1.1.2 景別

在視頻創(chuàng)作前期要拍攝素材，但拍攝素材不同于日常生活中的隨意拍攝，要遵循一定的章法，景別就是其中的章法。

一些習(xí)慣用手機進行視頻創(chuàng)作的讀者經(jīng)常使用手機的廣角鏡頭拍攝素材。這樣拍攝的素材景象寬泛且沒有重點，用其創(chuàng)作出的視頻畫面枯燥、單調(diào)，會讓觀眾感到乏味，如圖1-3所示。

因此不能忽略景別。景別是指焦距一定時，由于攝影機與被攝主體的距離不同，使被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍不同。景別一般可分為5種，假設(shè)以人為拍攝主體，由遠至近分別為遠景（人所處環(huán)境）、全景（人的全部和周圍部分環(huán)境）、中景（人膝部以上）、近景（人胸部以上）、特寫（人肩部以上），簡單來說就是遠、全、中、近、特。

提示●一般景別的劃分是根據(jù)畫面中的被攝主體來判斷的，進行短視頻創(chuàng)作時不必在景別的劃分上太過較真，一切以獲得好的視頻效果為最終目的。

1.遠景

遠景適合表現(xiàn)人物及其周圍廣闊的空間環(huán)境、自然景色和群眾活動等鏡頭畫面。它相當(dāng)于從較遠的距離觀看景物和人物，視野寬廣，人物較小，背景占據(jù)畫面較大面積，畫面給人以整體感。航拍的畫面一般就是遠景，如圖1-4所示。

遠景能夠給予觀眾氣勢恢宏的感覺，其比較重要的一個作用就是交代環(huán)境。通常一個視頻的開頭都是一個遠景，用來交代大環(huán)境是怎樣的，后面再使用較小的景別，以景別的變化，渲染氛圍或向觀眾講述故事。

2.全景

全景用來表現(xiàn)場景的全貌與人物的全身動作，在視頻中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。若被攝主體是人物，全景畫面則主要表現(xiàn)人物全身，一般能將人物的體型、衣著打扮、身份等交代得比較清楚，如圖1-5所示。

全景與遠景都能交代人物所處環(huán)境，但全景比遠景更能夠闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系，同時可以通過特定環(huán)境來表現(xiàn)特定人物，這種技巧在各種視頻中被廣泛應(yīng)用。而對比遠景畫面，全景的景別更小，畫面中的人物更大，更能夠展示人物的行為動作、表情相貌及人物主體所在的小環(huán)境，也可以從某種程度上表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。

提示●遠景與全景都能交代人物所處環(huán)境，故二者又被統(tǒng)稱為交代鏡頭。全景包含人物形貌，既不像遠景那樣細節(jié)不清，又不像中、近景那樣不能展示人物全身的形態(tài)或動作，在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系上有獨特的作用。

3.中景

畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面稱為中景，如圖1-6所示。中景和全景相比，畫面景物范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點在于表現(xiàn)人物的上半身動作。中景為敘事性景別，在視頻中就好比作文中用于承上啟下的過渡句。視頻不能用遠景、全景把故事發(fā)生的環(huán)境交代后就直接到了故事結(jié)尾，而是交代完大環(huán)境、小環(huán)境之后，就得開始講故事了，需要故事的主人公出場了，這個時候我們通常就會使用中景來進行過渡。

提示●中景是一種非常特殊的景別，全景有小全景、大全景，特寫有大特寫、小特寫，但是中景沒有大中景、小中景之說。同時，拍人物為主題的視頻時，畫面中既有人物又有環(huán)境，一般就可以將這種景別理解為中景。

4.近景

人物胸部以上或物體的局部稱為近景，如圖1-7所示。近景是近距離觀察到的畫面，能清楚展示人物細微的動作，拉近了人物與觀眾的距離。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情和內(nèi)心世界，是反映人物性格最有力的景別。

近景中環(huán)境被進一步弱化，從畫面很難看出人物所處的環(huán)境，但是人物的細節(jié)很清楚。

5.特寫

大多數(shù)手機攝影用戶在拍攝時會有意識地去拍攝特寫，畢竟只要把鏡頭靠近人物就可以，但特寫其實很多時候不是刻意去拍的。

畫面的下邊框在人物肩部以上的場景，或其他被攝主體的局部稱為特寫。圖1-8所示為人物眼睛的特寫。特寫中被攝主體充滿畫面，比近景更加接近觀眾。特寫能提示信息、營造懸念，能細致地表現(xiàn)人物面部表情、刻畫人物，以及表現(xiàn)復(fù)雜的人物情緒，帶給觀眾生活中不常見的特殊視覺感受。特寫主要用來展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動，背景處于次要地位，甚至沒有。對于特寫，被攝主體無論是人物還是其他對象均能給觀眾以深刻的印象。