竊聞古之善唱者三人：韓秦娥、沈古之、石存符。

帝王知音律者五人：唐玄宗、后唐莊宗、南唐李后主、宋徽宗、金章宗。

三教所唱，各有所尚：道家唱情，僧家唱性，儒家唱理。

大忌鄭衛之淫聲。續雅樂之后，絲不如竹，竹不如肉，以其近之也。又云：取來歌里唱，勝向笛中吹。

近出所謂大樂：蘇小小《蝶戀花》、鄧千江《望海潮》、蘇東坡《念奴嬌》、辛稼軒《摸魚子》、晏叔原《鷓鴣天》、柳耆卿《雨霖鈴》、吳彥高《春草碧》、朱淑真《生查子》、蔡伯堅《石州慢》、張子野《天仙子》也。

歌之格調：抑揚頓挫，頂疊垛換，縈紆牽結，敦拖嗚咽，推題丸轉，捶欠遏透。

歌之節奏：停聲，待拍，偷吹，拽棒，字真，句篤，依腔，貼調。

凡歌一聲，聲有四節：起末，過度，揾簪，攧落。

凡歌一句，聲韻有一聲平，一聲背，一聲圓。聲要圓熟，腔要徹滿。

凡一曲中，各有其聲：變聲，敦聲，杌聲，啀聲，困聲，三過聲；有偷氣，取氣，換氣，歇氣，就氣；愛者有一口氣。

歌聲變件，有：慢，滾，序，引，三臺，破子，遍子，攧落，實催，全篇。尾聲，有：賺煞，隨煞，隔煞，羯煞，本調煞，拐子煞，三煞，七煞。

成文章曰“樂府”，有尾聲名“套數”，時行小令喚“葉兒”。套數當有樂府氣味，樂府不可似套數。街市小令，唱尖歌倩意。

凡唱曲之門戶，有：小唱，寸唱，慢唱，壇唱，步虛，道情，撒煉，帶煩，瓢叫。

凡唱曲所唱題目，有曲情，鐵騎，故事，采蓮，擊壤，叩角，結席，添壽；有宮詞，禾詞，花詞，湯詞，酒詞，燈詞；有江景，雪景，夏景，冬景，秋景，春景；有凱歌，棹歌，漁歌，挽歌，楚歌，杵歌。

歌之所：桃花扇，竹葉樽，柳枝詞，桃葉怨，堯民鼓腹，壯士擊節，牛僮馬仆，閭閻女子，天涯游客，洞里仙人，閨中怨女，江邊商婦，場上少年，阛阓優伶，華屋蘭堂，衣冠文會，小樓狹閣，月館風亭，雨窗雪屋，柳外花前。

大凡聲音，各應于律呂，分于六宮十一調，共計十七宮調：

仙呂調唱，清新綿邈。

南呂宮唱，感嘆傷悲。

中呂宮唱，高下閃賺。

黃鐘宮唱，富貴纏綿。

正宮唱，惆悵雄壯。

道宮唱，飄逸清幽。

大石唱，風流醞藉。

小石唱，旖旎嫵媚。

高平唱，條物滉漾。

般涉唱，拾掇坑塹。

歇指唱，急并虛歇。

商角唱，悲傷宛轉。

雙調唱，健捷激裊。

商調唱，凄愴怨慕。

角調唱，嗚咽悠揚。

宮調唱，典雅沉重。

越調唱，陶寫冷笑。

有子母調，有姑舅兄弟，有字多聲少，有聲多字少，所謂一串驪珠也。比如仙呂《點絳唇》、大石《青杏兒》、人喚作殺唱的劊子。

有愛唱的。有學唱的。有能唱的。有會唱的。有高不揭，低不咽。有排字兒，打截兒，放褃兒，唱意兒。有明褃兒，暗褃兒，長褃兒，短褃兒，醉褃兒。

一曲入數調者，如：《啄木兒》、《女冠子》、《拋毬樂》、《斗鵪鶉》、《黃鶯兒》、《金盞兒》類也。

凡唱曲有地所。東平唱《木蘭花慢》，大名唱《摸魚子》，南京唱《生查子》，彰德唱《木斛沙》，陜西唱《陽關三疊》、《黑漆弩》。

凡歌之所忌：子弟不唱作家歌，浪子不唱及時曲；男不唱艷詞，女不唱雄曲；南人不曲，北人不歌。

凡人聲音不等，各有所長。有川嗓，有堂聲，背合破簫管。有唱得雄壯的，失之村沙。唱得蘊拭的，失之乜斜。唱得輕巧的，失之閑賤。唱得本分的，失之老實。唱得用意的，失之穿鑿。唱得打搯的，失之本調。

凡歌節病，有唱得困的，灰的，涎的，叫的，大的。有樂官聲，撒錢聲，拽鋸聲，貓叫聲。不入耳，不著人，不撒腔，不入調，工夫少，遍數少，步力少，官場少，字樣訛，文理差，無叢林，無傳授。嗓拗。劣調。落架。漏氣。

有唱聲?。荷⑸?，焦焦；乾乾，冽冽；啞啞，嗄嗄；尖尖，低低；雌雌，雄雄；短短，憨憨；濁濁，赸赸。有：格嗓，囊鼻，搖頭，歪口，合眼，張口，撮唇，撇口，昂頭，咳嗽。

凡添字節病：則他，兀那，是他家，俺子道，我不見，兀的，不呢。一條了，唇撒了；一片了，團圞了；破孩了；茄子了。

先唱的金門社，押班的舞對枕。

詞山曲海，千生萬熟。三千小令，四十大曲。