1.2 鏡頭的時(shí)間

1.2.1 時(shí)間對(duì)鏡頭的影響

對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，最重要的技術(shù)特征就是“視覺(jué)暫留”。放映電影時(shí)，放映機(jī)把畫(huà)面一格一格地投射到銀幕上。畫(huà)面移出時(shí)，光線會(huì)被膠片遮住，銀幕上便出現(xiàn)了短暫的黑場(chǎng)。每放映一格畫(huà)面，銀幕上就出現(xiàn)一次黑場(chǎng)。不過(guò)，畫(huà)面間極短暫的黑場(chǎng)會(huì)被人眼的“視覺(jué)暫留”特性所彌補(bǔ)。因?yàn)楣庑盘?hào)傳入大腦后，會(huì)有短暫的滯留時(shí)間，在光信號(hào)結(jié)束后，視覺(jué)形象并不會(huì)立即消失。科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，在某個(gè)影像消失后，其視覺(jué)形象仍然會(huì)在人眼的視網(wǎng)膜上滯留0.1— 0.4秒，這種視覺(jué)現(xiàn)象就是“視覺(jué)暫留”。電影膠片以每秒24格畫(huà)面的速度勻速轉(zhuǎn)動(dòng)，一系列靜態(tài)畫(huà)面就會(huì)因視覺(jué)暫留作用，在銀幕上留下連續(xù)的視覺(jué)影像，產(chǎn)生逼真的動(dòng)感。

數(shù)字影像的工作原理亦是如此。對(duì)于數(shù)字影像來(lái)說(shuō)，幀是最小的單位，一幀就是一幅靜止的畫(huà)面，快速連續(xù)地顯示幀，便形成了運(yùn)動(dòng)的假象（影像）。幀速率越高，每秒鐘顯示的幀數(shù)就越多，動(dòng)作就越流暢，影像就越逼真。由此可見(jiàn)，幀速率是決定照片或影片的關(guān)鍵因素。我們已經(jīng)知道，現(xiàn)在電影的幀速率一般是24FPS，但這并不絕對(duì)。比如，彼得?杰克遜（Peter Jackson）拍攝的《霍比特人》系列影片，采用的幀速率是48 FPS；而法國(guó)電影發(fā)明家路易斯?盧米埃爾（Louis Lumiere）導(dǎo)演的電影，幀速率卻只有16 FPS。意識(shí)知覺(jué)領(lǐng)域的科學(xué)家和研究人員認(rèn)為，人類大腦以24—48 FPS之間的速度感知現(xiàn)實(shí)，一旦圖像的幀速率過(guò)低或者過(guò)高，人們就會(huì)產(chǎn)生超現(xiàn)實(shí)感，這便是現(xiàn)實(shí)和虛幻的界限。那么，要想生成平滑連貫的動(dòng)畫(huà)效果，幀速率的下限是多少呢？一般認(rèn)為，不應(yīng)小于8 FPS。如果幀速率再降低，其呈現(xiàn)效果只能算作幻燈片或者照片，根本無(wú)法形成運(yùn)動(dòng)的假象。

照片和影片的根本區(qū)別在于持續(xù)時(shí)間的限制。照片是靜態(tài)的，沒(méi)有持續(xù)時(shí)間的限制，觀眾想看多長(zhǎng)時(shí)間，由自己決定。影片是線性的，停留一秒就是一秒，下一秒就變了，觀眾能看多長(zhǎng)時(shí)間，由導(dǎo)演決定。導(dǎo)演就是要通過(guò)鏡頭中時(shí)間的流動(dòng)，來(lái)制造觀眾思維的流動(dòng)。影片比照片多了一種影響觀眾感受的手段，那就是對(duì)時(shí)間的控制。

比如，一個(gè)鏡頭是，一位老人靠在躺椅里，拿著一張泛黃的老照片。鏡頭時(shí)長(zhǎng)是給一秒鐘，給三秒鐘，還是給五秒鐘，區(qū)別是顯而易見(jiàn)的。鏡頭時(shí)長(zhǎng)給一秒鐘，觀眾會(huì)看到一位老人在看老照片。鏡頭時(shí)長(zhǎng)給三秒鐘，觀眾會(huì)注意到照片中的人物和場(chǎng)景，猜測(cè)這張照片是在什么時(shí)候、什么情境下拍攝的。鏡頭時(shí)長(zhǎng)給五秒鐘，觀眾會(huì)想到更多的問(wèn)題：這個(gè)老人是誰(shuí)？他與照片中的人物是什么關(guān)系？他們之間發(fā)生過(guò)怎樣的故事？照片中的人物后來(lái)怎樣了？他們現(xiàn)在還有聯(lián)系嗎？……如果只有一秒鐘的時(shí)間，觀眾絕對(duì)不會(huì)聯(lián)想到這么多。

剪輯師就是通過(guò)對(duì)鏡頭持續(xù)時(shí)間的控制，來(lái)影響觀眾的心理感受，進(jìn)而表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖和思想觀點(diǎn)的。著名紀(jì)錄片導(dǎo)演弗雷德里克?懷斯曼（Frederick Wiseman）曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：觀眾看到的片子不是我的作品，觀眾看到片子時(shí)內(nèi)心反應(yīng)的過(guò)程、片子流動(dòng)和觀眾內(nèi)心流動(dòng)的結(jié)果，才是我的作品；觀眾看我作品時(shí)引發(fā)的心理變化，才是我的作品。對(duì)鏡頭持續(xù)時(shí)間的控制，就是對(duì)觀眾內(nèi)心反應(yīng)的控制，決定著觀眾觀看影片時(shí)的內(nèi)心感受。影視作品是時(shí)間的藝術(shù)。著名電視人陳虻曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“影片風(fēng)格是由景別和長(zhǎng)度決定……所以我認(rèn)為，我們剪片子，實(shí)際上就是在剪景別、剪長(zhǎng)度。”¹這段話就是在強(qiáng)調(diào)“長(zhǎng)度里面有信息，景別里面也有信息”²，鏡頭時(shí)間長(zhǎng)一點(diǎn)或者短一點(diǎn)，表達(dá)的語(yǔ)義是不一樣的。對(duì)于同樣的內(nèi)容，鏡頭的持續(xù)時(shí)間不同，觀眾產(chǎn)生的心理感受也不同。