三幕式，永不改變的結構

關于“結構”，我們還需要知道什么呢？讓我們首先明確故事的基本結構，你要記住：三幕式，是永不改變的、每一個故事都具備的故事結構。

假如你聽到，你的同事被人評價說：“你是一個有故事的人。”千萬不要羨慕他，而是應該同情他。因為對于人生來說，故事，就是意外。說一個人有故事，就約等于在說：他的人生發生過很多次意外。假如在你生命中的每一天，你都按部就班地上學、工作、結婚、生子，你的孩子一天天長大，你每天起床、穿衣、吃飯、睡覺，直到年華老去，這就是沒有故事的人生。很多人的人生充滿了事實，但沒有故事，因為其中沒有意外，一切都說起開頭，就知道了結局，他們是幸福的人，主流的人，值得羨慕的人，他們是沒有故事的人。

什么時候開始有故事呢？有一天早上你起了床，發現你變成了一只甲殼蟲；或者有一天早上你起了床，發現自己身負巨債，被意大利黑手黨追殺，馬上就要亡命天涯；再或者，有一天早上你突然發現，自己中了二十個億的彩票，一大堆不認識的親戚都花枝招展地向你跑來……

故事，就像是一扇門。在門的這邊，你本來過得好好的，很有秩序地生活著，處在一種穩定的、不想改變的狀態。突然，這扇門被打開了，一股強烈的、不能抵抗的命運的力量，把你生拉硬拽到了這扇門的另一邊。你不能再像從前一樣生活！你必須做出改變。“中了彩票，從天而降二十個億”就是這類意外之一。這難道不好嗎？根據科學數據，中過大獎的人絕大多數沒什么好結局，據說，人生有兩項巨大的考驗，稍不留神就有可能付出生命的代價，這兩項考驗，一是飛來橫禍，二是飛來橫財，它們都將改變我們生命狀態的穩定，把我們拉出從前的世界，令人措手不及，你并沒有為這種事情做過什么準備，所以很容易被這樣的命運所粉碎。故事，不是那么容易被駕馭的。所以禪宗的那些智者會說：好事不如無——沒有故事的人生才是最有福氣的。

可是對于故事里的主人公來說，只要這扇門向他打開，他馬上就會掉到一系列的煩惱當中，他會遇到所有的、令從前的他想象不出來的各種困境，直到他鉆出另一扇門，再次回到平靜的生活為止。請回憶一下是不是這樣：在你看過的每部電影的開頭五分鐘之內，這扇門一定會打開，而一直到電影快要結束的時候，另一扇門才會打開，在整個電影進行得非常漫長的過程當中，主人公一定是從頭掙扎到尾。他就像一只掉進水里的螞蟻，做著徒勞而無望的掙扎，可不管他怎么樣激烈地掙扎，第二扇門一定是關著的，不到最后一刻絕不為他敞開。你從頭到尾都在擔心著，即便你知道肯定最后是有結尾的，有辦法的，主人公的問題會解決的，可是你還是忍不住很擔心。有很多次，你都為了主人公把心都提到嗓子眼了，你說“哎喲，他馬上就要死了”，可是他又滿身是血地從地上爬起來了。所以你明白了：故事的三幕式結構就是這個樣子的，在故事的一開始，一切都好，門打開了，一切都亂了，經歷了中間所有的故事以后，秩序重新回到人間，第二扇門將引導主人公，讓他回到平靜！

這就是一切故事的基本結構。

三幕式結構在亞里士多德的書里就已經確立下來了，后來一直是故事的不二法門。三幕式，就是開端、中間和結局。用我剛才的話講，就是掉進去，然后掙扎，最后爬出來。一個故事要想好看，就要做到“很快掉下去，使勁兒地、歇斯底里地、無所不用其極地、玩兒命地掙扎，然后在最后一刻爬出來”。

在所有電影的開端，主人公都在平靜生活。為了做到能夠很快掉下去，有人會把第一扇門在第一秒鐘就打開，讓你看到電影的第一個鏡頭，就是一刀劈下去一個人死了，頭被劈成兩半。即使是這樣，接下來他還是會用一點時間，比如說用五分鐘，來回溯這把刀劈下來之前的正常狀態是什么樣的。你也許會說：這樣的故事沒有開端嗎？

再比如，還有一些非常高明的作者，他把第二扇門打開得特別遲，一直到電影演到最后，這個主人公他還是生死未卜，甚至連結局都是開放式的，你還沒搞清楚主人公到底死沒死，就已經出字幕了。你可能會問：這個故事是沒有結尾的嗎？

事實并不是這樣，我們可以把第一秒鐘刀就劈下來的故事看作開端無限短，把搞不清楚主人公死沒死的故事看作結局無限短，它們仍然是三幕式。所以，可以說：所有的故事都是三幕式。開端和結局，是可以無限短的，因為：中間部分才是故事的主體。作家的主要力氣都會花在中間，而為了讓中間部分精彩，你要牢記一個原則——把你的主人公當成你今生最大的仇人，盡你所能去虐待他，給他制造所有的、可怕的困難，讓他生不如死。

有人把故事的基本法概括為一個公式：1. 目標；2. 阻礙；3. 努力；4. 結果；5. 意外；6. 轉彎；7. 結局。而有的人，則會向自己問六個問題：1. 這些人他們是誰？2. 他們想要什么？3. 為什么他們想要？4. 他們會有什么樣的辦法去拿他們想要的東西？5. 什么會阻止他們？6. 后果是什么？

這些都是很好的方法。在故事人的理解中，一個引人入勝的故事，就是一個主人公為了達成目標，遇到各種艱難險阻的過程。所以，在所有的劇作書中，我們都可以看到一個詞：阻止。

你的人物想要達到他自己的目標，你作為作者，就有這個任務和義務對之進行千方百計地阻止。在第二扇門開啟之前，你不可以讓他達成目標！你要挺住，你要挺兩個小時，你的主人公還必須得跟你杠上。他就得達成他的目標，他就是不能放棄！這個人一旦放棄，作者不就下課了嗎？至于他為什么不能放棄，你要給他不能放棄的理由：他是英雄孫悟空，他不送唐僧去西天取經了行嗎？不行，因為他是孫悟空，是英雄，不能?，他只能迎接你給他的挑戰；或者，如果放棄了，他就會死，他愛的人就會死，他全家都會死，或者整個地球就會毀滅——作者有責任給主人公設置最為嚴重的后果去逼迫他；又或者，這個主人公是個神經病，他是個偏執狂，讓他放棄是不可能的。總之，他要被你捆在你的故事里，好讓你用鞭子去抽他，盡你的可能性去制造沖突。這就是你作為一個作家的本分。

一個人的一生中有可能承受多少種痛苦？讓我們來想象一下：

遭遇無妄之災；愛上一個不該愛的人；跟自己的兄弟姐妹反目成仇；被迫骨肉分離；為一種信仰而放棄生命；被人誤解……命運玩弄人的花樣，可謂五花八門，但是又總是殊途同歸。一個人的故事跟另一個人的故事常常會有些類似，很多人會遇到相似的問題，很多人的人生如出一轍，因為人性總是相似的，而環境也頗為雷同。所以，一直以來，總有一些人聲稱：情節是有模式的，而情節的模式并非無限多。比如，18世紀末期，有一個名叫普羅第的法國人說，他可以用三十六種情節模式概括世界上絕大多數的故事。按照普羅第的說法，這三十六種情節模式里頭，有六種情節特別受到人類的歡迎，哪六種呢？

第一種，是關于不幸之人的故事。比如說，無辜受難。韓國電影《素媛》，一個七歲的小女孩兒，她能有什么錯，但是她半夜被陌生男子抱走侵犯，并且造成了殘酷傷害。我們不喜歡看這些殘酷的創傷，但是我們希望在看別人克服創傷的過程當中，自己能夠獲得巨大的勇氣，從而在對這個世界保持敬畏之心的同時，心頭再多擁有那么一點點希望。還有一種不幸，是一個特別堅強的人，去主動面對和戰勝無數的艱難困苦，也就是我們現在所說的“美強慘”的故事。如此看來，某些故事模式，幾百年來都是受到極大歡迎的。

第二種，是釋謎，在故事里破解一個謎語，也就是大家特別喜歡的懸疑啊！《盜墓筆記》，一上來就飛來了一張“藏寶圖”，讓人跑去挖一個大墳，既不知道這是誰的墳，也不知道墳里會遇上啥；紫金陳的《長夜難明》，有人帶著一個裝有尸體的行李箱在地鐵被抓到，并且對罪行供認不諱，但是在庭審現場，卻突然拋出相當硬核的不在場證明，證明被害人死亡的那段時間，他恰好人在另一個城市。咦，究竟是怎么回事？你是不是也很想知道呢？

第三種，為了某種“理想”而犧牲自己。這不就是我們的紅色敘事，我們的主旋律電影常見的主題嗎？

第四種，為了骨肉而犧牲自己。電視劇《人世間》男主周秉昆最動人之處，不就是為姐姐養大了孩子，為老婆和兒子挺身而出進了監獄嗎？這種情節曾經甚為流行，如今不大主流了，但仍然有動人的作品。

第五種，戀愛的罪惡。令狐沖是不是不能跟魔教教主之女任盈盈談戀愛呢？

第六種，戀愛被阻隔。我爸媽是不同意我跟你結婚的，因為你家里太窮，你配不上我——這是生活劇；我的祖國是不同意你跟我結婚的，你是個外國人，他們懷疑你是間諜——這是諜戰劇；我老婆是不同意我跟你結婚的，因為我已經跟她結婚了——這是婚戀劇；或者，我本來是要跟你結婚的，可是咱倆一吃飯就吵得不可開交了，因為一個吃肉一個吃素，一個不吃花椒一個要吃花椒——這是喜劇。

剛才說的這六種情節模式，據說是18世紀末期最為流行的模式，到今天也還部分適用，然而除了編劇系的學生還會學習這些，在現實的寫作中，很少被人提起。今天的我們，其實有了全新的情節模式系統，讓我們總結一下，在當今最為流行的故事IP當中，存在哪些讓人耳熟能詳的情節模式——

1.庶女。侯門最不受重視的女兒，歷經磨難長大，察言觀色，聰明過人，最終嫁給一方豪杰，成就逆襲人生。

2.修仙。一個凡人通過不斷升級的修煉，最終達到神界巔峰。

3.三生。一對戀人將在輪回中失憶，并通過各種陰差陽錯，回憶起他們的前生，恢復戀人關系。

4.贅婿。被人看不起的上門女婿扮豬吃虎，實際上擁有強大的身份/異能/本事，最終逆襲。

5.鄉村小神醫。一個鄉村出身的廢柴青年，其實擁有絕技，通過神乎其神、起死回生的醫術而成為人生贏家。

6.升級流。男主從最開始的一個廢柴，在挑戰、磨難與欲望中一步一步走上人生贏家道路。

7.重生。一個遭受了巨大冤屈而死的人，突然穿越回到過去，因為事先了解全部劇情而逆襲作戰。

8.惡毒女配穿書。小說的作者穿越到自己所寫，或者剛剛讀過的書中，變成活不過前三集的惡毒女配，憑借自己對劇情和人物的了解，努力改變故事結局，活到最后。

9.虐愛。在小三的挑撥下，男主仇恨妻子，把妻子歸結為萬罪之源，經過一系列操作妻子終于歸正的故事。

…………

情節的新花樣層出不窮，風尚幾年一變。我們所熱切追捧的新情節，其實常常是加進若干流行元素的舊瓶子。關于情節模式，我想，有一個特別值得我們深思的問題——什么樣的故事，最受人類歡迎？