劉弘墓志
《劉弘墓志》中“君”字點畫厚重，橫向收縮，撇畫舒展，結體呈縱勢，收放有致，姿態平和，呈現端妍古雅之風範。《董美人墓志》中“君”字點畫瘦勁，長橫突出，橫向取勢，“口”部略向右上傾斜，平中寓奇。《皇甫誕碑》中“君”字左放右斂，似陡峭而不失安然，險絶中見平正，用筆俯仰有致，點畫較《劉弘墓志》更爲精到，筆力勁險，可窺初唐楷書成熟之風貌。
通過《劉弘墓志》與其他三個碑志中“遠”字的對比可以看出，《元倪墓志》呈現北魏書風之特點，已脫去隸書遺意，點畫精緻，斜畫緊結，易平爲欹，可見其受南方書風影響，風格趨於遒媚。《劉弘墓志》則更趨平和，溫潤典雅，結體寬博，體勢與《蘇慈墓志》相類，用筆更爲率性自然。《孔子廟堂碑》承隋代楷書遺風，點畫精緻，結體飄逸，蕭散灑落。
《劉弘墓志》中，“若”字的結體與《張黑女墓志》相近，呈扁平狀，尤其將撇畫拉長，使整個字更具姿態。“口”部拉長且更顯高挑，撇畫開張如戟，有飄逸飛動之勢，兩點方圓各異且打破平衡勻稱，筆畫遒勁嚴謹，筆調舒緩輕鬆，清雅流麗。
《劉弘墓志》中，“刺”字較《張猛龍碑》中斜畫緊結的態勢已顯平正，其勢多與《蘇慈墓志》《郭虛己墓志》相仿，而《劉弘墓志》中“刺”字竪畫起筆更近唐法中的斜切，少見墓志中常見的生硬方筆，其撇畫舒展自然，“刂”旁中的短竪寫爲斜點，跌宕多姿，且位置上移與左部欹側相生，整體靈動曼妙，通過比較不難看出，《劉弘墓志》較北碑的“樸茂”則多了南派的“清秀”。
《元倪墓志》中“鏡”字左小右大，左右部件相互咬合穿插。結構緊密，中宮緊收，撇畫和竪彎鈎突出，收放有致。如翩翩少年，剛健中不乏秀潤。《劉弘墓志》中“鏡”字左右部件則基本等分，結字勻稱，字勢偏長。如端人正士，不偏不倚，給人以溫潤之感。《雁塔聖教序》中“鏡”字體勢與《元倪墓志》較爲接近，但筆畫更爲疏朗，秀麗飄逸的體勢使人們相信，這就是楷書中的“美人嬋娟”。
“時”字基本結構都爲左小右大，左窄右寬。《司馬昞墓志》和《張黑女墓志》都以橫向取勢，字形略扁。《司馬昞墓志》多用方筆，峻利勁健。《張黑女墓志》點畫渾厚，方圓兼施，剛柔并濟。《劉弘墓志》結字取縱勢，用筆略存北朝碑刻遺意。《孔子廟堂碑》筆畫精到細膩，結體寬綽疏朗，爲唐楷典型代表。
三個“唯”字“口”部皆位於左上方，《元倪墓志》撇畫舒展，伸展到了“口”部下方。《劉弘墓志》《九成宮醴泉銘》用筆、結構相類，結字勻稱，突出縱向，瘦硬方整。
《元顯墓志》“軍”字筆畫厚重，方峻剛嚴，字勢凝練，如英姿勃勃的戰士列於陣中一般。《劉弘墓志》結字平勻，中竪剛勁有力，長橫用筆飛動，靜中寓動。《泉男生墓志》中“軍”字中宮緊收，重心降低，橫畫伸展，似張開雙臂，頭戴長帽的娃娃，稚拙可愛。
四個“武”字皆有劍拔弩張、戈戟森然之勢。《楊大眼造像》《劉弘墓志》結字類似，斜畫緊結，用筆直率，略含隸意。《孔子廟堂碑》斜鈎誇張，字勢飛動，有奔放不羈之感。《多寶塔碑》則寬博疏朗，用筆精緻，一絲不茍，如威風凜凜的武士一般昂然挺立。
《魏靈藏造像》中“功”字用筆方峻，似國畫中猛烈的斧劈皴，雄渾豪放。結字穿插精密，不可移之分毫。《劉弘墓志》用筆起收分明，點畫精緻，結字工穩勻稱，可窺見楷書漸趨成熟之風貌。
《李璧墓志》用筆方圓結合，“君”部以方筆爲主，“阝”則以圓轉爲主，剛柔相濟，體勢開張。《崔鴻墓志》用筆直率，略含隸意，右部保存了篆書“邑”字的寫法。《劉弘墓志》字形偏方，用筆、結字皆凝練含蓄，藴藉自然。《九成宮醴泉銘》筆力勁險，用筆凝練含蓄。結字精密，竪筆突出，縱向取勢，險絶峻拔。
《始平公造像》明顯表現出了北魏造像雄奇角出、剛健雄渾的審美特徵。方筆如刀砍斧削般勁健，點畫似折股斷簪，“平”字有金剛怒目、力士揮拳之態。《劉弘墓志》不同於《始平公造像》陽剛一路的碑刻，與《穆玉容墓志》同屬溫婉秀麗一路。《穆玉容墓志》飄逸嫻雅，《劉弘墓志》則顯得方正挺拔。《孔子廟堂碑》如君子一般端莊典雅，溫潤含蓄，恰如張懷瓘《書斷》評曰：“君子藏器，以虞爲優。”
《劉弘墓志》與《皇甫誕碑》相類，結字方整謹嚴，收放有致，可見隋唐楷書融南北之風，一脈相承。
《劉弘墓志》結字謹嚴，點畫精緻，開有唐歐、虞書風之先河。《王居士磚塔銘》書法與歐、虞、褚都有幾分相似，尤其接近褚書，結體寬綽，婀娜勁健。《玄秘塔碑》則爲典型柳體風格，用筆方圓兼施，骨力遒勁。結體中宮緊密，疏朗有致。橫鈎與捺畫承襲了顔體頓挫、挑剔之華飾，世有“顔筋柳骨”之稱。
《元倪墓志》中“域”字點畫生動自然，結構錯落有致，整體呈梯形。《劉弘墓志》用筆平實，方圓兼備。結體規整，筆畫橫向對齊，斜鈎伸展，體勢平和。《伊闕佛龕碑》爲褚遂良早期的代表作，用筆方直，結體寬博，高簡古質，有隋碑遺韻，爲初唐楷書之代表。
三個“節”字皆爲左高右低，體勢一致，體現了漢字穩定的結構法則。《張猛龍碑》用筆剛健挺勁，斬釘截鐵，結體內緊外鬆，爲北魏成熟楷書之典型。《劉弘墓志》草字頭化用行草寫法，橫向生發。“即”部則縱向伸展，字勢整體偏長。《王居士磚塔銘》草字頭與“即”字稍有錯位，意趣橫生。
三個“曹”字結構都爲上寬下窄。《魏靈藏造像》中的“曹”字以方筆爲主，點畫厚重飽滿，結體扁方緊密，顯得雄峻非凡。《劉弘墓志》中“曹”字中間只有一竪，爲異體字。用筆含蓄，方圓兼施，首橫短促，中部寬綽，整體呈縱勢。《蘇慈墓志》平畫寬結，結構布白勻稱，風格樸茂，開唐楷之風。
《元楨墓志》筆畫茂實剛勁，結體緊峻，整體字勢向左傾側，意態恣肆，氣勢雄奇。《劉弘墓志》用筆含蓄內斂，撇捺舒展，結字勻稱穩當，藴藉質樸。兩者在筆畫和字形上都有相似之處。
若用一個字來形容《劉弘墓志》中的“陵”便是“緊”字，無論是筆畫的間距、穿插，還是左右偏旁的組合，基本上都在一種“緊湊”的狀態，“麥”旁上的竪畫更是有“不敢出頭”之態，惟撇畫作外放狀，相較於《李璧墓志》《虞恭公碑》《雁塔聖教序》中的鬆活、嚴謹，《劉弘墓志》中的“陵”則更顯緊密。
《劉弘墓志》中，“吏”字整體呈現一種“扁勢”，與《張黑女墓志》的“吏”字體勢相類，但其撇卻作收縮狀，故字顯得左輕而右重，亦不同於《房梁公碑》“吏”字將下部撇捺伸展加重而求得的平衡，但卻給人以古樸渾穆之感。
書丹者在《劉弘墓志》“孔”字起筆處有十分明顯的入筆動作，這一起筆被刻碑者保留，也就是我們看到的“孔”字第一筆橫畫上凸起的三角，褚遂良《伊闕佛龕碑》中同樣保留了這種起筆，可見其雖爲碑刻卻不失精妙。與《孔子廟堂碑》左右偏旁相近不同，《劉弘墓志》中，“孔”字“乚”略大於“孑”，兩者相對獨立卻又和諧統一，顯得端莊而古雅。
《劉弘墓志》中，“年”字字形偏長，其上下已近墓碑的界格處，整體上重下輕，類如“單腿高蹺”一般，有奇險之態，而《司馬金龍墓表》與《崔鴻墓志》中“年”字筆畫綫條生硬方折的現象，在《劉弘墓志》中已不多見，多以溫潤的點畫代之。
《劉弘墓志》“城”字依舊作緊湊狀，左右偏旁緊密若連，斜鈎筆直，似短戈，故顯得頗爲硬朗，而《龍藏寺碑》“城”字形偏扁，《九成宮》“城”字形偏長，《劉弘墓志》“城”字形正處兩者之間，且字中橫畫較兩者要更顯平正，故整個字也較爲穩重。
《劉弘墓志》“悲”字外廓綫近爲似方形，兩竪左低右高的趨勢也并不明顯，兩點作粘連狀，讓整個字的留白部分更少，氣息尤顯緊促，可用“密不透風”一言以蔽之，《董美人墓志》“悲”字則稍顯輕鬆，《雁塔聖教序》“悲”字略帶行書筆意，心字底兩點若斷還連，兩相比較下，可謂其“疏可走馬”。
《劉弘墓志》“元”字氣息連貫，雖寥寥幾筆，數畫并施，其形各異，撇不循常理，以直行，足見其緩急之勢，“乚”隨意所適，下邊綫呈現弧形，遒勁有力，一直一曲，恰如其分，而《孫秋生造像》“元”字多見刀劈斧砍之跡，富金石氣，《泉男生墓志》“元”字主筆則全在“乚”，其餘部件呈或縮或讓的狀態，整體弧綫偏多，也便顯得更“媚”。
《劉弘墓志》中，此“安”字“不安”，長橫頗具跳蕩之勢，意如騰猿過樹，又如長袖舞者，字無常定，四個“安”字中，當屬《元楨墓志》與《劉弘墓志》“安”字跳脫，富有動感，到《孔子廟堂碑》，尤其是《神策軍碑》中“安”字，趨於“靜”，兩者已基本屬於端楷了。
《劉弘墓志》中“楚”字與《蘇慈墓志》“楚”字相像，其二者均中上部收緊，下部分外放，顯得穩當且又舒展，《皇甫誕碑》“楚”字的構形也基本相差不遠，與前兩者不同的是其上部的“林”字向上拔高，自然也就更加高挑。
《劉弘墓志》“劍”字左右偏旁緊緊相依，下部四點收縮於“刃”部之內，《李璧墓志》“劍”字左旁“僉”較大，“刃”侵入“僉”部，造型奇特，且刀痕明顯，得雄壯之勢，可稱“拙”，《郭虛己墓志》“劍”字，則絶少粘連，給人以清爽之感，可譽“工”。
《劉弘墓志》“梁”字，粗細相參，下部木字的橫畫呈現出一種崎嶇的書寫軌跡，深覺頓挫之感，且末端有如折刀頭般的收筆，此通篇較爲少見，應爲刻工之失。《董美人墓志》“梁”字盡顯矮瘦，而《顔勤禮碑》“梁”字，粗細對比明顯，通體粗壯肥厚，同時也是三個“梁”字中字形最長者。
《劉弘墓志》“易”字極有奇趣，字形偏長，下部“勿”部四個撇畫近兩兩平行，且其轉折爲墓志中少見的圓角，若弓弩，上部“日”折角爲方，其方圓各異，筋骨俱顯，字形“奇詭”，而《崔鴻墓志》《雁塔聖教序》《信行禪師碑》“易”字中，下部“勿”基本四撇平行，且折角均爲方角，顯露剛健書風。
《劉弘墓志》“結”字，延續了通篇“口”字較高的形態，字形呈現一種左低右高的斜勢，這種態勢在《元楨墓志》中表現得更爲明顯，《道因法師碑》“結”字則稍顯平正。從三個“結”字的變化，我們很容易看出楷書中“斜畫緊結”到“平畫寬結”的發展與過程。
《李璧墓志》中的“危”字，刀痕顯露，保留有北碑書體的面貌。相較於《李璧墓志》，《劉弘墓志》點畫較爲藴藉，中側鋒并用，剛柔并濟，結構則趨於方正寬博，顯露出隋碑南北書風融合的特點。
《劉弘墓志》“煙”字，右部“垔”結體茂密，筆畫短促，而左側撇畫舒展，整體結字呈左放右斂之勢。這種似陡峭而不失安然，於險絶中見平正的結構，正是墓志書法的精彩之處。《李壁墓志》刀痕明顯，棱角分明，卻少了一些含蓄藴藉之氣。
