《晨》收在李金發(fā)的詩(shī)集《食客與兇年》中。按集子前后一些作品的寫作時(shí)間來(lái)看，這首詩(shī)應(yīng)寫于1923年。當(dāng)時(shí)作者是不滿23歲的青年。

五四文學(xué)革命以后，散文詩(shī)隨著新詩(shī)一起誕生了，但是優(yōu)秀的膾炙人口的佳篇不是很多。直到1924年魯迅的《野草》陸續(xù)在《語(yǔ)絲》上刊登，散文詩(shī)的藝術(shù)才算達(dá)到了一個(gè)高峰。李金發(fā)的這首《晨》，寫在魯迅的《野草》之前，是對(duì)抒情性的散文詩(shī)一次美麗的嘗試。就想象的新穎與表現(xiàn)的熟稔來(lái)看，不僅超過(guò)了他前此寫的《明星出現(xiàn)之歌》，就是與同時(shí)產(chǎn)生的其他人的作品相比，這首散文詩(shī)也是毫不遜色的藝術(shù)佳品。只是當(dāng)時(shí)人們不太看得懂李金發(fā)的象征詩(shī)，他的這顆閃光的珍珠也就淹沒(méi)在冷淡與責(zé)難的灰塵中了。

《晨》是一篇寫愛(ài)情的散文詩(shī)。它的背景是清晨的到來(lái)與黑夜離去的時(shí)刻。在這個(gè)背景中出現(xiàn)的是詩(shī)人自己——“我”和與“鍍金的早晨”一樣美麗的姑娘，即“我”的戀人。詩(shī)里寫了金色的早晨姑娘到來(lái)時(shí)的歡愉與慶幸黑夜消逝的情景，黎明和夜色、現(xiàn)實(shí)與回憶有意地編織在一起，呈現(xiàn)一種時(shí)間的流動(dòng)感。

詩(shī)的第一個(gè)自然段，以最美的想象寫姑娘與早晨一起到來(lái)的歡快與神秘之感。在詩(shī)人的筆下，人與自然都染上了很強(qiáng)的歡愉的感情色彩。也許這是全篇散文詩(shī)中最美的一段文字了：少女到來(lái)時(shí)的緩緩的步履，快樂(lè)而又羞澀的情態(tài)，無(wú)法分辨的晨露花香的氣息，寫得非常具體而形象，著墨鮮明而又略帶含蓄。人物的心靈與情態(tài)如一幅霞光中愛(ài)的天使之畫呈現(xiàn)于詩(shī)里。早晨來(lái)的瑯瑯有聲和“數(shù)他神秘的步驟”，寫的是“鍍金的早晨”，更主要的是襯托“我”的心境。因?yàn)樽约簯涯钌倥牡絹?lái)，自然的景物也變得更加美好而富有感情了。中國(guó)古代詩(shī)歌中以自然之美來(lái)形容人物之美的作品是很多的，即以著名的曹植的《洛神賦》為例：“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄飄兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽(yáng)升朝露，迫而察之，灼若芙蓉出綠波。”李金發(fā)懂得古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)，也熟悉那些意象，他把早晨擬人化，寫得很美，也就強(qiáng)化了在“鍍金的早晨”中走來(lái)的少女之美，同時(shí)自己內(nèi)心的歡悅之景也得到有力的渲染。

第二自然段：“你的臂兒張著向我，呵，他們倦了如我未醒的深睡。”寫早晨會(huì)面時(shí)的擁抱。這里的“倦”指的恐不是疲倦，而是一種纏綿繾綣之情，“未醒的深睡”便可以合理地理解為沉醉之意了。

第三自然段，勸少女在自己身旁坐下，脫去那被朝露打濕的鞋兒，問(wèn)她手里摘的是什么花朵。這花的香氣已染滿少女身上，而這花朵因?yàn)殡x開(kāi)了一起玩耍的小山羊而哀戚，變得漸漸枯萎了。少女的胸膛如花一般芬芳，而這花又如小山羊一樣的溫馴可愛(ài)。寫花，寫小山羊，都是為了寫少女，寫自己熱戀的感情。

第四自然段，寫兩人由相對(duì)而坐到漫步戶外的情景。詩(shī)人在為少女作畫。少女一會(huì)露出微笑，一會(huì)兒顯出莊重的神氣，有時(shí)又調(diào)皮地向“我”“多看幾眼”，詩(shī)人故作嗔怪地說(shuō)：如你再這樣頑皮，我就擱下自己的畫筆了。下面幾句寫得含蓄、朦朧，又十分美麗：

夜鴉染了我眼的深黑，所以飛去了；玫瑰染了你唇里的朱紅，所以隨風(fēng)謝了。我們到小徑隱藏了去，看衰草在松根下痛哭。

黑夜逝去，黎明到來(lái)，我的眼睛更加明亮，你的唇如玫瑰般鮮紅。我們趁著這早晨美好的時(shí)光，到戶外小徑去漫步，看松根下被踏倒的小草在“痛哭”。接著三段，都寫黑夜的逝去，自己盼著少女早晨的到來(lái)，“如你不來(lái)，我將夢(mèng)見(jiàn)你在我懷里”?！敖泻?，憤怒與嗚咽”的黑夜總算離我們而去了，雖然它去得是那樣的無(wú)奈和痛苦。

這首散文詩(shī)顯得活潑，富有人情味，主要是詩(shī)人的豐富的想象，大量地賦予生命的自然以人的性格。一些自然物通過(guò)擬人化的手法，都具有了人的感情色彩。鍍金的早晨可以邁著神秘的腳步，披戴著瑯瑯的環(huán)珮向人們走來(lái)；芬芳的花朵可以離開(kāi)同玩的小山羊而無(wú)限悲哀；松樹(shù)下面的小草可以因?yàn)楸惶さ够蝻L(fēng)吹倒而發(fā)出傷心痛哭的聲音；無(wú)可奈何離去的黑夜從門限出去時(shí)竟會(huì)發(fā)出那么令人討厭的“叫喊，憤怒與嗚咽”。傳統(tǒng)詩(shī)歌中“移情于物”的美學(xué)原則，在象征派詩(shī)人的筆下有了更為開(kāi)闊的拓展。這些自然景物不僅起到強(qiáng)化抒情的作用，它們本身都成了一種感情的象征，而具有了獨(dú)立的深層內(nèi)涵。它們或象征美的情感，或象征為了美的獲得而付出的感情的代價(jià)，或者象征對(duì)美的情感壓抑扼殺的黑暗丑惡的勢(shì)力，擬人化從一般的強(qiáng)化抒情而進(jìn)入了象征的意象的層次。這正是《晨》中的藝術(shù)手法與一般的擬人化方法不同的地方。

一首抒情的散文詩(shī)比一首抒情詩(shī)藝術(shù)容量更大一些，但這藝術(shù)容量可能被詩(shī)人揮霍掉。李金發(fā)懂得發(fā)揮散文詩(shī)的特性，注意捕捉一些具有鮮明形象性的細(xì)節(jié)描寫，如“你一步一步走來(lái)，微笑在牙縫里”，如果把這個(gè)細(xì)節(jié)描寫換成“嘴上露出微笑”，就會(huì)失去新穎而降為平庸了?！耙锅f染了我眼的深黑，所以飛去了；玫瑰染了你唇里的朱紅，所以隨風(fēng)謝了?！比绻麑懗伞拔业难劬ο⒘艘股?，變得更加明亮；你的唇里染上了朱紅，玫瑰便凋謝了”，就失去了詩(shī)意而成為索然無(wú)味的散文了。作者懂得詩(shī)與散文的差異，他注重的是詩(shī)的表述意象的鮮明性與蘊(yùn)蓄性。這些創(chuàng)造，極大地增添了這首散文詩(shī)的美感效果。

有些措詞造語(yǔ)故意避易而就澀，讀起來(lái)不那么順乎自然，卻在新奇中達(dá)到了陌生化的效果。“裙帶兒拂去了絨菊之朝露，氣息如何，我全不能分析”，“我全不能分析”這一個(gè)冷漠而概念化的句子，比“我無(wú)法嗅出”這樣習(xí)慣的句子好得多，起碼使人讀了產(chǎn)生一種新奇感；“來(lái)！數(shù)他神秘的步驟”，“步驟”是一個(gè)邏輯思維色彩很強(qiáng)的詞，而“腳步”卻是一呼即出的習(xí)慣用語(yǔ)，去習(xí)慣而就生僻，產(chǎn)生了更高的藝術(shù)效果。類似這樣的用法，非象征派詩(shī)人是很少用的。李金發(fā)不避生僻怪異，把人們熟悉的與不熟悉的搭配在一起，得到了意料之外的新奇的審美效果。有些詩(shī)里用得多而濫了，就會(huì)破壞人們接受的美感限度，這首散文詩(shī)《晨》卻很少這樣的弊病。

就風(fēng)格來(lái)看，這篇散文詩(shī)具有一種寧?kù)o、透明、清新而熱情的特征。“你”是一種美的愛(ài)情的象征，黑夜與清晨的對(duì)立，象征了兩種生活的氛圍。詩(shī)人以金色的早晨為抒情的主要背景與色調(diào)，對(duì)愛(ài)的描寫中，充滿了微笑、露珠、朝氣、花香、小徑的漫步、迎風(fēng)的呼吸和愉快的眺望，黑夜的嗚咽只是這種美的愛(ài)情獲得后的失敗者、逃遁者，不占詩(shī)篇的主要地位。象征的描寫與直接的抒情結(jié)合得很恰切，前后有機(jī)地呼應(yīng)，開(kāi)篇是盼望少女來(lái)臨的實(shí)現(xiàn)，是早晨神秘腳步的伴隨，結(jié)尾是表白自己的心境：“如你不來(lái)，我將夢(mèng)見(jiàn)你在我懷里”，是黑夜無(wú)奈地退去，筆調(diào)含蓄中透著明快，熱烈中藏著柔情，藝術(shù)表現(xiàn)相當(dāng)完整。一首戀愛(ài)曲也是一幅美麗的晨光篇。你讀了會(huì)被它的美所感染，會(huì)為詩(shī)人這一藝術(shù)世界的創(chuàng)造而驚嘆！

（孫玉石）

晨

李金發(fā)

你一步一步走來(lái)，微笑在牙縫里，多疑的手按著鈴兒，裙帶兒拂去了絨菊之朝露，氣息如何，我全不能分析。鍍金的早晨，款步來(lái)了，看呀，或者聽(tīng)環(huán)佩瑯瑯作響了，來(lái)！數(shù)他神秘的步驟。

你的臂兒張著向我，呵，他們倦了如我未醒的深睡。

進(jìn)來(lái)，向我旁邊坐下，解去那透濕的鞋兒，你摘的是什么花朵。芳香全染在你胸膛里了，不看見(jiàn)么，他們正因離去同玩的小山羊哀戚了。

勿裝出一半微笑，一半莊重的臉來(lái)，我畫筆兒將停滯了，如你多看一眼。夜鴉染了我眼的深黑，所以飛去了；玫瑰染了你唇里的朱紅，所以隨風(fēng)謝了。我們到小徑隱藏了去，看衰草在松根下痛哭。

你呼吸在風(fēng)里，我眺望在遠(yuǎn)處，他們都欲朝黑夜之面而狂奔了。

黑夜才從門限里出去，他多么叫喊，憤怒與嗚咽，如你不來(lái)，我將夢(mèng)見(jiàn)你在我懷里。

奈黑夜才從門限里出去。

（選自《食客與兇年》，北京北新書局，1927年）