動作捕捉、虛擬拍攝和數字換齡

除了對電影里各類科幻奇觀的后期處理，由于畫面的信息密度需要匹配實拍的效果延續，視效團隊對《流浪地球2》的參與已經不再是像《流浪地球》中那樣以特效為主，變得更全面和深入。

視效部門對影片的全面參與是從電影的虛擬拍攝開始的?！读骼说厍?》幾乎全片使用了虛擬拍攝技術，在青島東方影都的影棚中搭建的虛擬化制作平臺融合了動作捕捉、面部捕捉、虛擬拍攝、三維掃描等制作設備，在分鏡梳理和動畫預演之后，通過這一平臺，劇組在動捕棚中對演員進行預拍攝，再通過游戲引擎實時呈現。預拍攝添加的表演和配音提升了剪輯的準確度和參考值。在這一過程中，攝影、美術和視效部門緊密協作，共同探討拍攝需求。視效團隊負責整合這些反饋，并同步劇組制作落地。有些完全由CG制作、不涉及演員表演的內容，則通過動態預覽的方式呈現，與虛擬拍攝同步推進，配合整體節奏形成第一階段的全片剪輯。這種全面細致的虛擬化預演不僅保障了表演效果和特效質量，還為主創團隊帶來了全新的創作靈感，為影片的最終呈現打下堅實基礎。

動捕棚中進行預拍攝的演員

預拍攝中通過游戲引擎實時呈現的畫面

影片中的另一個重要技術呈現則是數字換齡（De-aging），通過數字技術實現演員的年輕化或者老齡化鏡頭。為了呈現“現代觀眾們腦海里想象的年輕吳京和劉德華”，視效團隊提前一年半就開始了效果研發和技術測試，經過多次試錯后最終確定了通過Deepfake人工智能算法進行二次開發的方案。最終，影片中涉及數字換齡的鏡頭有1000余條。

在制作CG鏡頭中的角色群集時，成都動畫團隊充分利用了角色動作捕捉技術。這種方式相比傳統動畫制作，顯著縮短了制作周期。同時，同一套動捕數據還能靈活適配不同體型的群集角色，既高效又確保了動作的真實性。然而，由于《流浪地球2》中涉及的大場景眾多，即便有動捕技術輔助，動畫團隊仍需處理海量的動捕數據并進行動作修復。其中，僅不同類型的分類動作就多達上百種，而每種類型又被進一步拆分為十多組動捕數據。同類動作（如奔跑）的動捕數據，為了實現群體角色的多樣性，會錄制十幾組不同的變體，以滿足鏡頭需求。最終，整個項目的動捕數據量接近千條，為影片中群集角色的真實表現提供了強有力的支撐。

談及對《流浪地球2》劇組的印象，紀錄片《流浪地球2：再次冒險》文學策劃林子微強調影片的成功更多依賴于精密協作的工業化體系，而非個體能力的簡單疊加。相較于傳統的依靠個人努力的創作模式，《流浪地球2》的每個技術環節都需要依托系統性解決方案。創作團隊選擇攻克超高難度的科幻命題，客觀上杜絕了創作妥協的可能性——任何環節的簡化處理都將導致整個工業體系的技術坍塌，這種自我加壓的創作選擇最終成就了作品的完成度。

這個難題，就是劉慈欣提出的而中國科幻電影此前難以做到的“必須讓人感到它不是虛幻的東西，而是一種真實存在的感覺”，而作為“造夢人”，正如紀錄片《流浪地球2:再次冒險》的結尾旁白所說：“當時確實很累，但回過頭看，我覺得它是有意義的。我們都是很多獨立的渺小的個體，不管在故事內，還是故事外，但有意思的一點是，我們真的在創造未來的歷史。”

《流浪地球2》路演