二、布局

幅式確定下來后，就要在分行布白上巧為設計一番，這是章法所要研究的重點之所在，是關乎一件書法藝術品成功的關鍵之處。

如果說筆法重視“意在筆先”，重視動筆之前進行藝術構思的意義，那么，章法則更加強調“意在筆先”，強調整體構思的重要性。作品是要空靈一些，還是要凝重一些，要古拙雄健一些，還是要清新秀麗一些，要奔騰恣肆一些，還是要舒緩和平一些，必須有明確的構思。還要考慮字數的多寡，如果字數多，要反復考慮分多少行，每行多少字，留多大的空白題款等等；如果相連或相鄰的幾個字偏旁部首相同，應考慮能否通過分行將其分散開來，以免放在一起不好安排；確實難以分開的，則應考慮采用字構變異、筆畫變異或筆勢、墨法變化等技法，以避免雷同；如果字數少，或僅僅一兩個字，更要苦心經營一番，因為少字數和獨字的章法更為特殊。當然，這是從大體上說的，在書寫過程中，點畫的運動既隨感情的流淌而變化，又因漢字結構的排列組合千變萬化，需要因勢利導，不可太過拘泥于事先安排。有些微妙的藝術效果，也就是常說的所謂“妙構”或“神來之筆”，往往是在書寫過程中引發的，事先不可能對所有細節全部設計好。

總之，一幅成功的書法作品，往往要經過反復醞釀，打好腹稿，甚或打好草樣（草樣的規格既可以小于作品，也可以等于作品），并對草樣認真推敲，再三修改，反復創作。啟功先生談到他的創作經驗時，說過很長一段發人深省的話。他說： “我寫完字后，常常把字貼在墻上，我這篇得意，明天又寫一篇，又釘在墻上，過上兩天一瞧，出問題了，第一篇哪兒出了問題了，第二天就偷偷換下來，第三篇又貼上。再過幾天，第二篇滿意的也揪下來，又換上一篇。有時候，這一篇不行挖下一兩個字，墻上貼一張大紙，把摳下來的字粘在上面。過幾天，撤下去，又補上一個，反復進行。過幾天，自己就又發現哪個字不行了。有的朋友說，怎么越寫越退步？我說，恭喜恭喜，你大有進步。你的眼力看出你自己的不足之處，所以發現越寫越壞，這就是你第二次越寫越好的基礎。”當代書壇泰斗啟功先生創作態度且如此認真，我輩豈敢茍且。