2.1.2　色彩屬性

色相、明度、飽和度稱為色彩三屬性。

2.1.2.1　色相

色相（Hue）來源于光波的波長，指的是色彩直觀的外顯相貌。例如紅色、橙色、黃色、綠色、藍色和紫色。對于大多數人一般可以區分出180種不同色相，但這些色相都在色彩的基本七彩（紅、橙、黃、綠、青、藍、紫）色相的范圍內，近年逐步增加了漸變色、鐳射、幻彩、透明等新型設計手法，同時黑白灰銀金一直是經典選擇。CMF設計師大多采用最直觀色相來描述產品色彩，也就是用產品外表占據最大面積的色彩色相來描述，也有采用經典色黑白灰銀金作為基礎色，搭配其他彩色系進行點綴。色相是消費者感知色彩最直接的屬性，是對產品最直接的視覺感觀。在色彩定義階段，選擇合適的色相極為關鍵。

設計注意事項：色相的選擇，從宏觀角度來說，與社會環境、商業環境、色彩趨勢、行業趨勢相關。從企業角度來說，與企業定位、設計戰略／規劃、市場定位、目標客戶群體定位、色彩實現材料與技術相關；從消費者角度來說，與消費者喜好、審美觀念、消費觀念、流行趨勢相關。在特定情況下，企業影響力越強，具備色彩帶動效應，可引導色彩趨勢發展，反之則可適當跟隨色彩應用趨勢。

應用領域：汽車車身色彩、內飾色彩；家電殼體與機身色彩；消費電子殼體與機身色彩；家居產品、室內裝飾、建筑外墻、城市色彩；服裝、箱包、包裝、視覺物料色彩等眾多領域。

2.1.2.2　明度

明度（Brightness）來源于光波的幅度，指色彩的明暗程度和深淺程度，也就是色彩的亮度。不同的色相色彩和同樣的色相色彩都存在著明度上的變化。例如紅色有深淺之分，而色料三原色中的黃色比紅色明度高。除此之外，同樣明度的色料覆在不同材質上，因其肌理與粗糙度不同會改變色料的色彩明度，如咬花顆粒粗糙的亞克力比拋光亞克力明度要暗；還有不同的光線環境也會影響到色料的色彩明度，這些都是CMF色彩設計時特別要關注的細節。

明度是色彩骨骼，它是配色層次感、立體感和空間感的靈魂，沒有色彩骨骼彩色畫面就難以成立，優秀的彩色畫面去除色相和飽和度外，其核心骨骼就是由明暗形成的素描關系。沒有素描關系畫面就沒有層次，就缺乏空間感。在CMF設計中，計算明度的基準色呈一定的明度對比，才能更好地“被閱讀”。這種對比差值也要固定下來，特別是在同一產品不同色相的區域，可統一明度差值。

設計注意事項：產品色相定義之后，需根據企業／產品的特定情況，權衡是否進行明度的調整，根據色彩應用面積大小，可將明度調深或調淺。

應用領域：汽車車身色彩、內飾色彩；家電殼體與機身色彩；消費電子殼體與機身色彩；家居產品、室內裝飾、建筑外墻、城市色彩；服裝、箱包、包裝、視覺物料色彩等眾多領域。

2.1.2.3　飽和度

飽和度（Saturation）來源于光波的幅度，指的是色彩的純凈度，也可以稱為色彩的純度或彩度，從本質上看，飽和度取決于該色中含色成分和消色成分（灰色）的比例。含色成分越大，飽和度越大；消色成分越大，飽和度越小。鮮明度和純度最高的顏色稱之為“純色”，如鮮紅、鮮綠。鮮明度和純度最低的顏色稱為完全不飽和色如黑白之間的各種灰色。不同的色彩，會給人的視覺帶來不同飽和度的感知，每種色彩的飽和度可分為20個可分辨等級。因此，在色立體系統中我們能夠看到每種色彩飽和度的等級感知體量。

所謂“有彩色”指的是一種色光或色料的彩度值，“無彩色”指的是一種色光或色料的彩度值為0，對于“有彩色”的彩度（純度）高低的區別方法是根據這種“有彩色”中含灰色的程度。除了追求一些特別的效果，在工業產品中的色彩飽和度多數都不會特別高，因為產品的色彩除了要與人居環境協調，同時還要考慮日常使用過程中眼睛的舒適度，所以產品的色彩多數是選擇中低飽和度的色彩。

設計注意事項：產品色相定義之后，需根據企業／產品的特定情況，權衡是否進行飽和度的調整，根據色彩應用面積大小，可將飽和度調高或調低。高飽和度容易刺激視覺，帶來沖擊力，但也容易導致視覺疲勞；低飽和度比較溫和，視覺沖擊強度較低，可帶來溫馨、安靜、耐看等體驗。

應用領域：汽車車身色彩、內飾色彩；家電殼體與機身色彩；消費電子殼體與機身色彩；家居產品、室內裝飾、建筑外墻、城市色彩；服裝、箱包、包裝、視覺物料色彩等眾多領域。