與此同時，湘省的徐陽家。

徐陽掛了電話，躺在床上盯著天花板，心里說不上來是什么滋味。

有點悵然，有點解脫，還有點說不清道不明的失落。

他翻了個身，把手機扔到一邊，掀開被子下床。

客廳里，徐媽正踩著凳子擦窗戶，徐爸在拖地，看到他出來，徐媽笑著說：“醒啦？快來幫我把窗簾取下來，我洗一洗。”

“來了。”

徐陽走過去，小心翼翼地把窗簾取下來，動作熟練。

在家里的這一個多星期，他過得像個皇帝，飯來張口，衣來伸手，爸媽把他寵上了天。

用徐媽的話說就是“在外面辛苦了大半年，回家就得好好歇著”。

“陽陽，等下跟你爸去買點春聯和福字，要那種大的，喜慶！”

徐媽一邊搓抹布一邊說。

“知道了。”

就在這時，徐陽的手機又響了。他拿起來一看，是佟麗丫。

他有點納悶，佟麗丫找他干嘛？兩人都好幾個月沒聯系了。

“喂，丫丫姐。”

電話那頭立刻傳來佟麗丫怒氣沖沖的聲音，像機關槍一樣掃射過來：“徐陽！你是不是出軌了？你個渣男！”

要不是看在合作過的份上，她估計能罵得更難聽。

徐陽被懟得一愣，哭笑不得：“丫丫姐，你這是哪跟哪啊？我怎么就成渣男了？”

“不是渣男你為什么跟蜜蜜分手？”

佟麗丫質問道，“她剛才哭得那么傷心，你肯定是做了對不起她的事！”

“我們是和平分手。”

徐陽無奈地解釋，“我什么時候成了腳踏兩條船的人。”

“和平分手？”

佟麗丫冷笑一聲，語氣里帶著嘲諷，“吳謹嚴，郭仙睨，楊蜜……你確實不是腳踏兩條船，你那是三條！”

徐陽這下是真沒好氣了：“丫丫姐，飯可以亂吃，話不能亂講。我跟她們都是分手后才認識下一個的，頂多算無縫銜接，怎么就成三條船了？”

佟麗丫被他堵得一滯，仔細想想，好像還真是這么回事。

她的語氣緩和了些，好奇地問道：“那你為什么和蜜蜜分手？她那么喜歡你。”

“這個你得問她。”

徐陽不想多說，“總之我們是和平分手，還算是朋友。”

“分手后還是朋友？”

佟麗丫像是聽到了什么不可思議的事，“你們玩的真花。”

徐陽心里腹誹：你以后跟陳思成離婚了，不也照樣能當朋友嗎？我們分個手算什么。

當然，這話他沒說出口，只是笑了笑：“都是成年人了，好聚好散嘛。”

“行吧，我不管你們的事了。”

佟麗丫嘆了口氣，“不過蜜蜜現在心情很不好，你就算不喜歡她了，也別再刺激她了。”

“我知道。”

掛了電話，徐陽無奈地搖了搖頭。

這叫什么事啊？分手就分手，還被人罵渣男，真是躺著也中槍。

“陽陽，怎么了？”

徐媽看到他站在那里不動，關切地問。

“沒事，媽。”

徐陽笑了笑，“今晚我第一部電視劇就要在芒果臺上線了。”

“啊，是嗎？”

徐媽很驚喜，拖地的活直接丟給了徐陽和徐爸。

她則拿著手機開始給一幫中年姐妹打電話，“李姐啊，我家陽陽的電視劇要上了......”

午后的陽光帶著年前特有的慵懶，樓下傳來鄰居串門的笑語聲，夾雜著鞭炮零星的脆響。

徐陽幫著爸媽貼完春聯，掛完紅燈籠。

他洗了把臉，擦去手上殘留的漿糊，回到自己的房間。

他打開筆記本電腦，鼠標點開一個名為“星”的文檔，空白的頁面像一張等待描摹的畫布，而他手里的鍵盤，正準備勾勒一個關于關于癌癥、愛情與告別的故事——《星運里的錯》。

這部電影的原著是2012年美國出版的小說《無比美妙的痛苦》，講述兩個患癌少年從相識到相戀，最終面對生死離別的故事。

在原時空，華夏曾在2021年上映過類似題材的《送你一朵小紅花》。

之所以想拍這個故事，沒有太多的原因，除了賺錢這個俗套的借口之外，更多是重生之后感嘆命運的無常。

生命就像星星的軌跡，看似恒定，卻總在不經意間偏離，誰也不知道下一秒會遇見什么，又會失去什么。

他點開瀏覽器，里面存著密密麻麻的標簽頁：骨癌患者日常護理、肺癌晚期癥狀、癌癥患者心理干預……

這些是他前段時間擠時間查的資料，有些頁面上還標著紅色的批注，比如“骨癌截肢后康復訓練周期”“肺癌患者氧氣罐使用注意事項”。

徐陽揉了揉眉心，指尖懸在鍵盤上，卻沒有立刻落下。

他需要先理清思路，原作不是簡單的愛情故事，它裹著病痛的外殼，藏著對生命的叩問，稍有不慎就會落入刻意煽情的俗套。

他從抽屜里拿出一個嶄新的筆記本，翻開第一頁，提筆寫下一行字：“男主：骨癌，截肢；女主：肺癌，需攜帶氧氣罐。”

選擇保留《星運里的錯》原作中的病情設定，是他糾結了很久的結果。

骨癌的截肢意味著身體的殘缺，肺癌的氧氣罐象征著呼吸的受限，這兩種具象的不便，比任何文字和語言都更能直觀地展現癌癥患者的生存困境。

他們的愛情不是風花雪月的浪漫，而是帶著傷痕的相擁，是在殘缺中尋找完整的過程。

當然，還有一部分劇情外的原因，他選定的女主大概率接受不了《小紅花》中剃光頭的劇情，劉浩存的光頭一眼假。

文檔的光標還在閃爍，徐陽卻打開了地圖軟件，屏幕上跳出華夏的版圖，他手指縮放，最終停留在西北角的XJ。

《星錯》中，男女主為了見一位作家遠赴荷蘭，那個情節浪漫卻帶著點不切實際的理想主義。

這種設定放在自由隨性的美國沒什么，但在華夏的環境里會顯得突兀。

一個癌癥家庭本就背負著沉重的經濟壓力，哪有余力支付跨國旅行的費用？

國內更不存在那種實現愿望的大冤種旅行基金。

為什么是XJ？

因為那里有戈壁的遼闊，有雪山的圣潔，有草原的坦蕩，那種原始而磅礴的生命力，能和故事里兩個與癌癥抗爭的年輕人形成奇妙的呼應。

更重要的是，那位作家可以設定為早年支援邊疆的文人，晚年隱居在XJ的某個小城，既合理，還能多了一層時代的厚重感。

《星錯》中見作家的設定，是徐陽唯二想保留的部分。

那個逃避現實、酗酒頹廢的作家，就像一面鏡子，照出男女主對生命意義的執著——他們并非是要一個完美的結局，而是想弄明白，即使生命短暫如煙火，他們的相遇和相愛，到底有何意義？

這個問題，會貫穿故事始終，直到最后那封悼詞情書里，才得到最溫柔也最殘忍的答案。

相比之下，《送你一朵小紅花》里的青海湖夢境，美得像一幅精心繪制的海報，少了些點直抵人心的力量。

徐陽不是否定這部電影，只是覺得，有些苦難不必堆砌——被拐賣的孫子、啞巴外賣員、酒桌喊口號……這些情節像撒在傷口上的鹽，確實夠痛，卻也顯得過于刻意了。

“病痛的人生已經夠喪了，電影不必把所有苦難都端出來。”

他關掉地圖，在文檔里敲下：“生命的意義不在于長度，而在于被記住的溫度。”

這句話敲完，徐陽自己都愣了一下，隨即笑了——或許，這就是他想通過這個故事表達的核心。

他雖然抄，也融，但......終究想留下一些屬于自己的東西。