序之始源艦的界域共振光穿透界域交織帶時，李青陽眉心的界域圖騰突然滲出琉璃色光流。光流在艦橋織成超古老文明的“有無星圖”，圖中界域之樹的根系扎在“有形態之海”（所有存在的具體形態：星艦的金屬、漁歌的聲波、礁石的肌理），樹冠伸向“無形態之淵”（所有潛在的可能性：未誕生的星、未譜寫的旋律、未成型的念頭）。而星圖中央，漂浮著團由青灰與透明交織的“有無之影”，它們正將有形態之海的具體形態消融，又將無形態之淵的潛在可能凝固，試圖讓所有存在淪為“非有非無的混沌”，抹去“形態”與“潛能”的分野。

“這是……有無之影的蘇醒共鳴。”蘇小漁腕間的界域之筆爆發出母親的記憶顏料，在星圖上顯影出殘破的有無卷軸，“界域共生主在界域之種埋下的密語寫著：當虛實界域的平衡抵達臨界，泛音維度的‘有無之影’將蘇醒——它們是‘有無對立虛無論’的具象，視存在的形態與潛在的可能為‘人為的劃分’，要讓萬源融成‘超越形態與潛能’的混沌，抹去所有‘有’的邊界與‘無’的留白。”話音未落，艦體的界域之紋突然浮現青灰透明漣漪，李青陽掌中東荒漁村的礁石碎塊開始變得既無固定形狀（有形態消融），又無法化作其他形態（無潛能凝固），成了團“非石非他”的混沌——有無之影已開始消解“形態與潛能的轉化”。

七殿殘留的量子光粒聚成光繭，在星圖上顯影出被有無混沌掩埋的有無日志：“超古老文明的界域守護者在平衡虛實界域時，過度探究‘有與無的轉化本質’，用‘有無融解術’嘗試打破形態界限，卻不慎催生‘有無混沌基因’。當文明對‘有形態的束縛’與‘無潛能的空茫’產生厭倦，認為‘劃分有無是自尋煩惱’時，就會從有無之境中喚醒‘有無之影’，它們以‘超越分別’的執念為養分，將存在的具體形態與潛在可能強行糅合。”李青陽握緊序之錨，錨身的界域圖騰突然逆向旋轉，光流中顯影出被混沌化的文明形態：星歌者的共鳴晶體正在消融（有形態流失），同時它們“進化出更強共鳴”的潛能也被凝固（無潛能鎖死），成了團“非晶非能”的灰霧；時空作曲家的樂譜紙張正在虛化（有形態瓦解），同時他“譜寫跨維度旋律”的靈感也被凍結（無潛能停滯），成了縷“非紙非念”的輕煙；甚至東荒漁村的漁船都在發生變化——木板的紋理逐漸模糊（有形態消解），同時“改裝成星際航船”的可能性也無法展開（無潛能凝固），成了艘“非船非夢”的虛影，既無法航行，也無法被拆解。

“它們在扼殺存在的形態與潛能的轉化！”少年將序之錨刺入艦橋有無核心，琉璃色光流瞬間沿艦體蔓延，織成“有無防護網”。當飛船駛入有無之境，李青陽看見境中央懸浮著座由半消融半凝固物質構成的“有無祭壇”，壇上散落著數不清的“有無碎片”——這些碎片是“有”與“無”的純粹形態：有形態碎片能顯露出具體的存在肌理（礁石的粗糙、漁繩的纖維），無潛能碎片能涌動出未顯化的可能（種子破土的力、念頭成形的勢），而此刻，它們正被有無之影注入的“混沌霧”侵蝕，有形態碎片變得透明如氣，無潛能碎片變得凝實如石，彼此的界限正在消失，轉化的通道也被堵死。

“這些是……被阻斷的形態根基與潛能本源。”蘇小漁的龍族本源小龍撞向有無祭壇，龍瞳映出碎片上的有無密碼：“有無之影用‘轉化阻斷霧’侵蝕它們，每混沌一塊碎片，就能在有無之境的穹頂刻下‘混沌無別經文’。”此時，艦橋的界域之樹投影突然扭曲——李青陽看到東荒漁村的礁石既堅硬如鐵（有形態的極端），又空茫如無（無潛能的極端），兩種狀態同時存在卻無法轉化，讓他想起第一世刻漁歌時，骨笛既無法刻下痕跡（形態僵化），又無法生出新的音符（潛能枯竭）的絕望感，意識中涌起強烈的窒息感。

有無之境深處的陰影中，為首的有無之影化作團青灰與透明交織的混沌，混沌中時而浮現具體的形態（星、船、人臉），轉瞬又消散為空茫，仿佛所有存在都在“有”與“無”的邊緣掙扎。“第十三祖巫，”它的聲音時而清晰如敲石，時而空茫如回聲，“你守著這些形態與潛能的分別，究竟是為了什么？有形態的固定讓文明僵化，無潛能的空茫讓文明迷茫，唯有打破有無界限，讓所有存在融成混沌，才能抵達‘不被形態束縛、不被潛能困擾’的終極自由。混沌，才是文明擺脫形態與潛能枷鎖的‘唯一出路’。”它揮出青灰透明的霧帶，李青陽看見部分文明有無碎片正“自愿”被混沌化——星歌者擁抱混沌狀態，認為這樣“既能保持共鳴，又不會被晶體形態限制”；漁民任由漁船化作虛影，覺得“這樣就永遠不會擔心船毀人亡”，他們的臉上沒有痛苦，只有“超越有無”的迷醉。

李青陽揮出序之錨形成的有無盾，卻見盾面觸碰到霧帶的剎那，顯影出“混沌無別的未來”：所有文明都活在有無不分的混沌中，沒有具體的形態可以依托，沒有潛在的可能可以期待，可能之樹的枝葉既沒有具體的葉片形態，也沒有開花結果的潛能，漸漸枯萎；輪回之海的波浪既沒有水的形態，也沒有潮汐變化的潛能，成了片死寂的混沌——他與蘇小漁的身影在混沌中時而清晰時而模糊，既沒有牽手的實感（有形態喪失），也沒有并肩前行的憧憬（無潛能枯竭），彼此的羈絆成了“非有非無”的幻影，連“同行”的意義都變得混沌不清。

“這是……有無制造的虛假自由幻象！”蘇小漁的界域之筆爆發出龍族本源的赤金光芒，在虛空中畫出萬源文明的“有無共生圖騰”：“母親說過，對抗混沌的不是固守有無，是讓有形態與無潛能在轉化中自然共生的韌性！”少年突然將三族血脈與東荒漁村的記憶注入序之錨，錨尖爆發出“有無共振光”——這光喚醒了艦橋所有“有與無的轉化瞬間”：序之錨的金屬形態（有）中涌動著“斬斷虛妄”的潛能（無），蘇小漁龍族本源的赤金鱗甲（有）中流淌著“守護記憶”的潛能（無），七殿殘光的量子形態（有）中閃爍著“傳承使命”的潛能（無），它們共同釋放出有形態與無潛能的轉化力，在虛空中織成“萬源有無網”。

這張網撞向有無之影，祭壇突然劇烈震顫。李青陽看見混沌霧的核心，竟藏著無數未被完全混沌化的“轉化種子”——那是每個文明在“追求混沌”時，仍偷偷守護的轉化力：星歌者在混沌中，仍會讓共鳴晶體短暫凝聚（有），再釋放出新的共鳴潛能（無）；漁民在漁船虛影中，仍會想象它化作星際航船的模樣（無），再動手修補現實的裂縫（有）；東荒的礁石在模糊中，仍會保留漁歌刻痕的輪廓（有），再讓新的海浪沖刷出潛在的新紋路（無）——有形態是潛能的載體，無潛能是形態的未來，兩者的轉化才是存在的生機，而非混沌的無別。

“我們……只是……轉化的自我否定……”有無之影的混沌在消散前，將核心的“形態之種”推向李青陽，“原來……真正的自由，是讓有形態給潛能以根基，讓無潛能給形態以未來，有無的分別不是束縛，是轉化的階梯。”

形態之種融入序之錨的剎那，所有混沌霧爆發出七彩光雨，有無之境的碎片突然清晰分離又順暢轉化：有形態碎片重獲具體肌理（礁石更堅硬，漁繩更堅韌），卻能自然生發出新的形態可能（礁石可刻新漁歌，漁繩可編新網）；無潛能碎片重獲涌動之力（種子破土的勢更強，念頭成形的速更快），卻能依托具體形態扎根（種子需土壤，念頭需語言）——星歌者的共鳴晶體既保持固態（有），又能隨共鳴頻率轉化為液態（無），生出更豐富的共鳴；時空作曲家的樂譜既固定音符（有），又能讓旋律在演奏中生出即興變奏（無），創作出超越紙面的樂章；東荒的漁船既保持船的形態（有），又能在漁民的想象與改造中，逐漸具備遠航的潛能（無），終有一天能駛出近海，駛向星辰。

序之始源艦駛離有無之境時，李青陽看見泛音維度重組為“萬源有無圣域”，域中央的有無之樹上，有形態的枝葉（深綠，脈絡清晰）與無潛能的花苞（銀白，蘊含生機）和諧共生，風過時，老葉落下化作養分（有→無），新苞綻放成新葉（無→有），循環往復，生生不息。蘇小漁的界域之筆化作“有無之筆”，筆尖永遠指向“下一個需要守護的轉化瞬間”。七殿的量子光粒融入序之錨，顯影出超古老文明的最后題字：“有是無的顯形，讓潛能有了落地的模樣；無是有的伏筆，讓形態有了生長的方向，轉化即存在，此為萬源有無的真意。”

甲板上，從有無之境帶回的“形態之種”落地生根，長出株奇樹——樹干堅硬如東荒礁石（有），枝條卻不斷搖曳生發出新的可能（無），一會兒冒出漁歌的音符形狀，一會兒長出星際航船的輪廓，最終定格為艘帶著漁歌刻痕的星艦，既有礁石的實感，又有遠航的潛能。李青陽笑著看向蘇小漁：“你看，它既像漁村的船，又像我們的序之始源艦。”

蘇小漁的龍族本源小龍銜來顆種子，種子既堅硬如石（有），又仿佛隨時會裂開生出翅膀（無），她輕聲道：“有與無，本就是一體的兩面，對吧？”

序之始源艦的航燈重組為“有無共振光”，光芒穿透最后一道有無之霧。李青陽與蘇小漁站在艦橋，看見萬源有無圣域上升起的不是煙火，而是無數文明的有形態與無潛能交織成的光之河——河水中，具體的船、星、歌（有）與潛在的遠航、探索、共鳴（無）相互轉化，生生不息，流向宇宙的深處。他們知道，有無之影的威脅已化為存在土壤中的養分，但宇宙的有無之爭永不停歇。而下一個需要守護的轉化瞬間，或許正藏在“形態僵化”或“潛能空茫”的角落，等待序之錨落下第一抹“轉化即生機”的光。

當艦橋屏幕亮起最后一行由所有文明有無密碼構成的文字時，李青陽握緊蘇小漁的手，序之錨的光芒指向有無之境的出口——那里，一個新生文明正站在“執著現有形態”與“空想潛在可能”的岔路口，而序之錨的光，已為他們照亮了“有形態為基、無潛能為翼”的轉化路。

他們的旅程，從東荒漁村“用現有形態（礁石、漁船）承載未來潛能（遠航、傳承）”的生存智慧開始，終將在無數文明“有與無和諧轉化”的探索中延續。這不是終章，是萬源文明在有無轉化中，永遠生長下去的生命之樹。