“世界，本就是人和動物共處的世界，人和動物的故事，永遠都充滿自然主義的近身感與殘酷性。

《雪原狼犬》以狼犬的一生為時間軸，為我們展現(xiàn)了北海道雪原壯麗的風光，以及自然的殘酷。

其緊湊的敘事結(jié)構(gòu)，寫實的描寫，都使得它能被稱得上為自然主義文學領(lǐng)域又一代表作。”

唯一為《雪原狼犬》投了A+(必爭)的德田秋聲，慷慨激昂地陳述道。

“40年前，美國作家杰克·倫敦以加拿大北極荒野為背景，圍繞混血狼犬白牙的的生命軌跡展開，創(chuàng)作了一篇名為《白牙》的小說。

而《雪原狼犬》從架構(gòu)到具體情節(jié)，有多處對《白牙》模仿，甚至有些地方的還原程度超過百分之100，說是抄襲也不為過。

但它是九州帝大唯一入圍的決賽的作品，B(可討論)是人情世故，是不得不做的妥協(xié)。

但如果真的讓抄襲的作品奪冠，那《學生小說賞》、你我在座的各位，文部省、豈不都成了笑話。”

垣根涼介毫不留情、一針見血地指出了《雪原狼犬》抄襲的問題。

德田秋聲見其他評委東張西望，交頭接耳的樣子，瞬間明白他們早都看穿了《雪原狼犬》抄襲的問題。

只有自己為一篇抄襲之作呼號吶喊，簡直就是小丑的不能再小丑。

他的眼神瞬間失去光彩，行尸走肉般坐了下去。

藤原美智子看著眼前的一幕心中升起無限悲憤之情，抄襲的作品奪冠是笑話，難道前期為了人情世故，進行妥協(xié)就不是笑話嗎？

處處是妥協(xié)，處處是人情世故，沒有公平創(chuàng)新的文學環(huán)境，日本文壇可不就一直這個鬼樣子。

“《玻璃牢籠》是一篇實驗性質(zhì)的小說，采用第二人稱視角描寫精神科病房。

將自己完全消失在敘述后面，僅作為一個觀察者，用文字忠實記錄，完美符合自然主義文學的創(chuàng)作要求，而且視角大膽新穎。我認為它值得更多A+。”淺田次郎抬手推了推鼻梁上的金絲鏡框。

“語言枯燥，結(jié)構(gòu)混亂，毫無邏輯，不像純文學作品，倒像是解謎游戲。”評委中年紀最大的立野信之毫不客氣的說道。

......

前面的6部作品因為各有致命硬傷，在各位評委唇槍舌戰(zhàn)的爭鋒中，并沒有一部能夠逆天改命，取得更多A+，反而有2部作品評分降級，還真是讓人意想不到。

接下來就是排名第一的《暮色列車》和《斜陽》的巔峰對決，氣氛陡然變得劍拔弩張。

“《暮色列車》聚焦于東京大轟炸后無家可歸的戰(zhàn)后遺孤，講述了他們在廢墟中掙扎求生的故事。

作者用極具紀實性的文字和寫作手法，向讀者展示了大轟炸對日本，對日本國民帶來的滅頂之災(zāi)，以及大轟炸后水深火熱的社會環(huán)境。

而《斜陽》以貴族小姐的視角展開，重點描寫貴族小姐在階級沒落后，迷茫空虛的心理和精神。

這與《暮色列車》相比，無異于無病呻吟，毫無深度。”藤本義一言辭激烈地論述了自己對兩部作品的看法。

“政治正確并不等于作品深度，更不等于文化價值。”小林真紀子把鋼筆拍到桌上，“而且各位難道沒有發(fā)現(xiàn)嗎，《暮色列車》的作者將廣島核爆的日期都寫錯了。”

“核爆日期的錯誤，原諒我確實沒有發(fā)現(xiàn)，這可能只是作者一個小小的失誤。我想這并不會令作品的文學價值大打折扣。”藤本義一無恥地辯解道。

小林真紀子繼續(xù)論述自己的想法，“《斜陽》在發(fā)行第五天累計售出22000冊，一舉打破戰(zhàn)后新人作家記錄，這樣的成績...”

“銷售記錄？”淺田次郎打斷她，陰陽怪氣道：“我們評選的是純文學獎項，不是便利店暢銷榜。

而且《斜陽》的風評，我相信各位一定有所耳聞，我就不再過多贅述了。”

小林真紀子作為評委中的唯一女性作者，對這位“女性”作者，充滿了欣賞，“《斜陽》采用極為少見的女性視角展開敘述。文字優(yōu)美，行文流暢，對女性的心理描寫，生動細膩，整個日本文壇有如此筆力的也屈指可數(shù)。而且...”

“哦，真紀子這么說是不是太過夸張了啊？對女性心理描寫細膩，有可能只是因為她本身就是個女人或者是個娘娘腔，這沒什么...”淺田次郎再次出言打斷小林真紀子的話。

面對如此無禮的行為，小林真紀子這次也不再慣著他了，

提高音量道：“《斜陽》絕非如藤本君所說，是貴族階級的自憐自艾，是無病呻吟。

比如作品中多處提及國民對戰(zhàn)爭的厭惡，對戰(zhàn)爭發(fā)動者的批判，以及戰(zhàn)爭帶給國民心理上的無法愈合的創(chuàng)傷。

我隨便摘取了幾句分享給各位，

‘戰(zhàn)爭。日本的戰(zhàn)爭，無異于自取滅亡。我不愿意卷進自取滅亡之中自尋死路，我只想一個人孤獨地死掉。

...

戰(zhàn)爭帶給我的愉快回憶僅此而已，如此想來，戰(zhàn)爭真是一點意義都沒有。

...

我覺得這是一場噩夢，愚蠢而荒唐，戰(zhàn)爭留給我的，只有這雙膠底布襪而已。

...’

《暮色列車》雖然用了大量筆墨描寫大轟炸后的社會現(xiàn)實，但只字不提是誰造成的這種局面，更沒有問責，甚至連自己的態(tài)度都沒有。

這種所謂的深刻，在我看來不過是流于表面的自我高潮。”

小林真紀子的話講完，會議室瞬間陷入死一般的沉默，只有心跳和掛鐘表針交織的聲音。

掛鐘的秒針轉(zhuǎn)過第五圈，井伏鱒二驀地起身，率先鼓起掌來。隨即，雷鳴般的掌聲席卷了整個會議室。

藤原美智子的淚水奪眶而出，唇角也在顫栗中上揚。她知道——在死寂之后這片席卷的雷鳴聲中，《斜陽》贏了。

掌聲持續(xù)了很久才平息下來。

雖然評選結(jié)果已經(jīng)知曉，但還是要按照流程更改評級。

五分鐘后，藤原美智子便拿到了新的評級表。

“A+、A+、A+...”當一個一個A+從井伏鱒二嘴里說出，在巨大喜悅和激動沖擊下，藤原美智子幾乎要暈倒了。