二、筆法、墨法、字法和章法

在書法理論上，章法是獨(dú)成體系的。但是，它又與運(yùn)筆的力量、氣勢和節(jié)奏，與墨色的濃淡、潤燥和韻致，與結(jié)字的造形、變化和意境等各方面，有著密不可分的聯(lián)系。也就是說，章法不是孤立的，它與筆法、墨法和字法是有機(jī)地聯(lián)系在一起的。 《啟功論書札記》說得明白： “運(yùn)筆要看墨跡，結(jié)字要看碑志。不見運(yùn)筆之結(jié)字，無從知其來去呼應(yīng)之致。結(jié)字不嚴(yán)之運(yùn)筆，則見筆而不見字。無恰當(dāng)位置之筆，自覺其龍飛鳳舞，人見其雜亂無章?！?/p>

筆法、墨法、字法和章法究竟是一種什么樣的關(guān)系呢？

這很難用最精練的語言予以準(zhǔn)確表述。愚以為，字法是基礎(chǔ)，筆法是核心，墨法是靈魂，而章法是戰(zhàn)略，起統(tǒng)帥作用。在進(jìn)行書法創(chuàng)作時(shí)，運(yùn)筆、用墨和結(jié)字都要服從章法，并在章法的管束之下臻于極致，方能產(chǎn)生佳作。

弘一大師生前談到書法批評時(shí)，曾以極其通俗的語言談到書法諸要素之間的關(guān)系，甚至用打百分的方法來說明這種關(guān)系。他說，論起一幅字的優(yōu)劣來，有四個(gè)要素必須注意，估量其應(yīng)得的分?jǐn)?shù)分別為： “章法50分，字35分，墨色5分，印章10分?！币话闳苏J(rèn)為每個(gè)字都要緊，為什么章法反而占的分?jǐn)?shù)最多呢？弘一大師回答說，章法之所以很重要，占分多，“理由很簡單，在藝術(shù)上有所謂三原則，即，一、統(tǒng)一；二、變化；三、協(xié)調(diào)”。可以說，這三者正是章法關(guān)注的核心所在。弘一大師舉例說： “我們隨便寫一張字，無論中堂或?qū)β?lián)，普通將字排起來，或橫或直，首先要能夠統(tǒng)一。字與字之間，彼此必須相互聯(lián)絡(luò)互相關(guān)系才好。但是單止統(tǒng)一也不能的，呆板也是不可以的，須當(dāng)變化才好。若變化得太厲害，亂七八糟，當(dāng)然也不好，所以必須注意彼此互相聯(lián)絡(luò)互相關(guān)系才可以的?！边@與前面所引用的啟功先生論運(yùn)筆、結(jié)字和章法的關(guān)系那段話，真可謂異曲同工。

下面再深入地分別探討一下筆法、墨法、字法和章法，以及它們之間的相互關(guān)系等問題。

（一）筆法

人們常說，書法創(chuàng)作，筆法為要。確實(shí)，精妙的運(yùn)筆是一幅書法作品經(jīng)得起久看細(xì)看和反復(fù)品味摩挲的首要因素。王羲之以“管”為將軍，意思是說，書道之機(jī)樞在于運(yùn)筆。他在《筆勢論》中寫道： “每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。若直筆急牽裹，此暫視似書，久味無力?！睗h大軍事家蕭何論筆道： “變通正在腕前，文武貴于筆下?！泵鞔饪N說： “今書之美在鐘王，其功在執(zhí)筆用筆?！鼻迦顺态幪镌凇稌鴦荨分袆t直截了當(dāng)?shù)卣f： “書成于筆?！笨傊@些書法巨子都強(qiáng)調(diào)筆法的極端重要性。蔣和《書法正宗》則具體地談到筆力的問題，他說： “字無一筆可以不用力，無一法可以不用力，即使?fàn)拷z使轉(zhuǎn)亦皆有力，力注筆尖，而以和平送之?！焙∈壬苑浅Ｐ蜗蟮谋扔髡劶肮P力的問題。他說，書法線條“須如鐘表中常運(yùn)動(dòng)之發(fā)條，不可如湯鍋中爛煮之面條”?？傊?，筆下有力，精神氣韻才能賴以存在。

（二）字法

所謂字法，即結(jié)字法，習(xí)慣上稱“結(jié)構(gòu)”、 “結(jié)體”或“間架結(jié)構(gòu)”。一幅書法作品是由一個(gè)一個(gè)的字組成的，必須追求字構(gòu)美，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)變化。漢字在結(jié)構(gòu)上分為獨(dú)體字和合體字兩種，其中，合體字又分為上下結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)和左中右結(jié)構(gòu)幾種。不管哪種結(jié)構(gòu)，都要寫得有精神，站得起來才好，松松垮垮不行。同時(shí)，字字要有變化，無變化則不成其為書。前人論及： “數(shù)畫并施，其形各異，眾點(diǎn)齊列，為體互乖?！绷攘葦?shù)語，已經(jīng)講明了結(jié)字必須變化的通規(guī)。同樣一個(gè)字，要表現(xiàn)出不同的姿態(tài)，有的疏朗，有的嚴(yán)密，有的舒展，有的流麗，有的古樸，有的欹宕，有的峭瘦，有的豐腴。就是一個(gè)字中，相同的筆畫也要有不同的變化，方可稱得上書。天下第一行書《蘭亭序》中有二十個(gè)“之”字，寫法都不一樣；顏真卿的楷書《勤禮碑》，數(shù)撇并施也好，諸橫齊列也好，眾點(diǎn)相聚也好，其形、其勢迥異；米芾的行書《苕溪帖》，洋洋300來字，捺腳竟然沒有一處相同的。元代趙孟兆頁說： “書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工?！彼囊馑挤浅Ｃ靼祝汗P法和字法都重要，但比較起來，運(yùn)筆更重要一些。這個(gè)觀點(diǎn)值得商榷。啟功先生講得好，他說，從藝術(shù)的角度看，“用筆和結(jié)字是辯證的關(guān)系”，不能強(qiáng)調(diào)哪一個(gè)更重要。啟老曾做過一個(gè)試驗(yàn)，選碑帖上的范字，用透明紙蒙上，拿硬筆照著字的筆道中線畫出軌跡，結(jié)果呢，原來的筆跡不見了，但是字的間架猶存，看上去仍然美。

（三）墨法

運(yùn)筆離不開用墨，書法就是墨色通過運(yùn)筆留在宣紙上的軌跡。或者說，運(yùn)筆時(shí)線條推進(jìn)的全過程，包括運(yùn)筆的力量、順序、速度和方向，都通過墨色完整地保留在作品中，產(chǎn)生了具有生命律動(dòng)的“時(shí)間流”。而墨跡極其講究枯澀暈染，輕重有序，有的重若崩云，有的輕如蟬翼；有的暈染堆積，雄渾厚重；有的溫潤亮麗，風(fēng)姿照人；有的淋漓酣暢，一瀉千里；有的干枯澀革及，力敵千鈞；有的潤中有澀，澀而不滯；有的帶潤方燥，將濃遂枯。總之，不同的墨色產(chǎn)生不同的神韻，給人以不同的美的感受。要達(dá)此，須筆墨飽蘸，中鋒為主，筆不直過，使墨入紙。

（四）章法

書法史上有關(guān)章法的論述不是很多。有些專家講，章法是技法中幾乎無法言說的。這就需要有更多的人來探索。愚以為，章法就是關(guān)系法，就是強(qiáng)化書道中各種矛盾關(guān)系并最終使之達(dá)到和諧統(tǒng)一的方法。如主與從的關(guān)系，虛與實(shí)的關(guān)系，輕與重的關(guān)系，方與圓的關(guān)系，澀與疾的關(guān)系，濃與淡的關(guān)系，疏與密的關(guān)系，開與合的關(guān)系，等等。章法作為矛盾結(jié)構(gòu)，既對立又統(tǒng)一，其中強(qiáng)調(diào)得更多的是對立面之間的滲透與協(xié)調(diào)，而非排斥與沖突。既要善于強(qiáng)化矛盾，又要使其在強(qiáng)烈的對比中歸于和諧統(tǒng)一。人們都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，即一件書法作品給人的第一個(gè)印象，往往訴諸于章法的藝術(shù)構(gòu)思效果，然后才是其它。行書和草書作品尤其如此。我們看一幅優(yōu)秀的書法作品，美就美在其字與字、行與行之間的那種和諧自然的，或者欹險(xiǎn)而又協(xié)調(diào)的相互依存關(guān)系。在這里，別說一筆一畫，就是單個(gè)字的獨(dú)立性都相對地減弱了。所以，有時(shí)拿到一件書法作品，從整體上看很精妙，但是取其一個(gè)字或一行字來孤立地欣賞，也許效果就完全不同。相反，有些作品，就其單個(gè)字來看，相當(dāng)不錯(cuò)，甚至很美，但由于未注意在章法上精心營造，而亂雜無章，最終歸于失敗。可見，章法對于書法藝術(shù)創(chuàng)作具有舉足輕重的作用。正是在這個(gè)意義上，明代董其昌總其前人論述稱： “古人說書以章法為一大事?！保ǘ洳懂嫸U室隨筆》）

王羲之行書《蘭亭序》的章法獨(dú)具特色，成為千古絕唱。 （圖1-1）它首尾呼應(yīng)，一氣貫底，顧盼生姿，氣韻生動(dòng)，偃仰起伏，似欹反正，或長或短，參差錯(cuò)落，或大或小，疏密有致，縱意所如，自然天成，淋漓盡致地表現(xiàn)了行云流水般的流動(dòng)之美。明代解縉《春雨雜述論學(xué)書法》云： “右軍之?dāng)⑻m亭，字既盡美，尤善布置，所謂增一分太長，虧一分太短，魚鬣鳥翅，花須喋芒，油然粲然，各止其所，縱橫曲折，無不如意，毫發(fā)之間，直無遺憾?！本褪沁@樣一件藝術(shù)珍品，假如我們把它拆散開來，重新編排，上述這一切的美感必將喪失過半，其道理很簡單：這些單個(gè)的字賴以生存的環(huán)境——章法被破壞了。

毛澤東酷愛書法藝術(shù)，生前留下了許多不朽的墨跡。他的題詞“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”，無論運(yùn)筆、結(jié)字，還是章法，都極具筆情墨趣，宛若天成，而且氣魄沉雄，令人擊節(jié)稱絕。 （圖1-2）

然而，今人集毛字而成的報(bào)刊名或齋堂號(hào)，卻大異其趣，甚至毫無美感可言。集字作品，除楷書、隸書、篆書一般尚能被人接受外，集行草書而成的“書法”多數(shù)要失敗，難以引起人們的審美欲望。為什么？原因很簡單，它們都是敗在生拼硬湊，破壞了書法藝術(shù)賴以生存的章法，失去了作品的和諧美。當(dāng)今大街上流行的電腦刻字牌匾，應(yīng)該說好過某些不諳書道的人物所題，起碼規(guī)范得多。但是，萬字一同，千門一貌，了無變化，未免單調(diào)。其原因就出在電腦并不諳章法，只會(huì)從字庫中將字挑選出來，像算盤子那樣一個(gè)一個(gè)地排列起來。至此，我們完全可以說，章法是關(guān)乎書法藝術(shù)全局的大事。

還應(yīng)提及的是，書體不同，章法變化的方式和程度各異。篆書、隸書和楷書主要是在方格中求變化，因此，變化的程度相對平和，章法多呈莊重嚴(yán)謹(jǐn)之姿；而行書和草書的章法變化就極詭譎奇崛，簡直可以說，有一幅作品，就有一種章法。