第三章 分行布白

分行布白，簡稱“布白”，又稱“篇法”、 “分布”等等。它所研究的是筆畫與筆畫、字與字、行與行、正文與款識、題款與鈐章之間的關系，是研究整幅作品布局的方法。章法給人造成第一個印象，歷來為書家所重視。古人云，對章法須“統籌設置，慘淡經營”。

一、分行布白

無論寫何種書體，都會在紙上形成一種黑白對比關系。古往今來，凡有成就的書法家都是擅長“計白當黑”的高手。觀其墨跡，黑處為實，白處為虛；虛實相間，相輔相成；或剛或柔，各領勝長；亦潤亦燥，相映成趣；既相互對立，又和諧統一。

分行布白有三層意思，即蔣和《書法正宗》所言： “布白有三，字中之布白，逐字之布白，行間之布白。”

（一）分行

每次動筆作書之前，需凝神靜思，計算紙張尺寸，字數多寡，預想字形的大小，筆畫的繁簡，結字的難易，字勢的正斜、偃仰、平直，以及偏旁部首雷同之字，統籌謀劃，看怎樣結字才能避免雷同拘板，分多少行才能重點突出，和諧美觀。

（二）布白

書法創作，一開始就要苦心于布白，從每個字點畫與點畫之間到通篇字與字之間怎樣作“計黑當白”的藝術處理，也就是說在運筆之前和落墨之時要不斷地作虛實、疏密、平穩和欹正等全面考慮，使筆墨所到之處的黑與未到之處的白相互生發，彼此映襯，既飽滿充實，又靈峻透氣。清·笪重光說：“精美出于揮毫，巧妙在于布白。”明·張紳強調：創作時必須“凝神存想，乘興下筆，立一字為一篇之主，分其章，辨其句，為其起伏隱顯，為之向背開合，為之映帶變換，情狀可以生，形勢可以定，始可言書矣。” （載《書法通釋》）

正書與行草書布白的方法是不一樣的，前者強調整齊而勻稱，后者講究“散亂”而協調。笪重光曾這樣說過： “匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱。”所謂匡廓布白，指的就是楷、篆、隸書的布白方法。因為寫這些書體有界格限制，不能寫到格子外邊去，講究的是均衡與和諧；所謂“手布均齊”，主要是強調手的作用；散亂布白指的則是行書和草書布白。行草藝術最為顯著的特點就是張力四溢，“窮變化于毫端，合情調于紙上” （孫過庭語）。其詭譎而不規則的線條對宣紙分割后所形成的黑白空間，極富虛實、節奏的變化，是音樂化了的空間。所謂草書布白“眼布勻稱”，就是強調了眼的感覺，強調了生命律動的作用。因此可以說，散亂布白尤重情感的酣暢和點線的旋律，是感情色彩濃厚的布白方式。