〔中呂〕滿庭芳

姚燧

天風海濤，昔人曾此，酒圣詩豪。我到此閑登眺，日遠天高。山接水茫茫渺渺，水連天隱隱迢迢。供吟嘯，功名事了，不待老僧招。

姚燧〔滿庭芳〕為二首，此選其一。據曲中景象及第二首曲詞亦有“帆收釣浦，煙籠淺沙，水滿平湖”，可見描寫的是江南風光。元成宗大德五年（1301），年愈花甲的姚燧出為江東廉訪使，先后在江南各地為官達七、八年之久，此曲詞很可能作于這一時期。

“天風海濤”，狂風呼呼，驚濤陣陣，起句出手不凡，描寫了一個境界開闊，氣象豪邁的客觀環境，猶如奇峰突起，筆力千鈞，使人一下子想起蘇軾的“大江東去”。接下來筆鋒一轉，從眼前景蕩開去，在空間描寫中穿插進歷史的回溯：“昔人曾此，酒圣詩豪。”古往今來，有多少文人雅士、騷人墨客，曾在這里飲酒賦詩，抒發豪情。這兩句不僅寫出了此地的風物人情，加深了曲詞的歷史縱深感，而且暗暗關合了作者自己。因此，往下作者便直接切入了“我到此閑登眺，日遠天高。山接水茫茫渺渺，水連天隱隱迢迢。”這幾句：表面看來是登臨所見，升高望遠，“日遠天高”，山水相接，煙波浩淼。但細細尋繹，似乎別有一番深意，在闊大無邊的景象之中，若隱若顯地顯示出一絲悵惘。“日遠”，語出“日遠長安近”。據《晉書》卷六《明帝紀》載：晉明帝年少聰哲，一日坐元帝膝前，適逢有人從長安來，因問明帝：“汝謂日與長安孰遠？”答曰：“長安近。不聞人從日邊來。”翌日宴群僚，又問之，答曰：“日近”。元帝驚問：“何乃異間者之言乎？”答曰：“舉目則見日，不見長安。”“天高”，杜甫《暮春江陵送馬大卿公恩命追赴闕下》：“天意高難問，人情老易悲。”所謂“日遠天高”，含有向往朝廷而不能實現愿望之意。姚燧這里用“日遠天高”，既精當準確地描寫了眼前景，又巧妙含蓄地隱含了心中事，綜合“酒圣詩豪”、“閑登眺”等意象，曲中似包孕著淡淡的哀怨和牢愁。姚燧出任外官，原因不詳，但從同時期作品多感慨來看，似乎確有難言的苦衷。加之作者已經年邁，若又仕途偃蹇，當然便可能歸隱田園，于是：“供吟嘯，功名事了，不待老僧招。”吟嘯，一作吟笑，面對如此佳山好水，只能吟嘯賦詩，一切功名利祿，富貴榮辱，都應該統統丟掉，而歸隱也不必等老僧前來召喚了。這時，作者似乎暢達了，用超曠的人生態度滌除了心中的抑郁。據《元史》本傳，作者在七十三歲時果然“告歸”，可見寫此曲時已確有歸隱的念頭。

姚燧在文學創作上以散文著稱，“曲則不經見，然每有作，亦必婉麗可誦”（《顧曲麈談》卷下第四條《談曲》）。而這首〔滿庭芳〕卻非“婉麗”二字所能概括，從題材內容看，它屬于抒懷之作，在元代前期散曲多以男女戀情為歌吟對象的情況下，像這種抒懷之作確實別具面貌。又由于姚燧出身官宦人家，本人一生有不少做官經歷，所以就曲詞風格而言，除“婉麗”一面，又透露出宏勁、典雅的正統文人作派。故讀此曲詞，容易令人想起蘇、辛豪放一路。

〔中呂〕普天樂

姚燧

浙江秋，吳山夜。愁隨潮去，恨與山疊。塞雁來，芙蓉謝。冷雨青燈讀書舍，怕離別又早離別。今宵醉也，明朝去也，寧奈些些。

姚燧這首小令，是一首離別送行之作。周德清將它選人《中原音韻·正語作詞起例》，題作“別友”。可見當時就已膾炙人口。

《中原音韻》評此小令云“造語、音律、對偶、平仄皆好。”何謂造語好？全曲前半幅雅致精麗，結三句純然口語，融文采與本色為一體，所以好。何謂音律好？

《中原音韻》云：“看他用‘疊’字與‘別’字，俱是入聲作平聲字，下得妥帖，可敬。”又云：“‘也’字上聲，妙。”何謂對偶好？“浙江秋”與“吳山夜”，“愁隨潮去”與“恨與山疊”，“塞雁來”與“芙蓉謝”，“今宵醉也”與“明朝去也”，皆對仗精穩、自然。對偶句多，全曲便有清逸流麗而兼凝重從容之美感。《元史》本傳稱姚燧之文“閎肆該洽，豪而不宕，剛而不厲，舂容盛大，有西漢風。”姚燧之古文，是如許大手筆，其小令，也確有從容凝重之特色。

〔中呂〕醉高歌

姚燧

感懷

十年燕月歌聲，幾點吳霜鬢影。西風吹起鱸魚興，已在桑榆暮景。

這是一首年邁思歸之作。作者在〔滿庭芳〕“天風海濤”一曲中就抒發了這種情懷。隨著年紀一年年老邁，這種思歸的心情日益強烈。首句“十年燕月歌聲”。十年，言其多年。作者曾在朝廷任翰林學士等職，宦游于京城大都（今北京，舊屬燕地），夜夜笙歌宴舞，不乏尋歡作樂。次句“幾點吳霜鬢影”。大德五年（1301），作者出任江東廉訪使，其時已六十余歲。經幾年的吳地風霜，又增添了許多白發；兩鬢恰如吳地的霜雪一樣點點斑白。李賀《還自會稽吟》詩有“吳霜點歸鬢，身與塘蒲晚”句，姚燧此處借來化用，巧妙地暗示了自己在吳地的生活。以上兩句，作者用平淡的語調，省凈的筆墨，總結自己大半生的經歷，看似尋常，卻飽含人世滄桑。回復到眼前，“西風吹起鱸魚興，已在桑榆暮景”。現在，詩人已老，且倦于游宦他鄉，所以，在吳地便想起了晉朝張翰思家的故事。張翰是吳郡人，曾到洛陽做官，一日見秋風起，忽思家鄉蒪菜鱸魚之美味，便說：“人生貴得適志，何能羈宦數千里，以要名爵乎？”（《晉書·張翰傳》）遂歸。姚燧是洛陽人，而又在吳地做官，作此曲時已臨近七十歲。從人生經歷而言，自然“已在桑榆暮景”，思歸便成為更加急迫的事情。

這首小令確如標題所言，作者是有感而作，抒發情懷，所以寥寥數語，讀來情感真摯動人。曲詞著墨無多，簡淡古雅，正如《詞品》卷五“牧庵詞”所說：“姚牧庵（燧）《醉高歌》‘十年燕月歌聲’，云云，……牧庵一代文章巨公，此詞高古，不減東坡、稼軒也。”

〔中呂〕醉高歌

姚燧

感懷

岸邊煙柳蒼蒼，江上寒波漾漾。《陽關》舊曲低低唱，只恐行人斷腸。

這首曲詞描寫了一個送別的場面。長江畔，翠柳含煙，遠遠望去，一片青翠莽蒼；初春季節，微風拂起，江水波光粼粼，似乎帶有一絲寒意。就在這樣的環境中，送行者與友人分別了，一切的“珍重”、“再見”都已經道過了，只聽得那令人斷腸的《陽關》舊曲在低低吟唱，因為害怕遠行者聽到后會更加感傷。

古代交通不發達，與友人離別、送別便成了人們生活中的一件大事。因此，歷來的詩歌詞曲，吟詠這方面內容的作品多得數不勝數，僅以長江為背景，以舟船為交通工具的送行作品，就可以說寫盡了千般離情，萬種別緒。李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”應該是這類作品中的佼佼者。而姚燧的這首小令，在內容上與李白詩可說大同小異，但是在寫法上，特別是在場面的選擇上，便有著自己的特點。李白詩選取的場景是友人已乘船離去，孤帆遠影，碧空無際，長江盡頭，天水相連，人們仿佛看到詩人還站在岸邊，癡情地望著遠方。姚燧的小令，卻選取了友人的船只欲去未去之際，楊柳依依，波光漾漾，離歌送行，話短情長。就感情的表達來看，二者也是有區別的，李白詩重在抒發送行者的感受，雖有離別的悵惘，筆調卻顯得輕快活潑。姚燧的小令則善于體會行者的心情，特別是“《陽關》舊曲低低唱，只恐行人斷腸”兩句，對友人的一片深情表現得極為細膩體貼。其實，“斷腸”者豈只行人，送行者此時亦柔腸百結，胸中充溢著離別的哀傷。故曲詞語言淺白，筆調舒緩，情感沉郁，親切自然。

須說明的是，這支〔醉高歌〕在《太平樂府》卷四是與“十年燕月歌聲”、“榮枯枕上三更”、“十年書劍長吁”幾首一起載入《感懷》題下的，但是此曲重在描寫送別，與“感懷”似乎無涉，與“十年燕月歌聲”內容也大相徑庭，再有《中原音韻》所載〔醉高歌〕《感懷》僅有“十年燕月歌聲”、“榮枯枕上三更”二首，因此，《太平樂府》卷四將此曲置于《感懷》題下，可能是誤人。

〔中呂〕醉高歌

姚燧

感懷

十年書劍長吁，一曲琵琶暗許。月明江上別湓浦，愁聽蘭舟夜雨。

姚燧在元成宗大德九年（1305）拜江西行省參知政事，想必到九江巡視，而作此曲。綜觀曲文，當因白居易《琵琶行》而起興（按：曲中“湓浦”，即《琵琶行·序》中所云送客之所），抒發了心中一種惆悵之情。