峨影代表團(tuán)一行五人走出九龍火車站。

潮濕的海風(fēng)裹挾著都市的喧囂撲面而來，遠(yuǎn)處維多利亞港的霓虹已開始閃爍。

夏夢(mèng)很給面子地親自來接，大家一陣寒暄，坐上一輛巴士，前往下榻的酒店。

這群人里只有吳文寶是第一次來香港，他望著車窗外繁華的都市景象，內(nèi)心中震撼不已。

不過作為領(lǐng)導(dǎo)，他還是牢記著自己的身份，維持著表面的鎮(zhèn)定。

司機(jī)打開收音機(jī)，里面?zhèn)鱽韽垏?guó)容的歌聲。

“回望過去，滄桑百年。有過幾多，凄風(fēng)苦雨天……”

正是楊昊幫他寫的那首粵語版《東方之珠》。

張國(guó)容的嗓音略帶沙啞，充滿磁性，將歌詞中的滄桑感詮釋得淋漓盡致。

吳文寶是川音畢業(yè)，正經(jīng)的科班出生，他是懂音樂的，一聽這歌就愛上了，可惜聽不懂歌詞。

他問楊昊：“這首歌很好聽，唱的是什么？”

楊昊把歌詞翻譯給他聽，解釋道：“歌名東方之珠就是指香港，歌詞描述的是香港淪喪百年以來，港人在徘徊、掙扎中崛起的精神狀態(tài)……”

吳文寶連連點(diǎn)頭：“寫得很好，它的作者叫什么名字？”

“張國(guó)容嘛！”楊昊沒說是自己寫的。

吳文寶點(diǎn)點(diǎn)頭，把這個(gè)名字記下了。

夏夢(mèng)見楊昊不承認(rèn)，心知他不想讓別人知道他寫歌賺錢的事，也沒有做聲。

到了酒店，夏夢(mèng)先招待大家吃了一頓豐盛的晚餐。等到眾人都回房間休息后，才對(duì)楊昊說道：“現(xiàn)在整個(gè)香港樂壇都在找你。”

“找我做什么？”

“你啊，明知故問，張國(guó)容唱了《東方之珠》，一夜爆紅，新專輯賣到脫銷。你有點(diǎn)石成金的能力，誰不想找你寫歌呢？”

“還好了，張國(guó)容本來就是金子，而這首歌又正好符合時(shí)代背景，引起了香港人的共鳴，銷量好點(diǎn)也不奇怪。”

“說的是，張國(guó)容這張專輯，原本打算以他的英文名leslie來命名，主打歌是黃霑顧嘉輝合作的《始終會(huì)行運(yùn)》。

但收到這首《東方之珠》后，馬上把專輯名和主打歌都改了，提前發(fā)行，果然一炮而紅。”

這是張國(guó)容的第四張專輯，七十年代默契，他在亞視的時(shí)候發(fā)過兩張專輯，只賣了幾千張。

跟著恩師黎小田轉(zhuǎn)投華星后發(fā)行的《風(fēng)繼續(xù)吹》賣了3.5萬張，獲得金唱片，才受到樂壇關(guān)注。

這次的《東方之珠》一推出，瞬間就登上香港電影和香港商業(yè)電臺(tái)的榜首，引起了無數(shù)香港市民的共鳴。

發(fā)行不到兩周，銷量就達(dá)到了四白金。

楊昊很是滿意，一首《似是故人來》、一首《東方之珠》，分別把梅艷方和張國(guó)容送上巔峰，他寫歌的稿費(fèi)還得漲。

而且詞曲作者是有分紅的，唱片賣得越好，分紅就越多，搞不好能夠超過稿費(fèi)。

“張國(guó)容特意托我轉(zhuǎn)達(dá)謝意，說想請(qǐng)您吃頓吃飯呢！”

“暫時(shí)就別吃飯啦，搞到他被封殺了不好，總有認(rèn)識(shí)的時(shí)候。”

一行人沒有在香港多做停留，第二天就坐上灰機(jī)直飛巴黎。

連機(jī)場(chǎng)都沒出，又轉(zhuǎn)機(jī)來到地中海小城戛納。

八十年代，世界各地的電影節(jié)非常繁榮，因?yàn)樗鼈兂袚?dān)了電影交易的功能。

各國(guó)拍了電影，想要在海外賣個(gè)好價(jià)錢，就要靠這些影展提供的交易市場(chǎng)了。

評(píng)獎(jiǎng)其實(shí)只是次要的，為了電影更好賣罷了。

這些國(guó)際電影展和各個(gè)國(guó)家、地區(qū)內(nèi)部的電影獎(jiǎng)項(xiàng)不太一樣。

各個(gè)國(guó)家、地區(qū)內(nèi)部的電影獎(jiǎng)主要是對(duì)上一年本土電影的總結(jié)，一般都是后一年評(píng)前一年的電影。

而國(guó)際電影展承當(dāng)了電影交易市場(chǎng)的功能，就對(duì)電影入圍有首映要求，必須是沒上映過的電影才能入圍，這樣好賣錢。

不過八十年代還沒有嚴(yán)苛到必須全球首映，一般只需要洲際首映就夠了。

《太極張三豐》只在香港上映過，仍有資格參加戛納影展。

戛納影展是世界上最大的電影交易市場(chǎng)，每年五月，世界各地的片商都會(huì)云集于此，挑選自己心儀的電影帶回國(guó)內(nèi)放映。

去年五月，銀都機(jī)構(gòu)帶著《少林寺》來戛納，結(jié)果大受歡迎，賣出了上百個(gè)版權(quán)，成為交易市場(chǎng)的寵兒。

時(shí)隔一年，楊昊帶著《太極張三豐》來到戛納，自然也是信心滿滿。

得不得獎(jiǎng)無所謂，關(guān)鍵是要多賣版權(quán)，當(dāng)然，萬一得了獎(jiǎng)，那就更好賣版權(quán)了。

在八十年代，國(guó)內(nèi)的國(guó)營(yíng)電影廠把電影分為“俗電影”和“雅電影”兩種。

“俗電影”能賣票房，但被文藝界看不起，“雅電影”不賣票房，但備受吹捧。

各大電影廠奉行的原則是：用“俗電影”賺錢，給“雅電影”提供資金。

這種做法看似奇葩，如同神經(jīng)病，怎么踏馬的賺錢的是孫子，虧錢的成了爺呢？

其實(shí)，這是有它內(nèi)在的運(yùn)行邏輯的。

因?yàn)椤八纂娪啊彪m然能賣票房，只是在國(guó)內(nèi)賣罷了，走出國(guó)門就無人問津，只能賺軟妹幣。

電影廠都是國(guó)營(yíng)的，軟妹幣國(guó)家想印多少印多少，對(duì)于國(guó)家來說，賺軟妹幣毫無意義。

而且，這年頭的軟妹幣也只能在國(guó)內(nèi)用，出了國(guó)，就和紙沒什么區(qū)別。

八十年代的商人牟其中想找蘇聯(lián)買一架飛機(jī)，這架飛機(jī)價(jià)值三億人民幣。

牟其中用了五百火車皮的日用品，用以物易物的方式，把飛機(jī)換了回來，倒手賣給國(guó)家，賺了一個(gè)億。

為什么不直接拿錢去買？而要用五百火車皮的貨物換呢？因?yàn)槿思也徽J(rèn)你的錢啊。

電影廠拍攝這些“雅電影”，出了國(guó)，評(píng)了獎(jiǎng)，就可以賣版權(quán)，換美金，才能算是政績(jī)。

另一方面，國(guó)內(nèi)的電影人也沒有太多追求商業(yè)的動(dòng)力。

一部電影無論賣得好不好，反正都是領(lǐng)工資的，既然如此，何不死命地追求藝術(shù)，追求政績(jī)呢？

況且，追求藝術(shù)，也迎合這個(gè)時(shí)代的潮流。

八十年代堪稱是詩(shī)的年代，讀了點(diǎn)書的人都喜歡哲學(xué)、詩(shī)歌啊這些精神上的東西，整天高談闊論。

他們需要以此來標(biāo)榜自己雖然物質(zhì)貧窮，但精神富足。

你拍個(gè)太通俗的電影出來，他們不僅僅是看不起你，還要罵你。

簡(jiǎn)而言之，你不裝逼，還不行。

楊昊對(duì)于這種心態(tài)是能夠理解的。

因?yàn)槿耸潜挥?qū)使的動(dòng)物，一個(gè)人要活下去，他必須有個(gè)自我標(biāo)榜，自我滿足的東西。

你甭管這個(gè)東西是好是壞，是高貴還是下賤，總之必須有。

如果沒有欲望了，什么不追求了，那就成行尸走肉了。

即便是三和大神，每天還得去網(wǎng)吧打游戲不是？

不過楊昊不想拍那種純裝逼，觀眾少的電影。

他希望又裝逼，又通俗，觀眾又多，又能賺外匯。

簡(jiǎn)而言之，就是：“我全都要！”