前言

版權不是與生俱來就與出版或內容創作相伴而生的。手抄本時代，沒有版權，出版或內容創作依然存在。中外古代輝煌燦爛的文明成果，與版權無關。當人類社會進入到工業文明時代，特別是歐洲人發明了金屬活字印刷機以后，內容作品的批量復制成為可能，批量復制的目的已不僅僅是為了自用或傳播，同時還有了商業追求，只有這時版權概念和版權機制才有了誕生的基礎。與此同時，出版或內容創作真正進入到產業化生產的時代。所以，嚴格地說，版權雖肇始于文藝復興后期，但本質上是工業文明的產物。

版權雖然沒有與出版或內容創作相伴而生，但它是否會相伴而終或常生不老呢？沒人知道！

版權本身是對內容作品的保護，它通過保護印有內容的介質不被非法復制，從而保護了作品不被非法復制，保障了版權所有者的權益和利益。世界上第一部版權法是誕生于300多年前的《安娜法》，它保護的是紙介質的內容作品。隨著承載內容的介質形態不斷演進，先后出現了底片、膠片、唱片、磁帶、磁盤等介質，版權條款也相應地進行了修訂和擴充。這些修訂和擴充之所以能夠適用，是因為介質形態雖然發生了變化，但內容作品的最終形式——出版物，仍然是封裝型的，即內容與介質是合一的，內容離不開介質而獨立存在。

終于有一天，內容與介質分離了，內容可以與介質分開而獨立存在，獨立傳播，甚至可以在不同介質上呈現。這個時代就是數字化時代。數字化時代，使內容變成了比特流，以比特流的形態在互聯網、各種終端設備上傳播和被使用。西方甚至有人認為比特流不可保護。所以數字化時代，版權機制受到了前所未有的沖擊和挑戰。看看今天的互聯網，內容泛濫成災，優秀的作品得不到保護。互聯網提供的是“免費的午餐”，互聯網本身也成了盜版的天堂。

面對這種形勢，單純靠修訂法律已無法適應版權環境發生的變化。盡管美國人制訂了《數字千年版權法》，但它的“避風港”條款仍然默認了網絡盜版的存在。

數字化時代的另一個特點是用戶創作內容，這使盜版有可能成為個人行為，它與封裝型出版物時代的印刷廠、光盤生產線這種有組織、成規模，甚至是機構的盜版不同。個人盜版有可能是原版內容的，也可能是改編后的；有可能是有非法傳播目的的，還可能是純粹提供知識共享的。這一切都使法律的打擊對象變得分散、個體和模糊。

數字化時代的第三個特點是，數字作品的復制手段極其簡便，簡便到只需兩個手指動作即可完成，即Ctrl+C和Ctrl+V。

當法律變得無助的時候，技術也許是無奈之中的唯一選擇或補充。這時，數字版權保護技術應運而生。

最初的數字版權保護技術只是單純的加密封裝、限制使用。它好比給數字內容作品加了把鎖，只有花錢拿到鑰匙的人，才可能打開使用。這是一種預先防范式的保護。這種方式雖然保護了內容作品不被非法侵權，但同時也給消費者帶來了困擾，使內容閱讀變成了一件麻煩的事情。當消費者因麻煩而放棄閱讀時，內容作品的銷售便會出現下滑，內容提供商的利益受到打擊，作者的利益也受到影響。

于是另一種事后追懲的技術出現了，即數字水印技術。數字水印不影響消費者對內容的使用，但由于內嵌了特殊的痕跡，對非法盜版行為可以追蹤打擊。

今天，數字版權保護技術已經演變成了具有多種分支形式的數字內容作品的版權保護解決方案，有軟件層面的、硬件層面的、內容格式層面的、傳輸層面的，等等。同時，根據內容產業的發展特征，新的研發探索也在不斷嘗試，包括版權標準的制定、多種內容粒度的授權機制、靈活的硬件綁定技術、面向不同網絡和使用模式的分發技術，以及針對多種媒體形式的版權保護機制等。

如果沒有了版權保護，誰還敢把自己的內容作品放到網上供大家使用呢？誰還會進行內容原創呢？如果沒有了版權保護，內容生產商將怎樣生存和發展呢？內容產業將會成為一種什么樣的形態呢？我們都不是預言家。內容產業將來完全有可能演變成另一種模式存在。開源的路徑已經為內容產業的新模式掀開了一角。在未來，有些內容也未必會以直接的商業價值存在，它可能是一種新的產業鏈啟動的引擎。縱觀國內外內容產業的發展態勢，加強版權保護和開放版權兩種模式在并行發展，而數字版權保護技術，嚴格說，是為那些需要保護的內容作品，在現階段提供一種基本可行的解決方案。本書編寫者正是在這個基點上，向讀者介紹數字版權保護技術及其在內容產業上的應用。希望這種介紹能使我們的從業者對這個變化的時代，及我們的應對技術有所了解。本書由張立（第1、8章）、童之磊（第4、7章）、張博（第2、3章）、陳立峰（第5、6章）共同編著，張立完成全書統稿工作。

編著者

2013年5月