這過當(dāng)?shù)膬A向，外表上自然也呈出脆弱，虛張的弱點(diǎn)，不為審美者所取，但一般人常以為愈巧愈繁必是愈美，無形中多鼓勵(lì)這種傾向。南方手藝靈活的地方，過甚的飛檐便是這種證例。外觀上雖是浪漫的姿態(tài)，容易引誘贊美，但到底不及北方的莊重恰當(dāng)，合于審美的最真純條件。

屋頂曲線不止限于挑檐，即瓦坡的全部也不是一片直坡傾斜下來，屋頂坡的斜度是越往上越增加。這斜度之由來是依著梁架疊層的加高，這制度稱做“舉架法”。這舉架的原則極其明顯，舉架的定例也極其簡單只是疊次將梁架上瓜柱增高，尤其是要脊瓜柱特別高。使檐沿作仰翻曲度的方法，在增加第二層檐椽，這層檐甚短只馱在頭檐椽上面，再出挑一節(jié)，這樣則檐的出挑雖加遠(yuǎn)，而不低下阻蔽光線。

總的說起來，歷來被視為極特異神秘之屋頂曲線，并沒有什么超出結(jié)構(gòu)原則，和不自然造作之處，同時(shí)在美觀實(shí)用方面均是非常的成功。這屋頂坡的全部曲線，上部巍然高舉，檐部如翼輕展，使本來極無趣，極笨拙的屋頂部，一躍而成為整個(gè)建筑的美麗冠冕。

在周禮里發(fā)現(xiàn)有“上欲尊而宇欲卑；上尊而宇卑，則吐水疾而霤遠(yuǎn)”之句。這句可謂明晰地寫出實(shí)際方面之功效。

既講到屋頂，我們當(dāng)然還是注意到屋瓦上的種種裝飾物。上面已說過，雕飾必是設(shè)施于結(jié)構(gòu)部分才有價(jià)值，那么我們屋瓦上的脊瓦吻獸又是如何？脊瓦可以說是兩坡相聯(lián)處的脊縫上一種鑲邊的辦法，當(dāng)然也有過當(dāng)復(fù)雜的，但是誠實(shí)的來裝飾一個(gè)結(jié)構(gòu)部分，而不肯勉強(qiáng)地來掩飾一個(gè)結(jié)構(gòu)樞紐或關(guān)節(jié)，是中國建筑最長之處。

瓦上的脊吻和走獸，無疑的，本來也是結(jié)構(gòu)上的部分。現(xiàn)時(shí)的龍頭形“正吻”古稱“鴟尾”，最初必是總管“扶脊木”和脊桁等部分的一塊木質(zhì)關(guān)鍵，這木質(zhì)關(guān)鍵突出脊上，略作鳥形，后來略加點(diǎn)綴竟然刻成鴟鳥之尾，也是很自然的變化。其所以為鴟尾者還帶有一點(diǎn)象征意義，因有傳說鴟鳥能吐水拿它放在瓦脊上可制火災(zāi)。

走獸最初必為一種大木釘，通過垂脊之瓦，至“由戧”及“角梁”上，以防止斜脊上面瓦片的溜下，唐時(shí)已變成兩座“寶珠”在今之“戧獸”及“仙人”地位上。后代鴟尾變成“龍吻”，寶珠變成“戧獸”及“仙人”，尚加增“戧獸”“仙人”之間一列“走獸”，也不過是雕飾上變化而已。并且垂脊上戧獸較大，結(jié)束“由戧”一段，底下一列走獸裝飾在角梁上面，顯露基本結(jié)構(gòu)上的節(jié)段，亦甚自然合理。

南方屋瓦上多加增極復(fù)雜的花樣，完全脫離結(jié)構(gòu)上任務(wù)純粹的顯示技巧，甚屬無聊，不足稱揚(yáng)。外國人因?yàn)橹袊宋蓓斨厥庑问剑漠愑跉W西各派，早多注意及之。論說紛紛，妙想天開。

有說中國屋頂乃根據(jù)游牧?xí)r代帳幕者，有說象形蔽天之松枝者，有目中國飛檐為怪誕者，有謂中國建筑類兒戲者，有的全由走獸龍頭方，無謂的探討意義，幾乎不值得在此費(fèi)時(shí)反證，總之這種曲線屋頂已經(jīng)從結(jié)構(gòu)上分析了，又從雕飾設(shè)施原則上審察了，而其美觀實(shí)用方面又顯著明晰，不容否認(rèn)。我們結(jié)論實(shí)可以簡單的承認(rèn)它藝術(shù)上的大成功。

中國建筑的第二個(gè)顯著特征，并且與屋頂有密切關(guān)系的，便是，“斗栱”部分。最初檐承于椽，椽承于檐桁，桁則架于梁墻。此梁端既是由梁架延長，伸出柱的外邊。但高大的建筑物出檐既深，單指梁端支持，勢(shì)必不勝，結(jié)果必產(chǎn)生重疊木“翹”支于梁端之下。但單籍木翹不夠擔(dān)全檐沿的重量，尤其是建筑物愈大，兩柱間之距離也愈遠(yuǎn)，所以又生左右岔出的橫“栱”來接受“檐桁”這前后的木翹，左右的橫拱，結(jié)合而成的“斗栱”全部（在拱或翹昂的兩端和相交處，介于上下兩層拱或翹之間的斗形木塊稱“枓”）。“昂”最初為又一種之翹，后部斜伸出斗拱后用以支“金桁”。

斗栱是柱與屋頂?shù)倪^渡部分。伸支出的房檐的重量漸次集中下來直到柱的上面。斗拱的演化，每是技巧上的進(jìn)步，但是后代斗拱（約略從宋元以后），便變化到非常復(fù)雜，在結(jié)構(gòu)上已有過當(dāng)?shù)牟糠郑课簧弦灿懈淖儭１緛矶窎碇幌抻谥纳厦妫ń穹Q柱頭斗），后來為外觀關(guān)系，又增加一攢所謂“平身科”者，在柱與柱之間。明清建筑上平身科加增到六七攢，排成一列，完全成為裝飾品，失去本來功用。“昂”之后部功用變廢除，只馀前部形式而已。

不過當(dāng)復(fù)雜的斗栱，的確是柱與檐之間最恰當(dāng)?shù)年P(guān)節(jié)，集中橫展的屋檐重量，到垂直的立柱上面，同時(shí)變成檐下的一種點(diǎn)綴，可作結(jié)構(gòu)本身變成裝飾部分的最好條例。可惜后代的建筑多減輕斗拱的結(jié)構(gòu)上重要，使之幾乎純?yōu)樯莩薜难b飾品，令中國建筑失卻一個(gè)優(yōu)越的中堅(jiān)要素。

斗栱的演進(jìn)式樣和結(jié)構(gòu)限于篇幅不能再仔細(xì)述說，只能就它的極基本原則上在此指出它的重要及優(yōu)點(diǎn)。斗栱以下的最重要部分，自然是柱，及柱與柱之間的細(xì)巧的木作。魁偉的圓柱和細(xì)致的木刻門窗對(duì)照，又是一種藝術(shù)上的得意之點(diǎn)。不止如此，因?yàn)槟玖喜荒芙?jīng)久的原始緣故，中國建筑又發(fā)生了色彩的特征。

涂漆在木料的結(jié)構(gòu)上為的是：（一）保存木質(zhì)抵制風(fēng)日雨水，（二）可牢結(jié)各處接合關(guān)節(jié)，（三）加增色彩的特征，這又是兼收美觀實(shí)際上的好處，不能單以色彩作奇特繁華之表現(xiàn)。

彩繪的設(shè)施在中國建筑上，非常之慎重，部位多限于檐下結(jié)構(gòu)部分，在陰影掩映之中。主要彩色亦為“冷色”如青藍(lán)碧綠，有時(shí)略加金點(diǎn)。其他檐以下的大部分顏色則純?yōu)槌嗉t，與檐下彩繪正成反照。

中國人的操縱色彩可謂輕重得當(dāng)。設(shè)使濫用彩色于建筑全部，使上下耀目輝煌，必成野蠻現(xiàn)象，失掉所有莊嚴(yán)和調(diào)諧，別系建筑頗有犯此忌者，更可見中國人有超等美術(shù)見解。

至彩色琉璃瓦產(chǎn)生之后，連黯淡無光的青瓦，都成為片片堂皇的黃金碧玉，這又是中國建筑的大光榮，不過濫用雜色瓦，也是一種危險(xiǎn)，幸免這種引誘，也是我們可驕傲之處。

還有一個(gè)最基本結(jié)構(gòu)部分——臺(tái)基——雖然沒有特別可議論稱揚(yáng)之處，不過在全個(gè)建筑上看來，有如許壯偉巍峨的屋頂如果沒有特別舒展或多層的基座托襯，必顯出上重下輕之勢(shì)，所以既有那特種的屋頂，則必需有這相當(dāng)?shù)幕軜?gòu)建筑本身輕于壘砌建筑，中國又少有多層樓閣，基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)頗為簡陋，大建筑的基座加有相當(dāng)?shù)氖袒y，這種花紋的分配似乎是根據(jù)原始木質(zhì)臺(tái)基而成，積漸施之于石。

與臺(tái)基連帶的有石欄，石階，輦道的附屬部分，都是各有各的功用而同時(shí)又都是極美的點(diǎn)綴品。后的一點(diǎn)關(guān)于中國建筑特征的，自然是它的特種的平面布置。平面布置上最特殊處是絕對(duì)本著均衡相稱的原則，左右均分的對(duì)峙。這種分配倒并不是由于結(jié)構(gòu)，主要原因是起于原始的宗教思想和形式，社會(huì)組織制度，人民俗習(xí)，后來又因喜歡守舊仿古，多承襲傳統(tǒng)的慣例。結(jié)果均衡相稱的原則變成中國特有的一個(gè)固執(zhí)嗜好。

例外于均衡布置建筑，也有許多。因莊嚴(yán)沉悶的布置，致激起故意浪漫的變化；此類若園庭、別墅，宮苑樓閣者是平面上極其曲折變幻，與對(duì)稱的布置正相反其性質(zhì)。中國建筑有此兩種極端相反布置，這兩種莊嚴(yán)和浪漫平面之間，也頗有混合變化的實(shí)例，供給許多有趣的研究，可以打消西人浮躁的結(jié)論，謂中國建筑布置上是完全的單調(diào)而且缺乏趣味。但是畫廊亭閣的曲折纖巧，也得有相當(dāng)?shù)南拗啤＿^于勉強(qiáng)取巧的人工雖可令尋常人驚嘆觀止，卻是審美者所最鄙薄的。在這里我們要提出中國建筑上的幾個(gè)弱點(diǎn)。

（一）中國的匠師對(duì)木料，尤其是梁，往往用得太費(fèi)。他們顯然不明了橫梁載重的力量只與梁高成正比例，而與梁寬的關(guān)系較小。所以梁的寬度，由近代的工程眼光看來，往往嫌其太過。同時(shí)匠師對(duì)于梁的尺寸，因沒有計(jì)算木力的方法，不得不盡量的放大，用極大的factorofsafety，以保安全，結(jié)果是材料的大糜費(fèi)。

（二）他們雖知道三角形是唯一不變動(dòng)的幾何形，但對(duì)于這原則極少應(yīng)用。所以中國的屋架，經(jīng)過不十分長久的歲月，便有傾斜的危險(xiǎn)。我們?cè)诒逼浇稚希教幙梢钥匆娺@種傾斜而用磚墻或木樁支撐的房子。不惟如此，這三角形原則之不應(yīng)用，也是屋梁費(fèi)料的一個(gè)大原因，因?yàn)槿裟軕?yīng)用此原則，梁就可用較小的木料。

（三）地基太淺是中國建筑的大病。普通則例規(guī)定是臺(tái)明高之一半，下面再墊上幾點(diǎn)灰土。這種做法很不徹底，尤其是在北方，地基若不刨到結(jié)冰線（FrostLine）以下，建筑物的堅(jiān)實(shí)方面，因地的凍冰，一定要發(fā)生問題。好在這幾個(gè)缺點(diǎn)，在新建筑師的手里，并不成難題。我們只怕不了解，了解之后，要去避免或糾正是很容易的。

結(jié)構(gòu)上細(xì)部樞紐，在西洋諸系中，時(shí)常成為被憎惡部分。建筑家不惜費(fèi)盡心思來掩蔽它們。大者如屋頂用女兒墻來遮掩，如梁架內(nèi)部結(jié)構(gòu)，全部藏入頂篷之內(nèi)；小者如釘，如合葉，莫不全是要掩藏的細(xì)部。獨(dú)有中國建筑敢袒露所有結(jié)構(gòu)部分，毫無畏縮遮掩的習(xí)慣，大者如梁，如椽，如梁頭，如屋脊；小者如釘，如合葉，如箍頭，莫不全數(shù)呈露外部，或略加雕飾，或布置成紋，使轉(zhuǎn)成一種點(diǎn)綴。幾乎全部結(jié)構(gòu)各成美術(shù)上的貢獻(xiàn)。這個(gè)特征在歷史上，除西方高矗式（Gothic）建筑外，惟有中國建筑有此優(yōu)點(diǎn)。

現(xiàn)在我們方在起始研究，將來若能將中國建筑的源流變化悉數(shù)考察無遺，那時(shí)優(yōu)劣諸點(diǎn)，極明了的陳列出來，當(dāng)更可以慎重討論，作將來中國建筑趨途的指導(dǎo)。省得一般建筑家，不是完全遺棄這已往的制度，則是追隨西人之后，盲目抄襲中國宮殿，作無意義的嘗試。

關(guān)于中國建筑之將來，更有特別可注意的一點(diǎn)：我們架構(gòu)制的原則適巧和現(xiàn)代“洋灰鐵筋架”或“鋼架”建筑同一道理，以立柱橫梁牽制成架為基本。現(xiàn)代歐洲建筑為現(xiàn)代生活所驅(qū)，已斷然取革命態(tài)度，盡量利用近代科學(xué)材料，另具方法形式，而迎合近代生活之需求。若工廠，學(xué)校，醫(yī)院，及其他公共建筑等為需要日光便利，已不能仿取古典派之壘砌制，致多墻壁而少窗牗。

中國架構(gòu)制既與現(xiàn)代方法恰巧同一原則，將來只需變更建筑材料，主要結(jié)構(gòu)部分則均可不有過激變動(dòng)，而同時(shí)因材料之可能，更作新的發(fā)展，必有極滿意的新建筑產(chǎn)生。