什么是路? 就是從沒路的地方踐踏出來的，從只有荊棘的地方開辟出來的。

當初，白蛇娘娘壓在塔底下，法海禪師躲在蟹殼里。現在卻只有這位老禪師獨自靜坐了，非到螃蟹斷種的那一天為止出不來。莫非他造塔的時候，竟沒有想到塔是終究要倒的么?

活該。

漢唐雖然也有邊患，但魄力究竟雄大，人民具有不至于為異族奴隸的自信心，或者竟毫未想到，凡取用外來事物的時候，就如將彼俘來一樣，自由驅使，絕不介懷。

古今君子，每以禽獸斥人，殊不知便是昆蟲，值得師法的地方也多著哪。

我國的圣君，賢臣，圣賢，圣賢之徒，卻早已有過這一種黃金世界的理想了。……

假使沒有了頭顱，卻還能做服役和戰爭的機械，世上的情形就何等地醒目呵!

我根據上述的理由，更進一步而希望于點火的青年的，是對于群眾，在引起他們的公憤之余，還須設法注入深沉的勇氣，當鼓舞他們的感情的時候，還須竭力啟發明白的理性;而且還得偏重于勇氣和理性，從此繼續地訓練許多年。

中國人的不敢正視各方面，用瞞和騙，造出奇妙的逃路來，而自以為正路。在這路上，就證明著國民性的怯弱，懶惰，而又巧滑。一天一天的滿足著，即一天一天的墮落著，但卻又覺得日見其光榮。

學界里就官氣彌漫，順我者“通”，逆我者“ 匪”，官腔官話的余氣，至今還沒有完。

我的確時時解剖別人，然而更多的是更無情面地解剖我自己，發表一點，酷愛溫暖的人物已經覺得冷酷了，如果全露出我的血肉來，末路正不知要到怎樣。

不過他們對于社會永不會滿意的，所感受的永遠是痛苦，所看到的永遠是缺點，他們預備著將來的犧牲，社會也因為有了他們而熱鬧，不過他的本身———心身方面總是苦痛的。

想要朦朧而終于透漏色彩的，想顯色彩而終于不免朦朧的，便都在同地同時出現了。

俗語說，“戲法人人會變，各有巧妙不同。” 其實是許多年間，總是這一套……

總之，我們要拿來。我們要或使用，或存放，或毀滅。那么，主人是新主人，宅子也就會成為新宅子。

我們從古以來，就有埋頭苦干的人，有拚命硬干的人，有為民請命的人，有舍身求法的人，……雖是等于為帝王將相作家譜的所謂“ 正史”，也往往掩不住他們的光耀，這就是中國的脊梁。

他們就在戲劇上創造了一個帶復仇性的，比別的一切鬼魂更美，更強的鬼魂。這就是“女吊”……也叫作“ 吊神”。橫死的鬼魂而得到“神”的尊號的，我還沒有發見過第二位，則其受民眾之愛戴也可想。