《黑蜥蜴》：收錄較短的長(zhǎng)篇兩篇。包括一九三一年至一九三二年發(fā)表的《地獄風(fēng)景》、一九三四年發(fā)表的《黑蜥蜴》。
10.《欺詐師與空氣男》：收錄一九五〇年至一九六〇年發(fā)表的五篇短篇與一篇長(zhǎng)篇。包括《欺詐師與空氣男》、《致堀越搜查一課課長(zhǎng)》、《防空洞》、《手指》、《斷崖》、《被妻子拋棄的男人》。
11.《怪盜二十面相》：第一部少年推理長(zhǎng)篇，原文約十三萬(wàn)字，一九三六年作品。
12.《少年偵探團(tuán)》：第二部少年推理長(zhǎng)篇，原文約十二萬(wàn)字，一九三七年作品。
13.《幻影城主》：收錄非小說(shuō)的杰作三十九篇，分為三部分，自述十六篇、評(píng)論十一篇、研究十二篇。此書(shū)名相當(dāng)有來(lái)歷，江戶川亂步生前曾以幻影城的城主自居。
江戶川亂步誕生前夜
江戶川亂步是日本推理文學(xué)之父，名副其實(shí)的推理文學(xué)大師，是其作品至今仍然受男女老幼讀者喜愛(ài)的國(guó)民作家。
為何江戶川亂步能集這么多榮譽(yù)于一身呢？其答案是“時(shí)勢(shì)造英雄，英雄再造時(shí)勢(shì)”的結(jié)果。話從頭說(shuō)起。
日本從一八六八年的明治維新日本文化的全面西化以后，以文學(xué)來(lái)說(shuō)，最先是從翻譯或改寫歐美作品做起，大約經(jīng)過(guò)二十年時(shí)光，才出現(xiàn)模仿西方創(chuàng)作形式的作家，之后，才漸漸理解歐美文學(xué)的本質(zhì)、創(chuàng)作思想、寫作原理，而至大正年間（一九一二年至一九二六年）才確立近代化的日本文學(xué)。
這期間，明治維新以前江戶時(shí)代（一六〇三年至一八六七年）的庶民通俗讀物，到了明治以后，雖然漸漸有所改良，基本上還是保留傳統(tǒng)的寫作形式與內(nèi)容。到了大正年間，才與純文學(xué)同步，展現(xiàn)出新的大眾文學(xué)的面貌，其地位才得以步步確立。
日本近代大眾文學(xué)的起點(diǎn)是一九二二年，始于中里介山發(fā)表的大河小說(shuō)《大菩薩卡》。當(dāng)時(shí)還沒(méi)有“大眾文學(xué)”這個(gè)文學(xué)名詞，稱為“民眾文藝”、“讀物文藝”、“通俗讀物”、“大眾讀物”等。
“大眾文藝”或“大眾文學(xué)”的名詞被普遍使用，始于一九二六年一月創(chuàng)刊雜志《大眾文藝》，以及于一九二七年，平凡社創(chuàng)刊“現(xiàn)代大眾文學(xué)全集”以后之事。
當(dāng)初的大眾文學(xué)，是指以明治維新以前為故事背景，具有浪漫性、娛樂(lè)性的小說(shuō)，又稱為時(shí)代小說(shuō)（俠義大眾小說(shuō)）。但是，后來(lái)把當(dāng)代作為故事背景，具有浪漫性的“現(xiàn)代小說(shuō)”以及“偵探小說(shuō)”也歸納于大眾文學(xué)（廣義的大眾小說(shuō)）。自此至今，時(shí)代小說(shuō)、現(xiàn)代小說(shuō)、偵探小說(shuō)鼎足而立。
“清張（一九五六年）以前”的偵探小說(shuō)包括奇幻小說(shuō)和科幻小說(shuō)，現(xiàn)在三者雖然鼎足而立，其關(guān)系很密切，合稱“娛樂(lè)小說(shuō)”，而偵探小說(shuō)于“清張以后”改稱為推理小說(shuō)，現(xiàn)在兩者并用。
話說(shuō)回來(lái)，對(duì)日本來(lái)說(shuō)推理小說(shuō)是舶來(lái)文學(xué)，但是從歐美引進(jìn)推理小說(shuō)的時(shí)期很早，明治維新十年后的一八七七年，由神田孝平翻譯荷蘭作家克里斯蒂·邁埃爾之《楊牙兒之奇獄》為始，比柯南·道爾發(fā)表“福爾摩斯探案”早十年。
之后，明治三十五年，翻譯作品不多，而以黑巖淚香為首的“翻案（改寫）推理小說(shuō)”成為大眾讀物的主流。此外，也有些作家嘗試推理小說(shuō)的創(chuàng)作，但是除了黑巖淚香的《無(wú)慘》具有文學(xué)水準(zhǔn)之外，沒(méi)有什么收獲，可說(shuō)推理創(chuàng)作的時(shí)期還未成熟。
進(jìn)入大正年間，時(shí)期漸漸成熟，幾家出版社中有計(jì)劃地出版歐美推理小說(shuō)叢書(shū)，其數(shù)約有十種。
又因近代文學(xué)的確立，大正期崛起的谷崎潤(rùn)一郎、芥川龍之介、佐藤春夫等幾位作家的取材范圍，比以往作家為廣，其中某些作品就具有濃厚的推理意味。另外，戲劇作家岡本綺堂于一九一七年，開(kāi)始撰寫模仿福爾摩斯探案的“半七捕物帳系列”，共計(jì)六十八話，是以明治維新以前的江戶（現(xiàn)在的東京）為故事背景，推理、人情與風(fēng)俗并重的時(shí)代推理小說(shuō)，當(dāng)時(shí)卻不被視為推理小說(shuō)，而被歸于時(shí)代小說(shuō)。
至于一九二〇年一月，明治、大正期兩大出版社之一的博文館，創(chuàng)刊了綜合雜志《新青年》月刊，主要刊載鼓勵(lì)日本青年向海外發(fā)展的文章，附錄讀物選擇了在日本開(kāi)始被讀者接受的歐美推理短篇。同時(shí)也舉辦了推理小說(shuō)的創(chuàng)作征文，雖然于四月發(fā)表第一屆得獎(jiǎng)作品，其品質(zhì)與歐美作品比較還有一段距離，其最大理由，就是征文字?jǐn)?shù)限定于四千字，作品沒(méi)有充分發(fā)揮的余地。
《新青年》雖然不是推理小說(shuō)的專門雜志，卻是唯一集中刊載推理小說(shuō)的雜志。
第二年八月，主編森下雨村編輯出版了“推理小說(shuō)特輯”增刊號(hào)，獲得好評(píng)。（之后每年定期發(fā)行推理小說(shuō)增刊二期至四期，以歐美推理小說(shuō)為主軸。）
在這樣大環(huán)境之下，時(shí)機(jī)已成熟，一九二二年四月，《新青年》刊載了成為日本推理小說(shuō)史上里程碑的江戶川亂步的《兩分銅幣》。
江戶川亂步確立日本推理小說(shuō)之后
江戶川亂步，本名平井太郎，另有筆名小松龍之介。筆名江戶川亂步五字是從世界推理小說(shuō)之父埃德加·愛(ài)倫·坡的日文發(fā)音以漢字表示而來(lái)的。亂步一八九四年十月二十一日生于三重縣名賀郡名張町，父親平井繁男，為名賀郡公所書(shū)記，母親平井菊，三歲時(shí)因父親調(diào)動(dòng)工作，全家移居名古屋市。
他七歲進(jìn)入白川尋常小學(xué)，識(shí)字后便耽讀巖谷小波《世界故事集》。十一歲進(jìn)入市立第三高等小學(xué)，二年級(jí)時(shí)開(kāi)始閱讀押川春浪的武俠小說(shuō)和黑巖淚香的翻案推理小說(shuō)。十三歲進(jìn)入愛(ài)知縣立第五中學(xué)，因?yàn)橛憛捹惻芎蜋C(jī)械體操，時(shí)常曠課。亂步的推理作家夢(mèng)，萌芽于此時(shí)，他對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的歡樂(lè)不感興趣，喜一個(gè)人待在昏暗的房間里，靜靜地空想虛幻的世界。
一九〇七年，父親開(kāi)設(shè)平井商店做生意。一九一二年，平井商店破產(chǎn)，中學(xué)畢業(yè)的亂步放棄升學(xué)至高等學(xué)校就讀的機(jī)會(huì)，六月跟家人移居朝鮮，八月單獨(dú)上京，于本鄉(xiāng)湯島天神町的云山堂當(dāng)活版排字實(shí)習(xí)生。之后，考進(jìn)早稻田大學(xué)預(yù)科班，但是為了生活，很少去上課，其間當(dāng)過(guò)抄寫員、政治雜志編輯、圖書(shū)館出租員、英語(yǔ)家教等，但是都為期不久。
一九一三年春，外祖母在牛込喜久井町租屋，亂步搬去同居，因此不必去打工，可專心上學(xué)。八月預(yù)科畢業(yè)，進(jìn)入政治經(jīng)濟(jì)學(xué)部，第二年春，與同學(xué)創(chuàng)刊回覽式同仁雜志《白虹》，醉心愛(ài)倫·坡與柯南·道爾的福爾摩斯探案，亂步堅(jiān)信純粹的推理小說(shuō)，必須以短篇形式書(shū)寫。爾后，他在自己的作品中實(shí)施這種創(chuàng)作思想。亂步為了研究歐美推理小說(shuō)，除了大學(xué)圖書(shū)館之外，還去上野、日比谷、大橋等圖書(shū)館閱讀，同年他自己把閱讀的筆記裝訂成書(shū)，稱為《奇談》。
一九一五年，父親從朝鮮回來(lái)，定居于牛込，亂步搬去同居，這年撰寫的推理短篇《火繩槍》，為亂步實(shí)際上的推理小說(shuō)處女作。第二年大學(xué)畢業(yè)，計(jì)劃到美國(guó)撰寫推理小說(shuō)賺錢，但是欠缺旅費(fèi)，只好留在日本找工作。這年亂步到大阪貿(mào)易商社加藤洋行上班，第二年五月辭職，之后數(shù)月，到各地溫泉流浪。回來(lái)后在三重縣的鳥(niǎo)羽造船廠電氣部上班，之后改調(diào)社內(nèi)雜志《日和》擔(dān)任編輯。此后五年內(nèi)亂步更換工作十多次，如巡回說(shuō)書(shū)員、經(jīng)營(yíng)舊書(shū)店、雜志編輯、市公所職員、新聞?dòng)浾摺⒐と司銟?lè)部書(shū)記長(zhǎng)、律師辦公室職員、報(bào)社廣告部職員等。
一九二三年，亂步撰寫了《兩分銅幣》與《一張收據(jù)》兩篇推理短篇，最先寄給曾經(jīng)發(fā)表過(guò)推理文學(xué)評(píng)論的文藝評(píng)論家馬場(chǎng)孤蝶，請(qǐng)他批評(píng)并介紹刊載雜志，但是，一直沒(méi)有回應(yīng)，亂步索回改投《新青年》，主編森下雨村閱讀后，疑是歐美作品的翻案，請(qǐng)當(dāng)時(shí)在《新青年》撰寫法醫(yī)學(xué)記事的醫(yī)學(xué)博士小酒井不木（之后也撰寫推理小說(shuō)）鑒定。
于是，一九二三年四月，《兩分銅幣》與小酒井不木的推薦文同時(shí)被刊出，獲得好評(píng)，繼之七月，《一張收據(jù)》也被刊載，從此，亂步的人生一帆風(fēng)順。
亂步的出場(chǎng)，證明了日本人也有能力撰寫與歐美相媲美的推理小說(shuō)。由此，欲嘗試的挑戰(zhàn)者或追隨者相繼而出。不到幾年，以《新青年》為根據(jù)地，偵探小說(shuō)在大眾文壇上確立了一席之地，與時(shí)代小說(shuō)、現(xiàn)代小說(shuō)鼎足而立。
但是，《新青年》所刊載的推理小說(shuō)，以現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)分類，本格推理作品并不多，絕大多數(shù)為重視結(jié)尾意外性的準(zhǔn)本格及現(xiàn)實(shí)生活中的非現(xiàn)實(shí)奇談等，這些作品有其共同特征，就是故事的耽美性、傳奇性、異常性、虛構(gòu)性、浪漫性。
話說(shuō)江戶川亂步，一九二四年因工作繁忙，只在《新青年》發(fā)表兩篇短篇，十一月為了專心推理創(chuàng)作，辭去大阪每日新聞社工作，一九二五年一共發(fā)表了十七篇短篇與六篇隨筆，為亂步最豐收的一年，也是亂步在大眾文壇確立不動(dòng)地位之年。
之后，亂步執(zhí)筆的主軸，從短篇漸漸轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)篇，而于一九三六年開(kāi)創(chuàng)長(zhǎng)篇少年推理小說(shuō)。一九四〇年至一九四五年之間，日本政府全面禁止推理小說(shuō)創(chuàng)作，亂步只發(fā)表了合乎國(guó)策的三篇冒險(xiǎn)小說(shuō)。
戰(zhàn)后，亂步的創(chuàng)作量劇減，其主要活動(dòng)逐漸轉(zhuǎn)移到組織推理作家、培養(yǎng)新人作家與推廣推理文學(xué)上，構(gòu)建了戰(zhàn)后的日本推理文壇。
例如，二次大戰(zhàn)結(jié)束，戰(zhàn)后疏散到鄉(xiāng)村的作家紛紛回京，第二年，也就是一九四六年六月十五日星期六，亂步主持了一場(chǎng)“在京推理作家座談會(huì)”，向在場(chǎng)作家講述了長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的《美國(guó)推理小說(shuō)近況》。介紹了美國(guó)推理小說(shuō)的新動(dòng)向，勉勵(lì)大家共同為戰(zhàn)后日本推理小說(shuō)的繁榮貢獻(xiàn)一份力量。
這次聚會(huì)之后，決定每月第二個(gè)星期六定期舉辦一次聚會(huì)，稱為“土曜會(huì)”（星期六在日本稱為土曜日）。
一年后，以土曜會(huì)為班底，成立“偵探作家俱樂(lè)部”，江戶川亂步任首屆會(huì)長(zhǎng)。一九五四年十月，偵探作家俱樂(lè)部與關(guān)西偵探作家俱樂(lè)部合并，改稱為“日本偵探作家俱樂(lè)部”。一九六二年，由任意團(tuán)體組織改組為社團(tuán)法人（基金會(huì)），改稱為“日本推理作家協(xié)會(huì)”。
偵探作家俱樂(lè)部成立時(shí)，為了褒獎(jiǎng)年度優(yōu)秀作品，設(shè)立偵探作家俱樂(lè)部獎(jiǎng)，組織更名之后，獎(jiǎng)項(xiàng)的名稱也隨之更改，現(xiàn)在稱為日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。
一九五四年十月三十日，慶祝江戶川亂步六十歲誕辰會(huì)上，亂步為了振興日本推理小說(shuō)，向日本偵探作家俱樂(lè)部提供一百萬(wàn)圓日幣為基金，設(shè)立了江戶川亂步獎(jiǎng)，最初兩屆頒獎(jiǎng)給對(duì)日本推理文壇的功勞者，從第三屆起更改為長(zhǎng)篇推理小說(shuō)征文獎(jiǎng)，鼓勵(lì)新人的推理創(chuàng)作。
亂步除了推行這些組織活動(dòng)之外，還積極撰寫介紹歐美推理作家與其名著，以及推理小說(shuō)的理論與研究文章。前者結(jié)集為《海外偵探小說(shuō)作家與作品》，后者的代表作為《幻影城主》與《續(xù)·幻影城》。為表彰江戶川亂步對(duì)日本推理文壇的貢獻(xiàn)，日本政府于一九六一年十一月，授予其“紫綬褒章”。
一九六五年七月二十八日，亂步因腦溢血逝世，享年七十一歲。日本政府再度授予“正五位勛三等瑞寶章”，紀(jì)念其功勞。