書名：書名很清楚。

簡介：簡介里面的內(nèi)容很豐富，不過雖然描繪的都是感情激蕩的事，簡介本身的寫作卻不夠投入感情。鋪墊了許多排比之后，接下來主角的心路歷程如何就是讀者期待的了，但是僅僅只是“全部都要一一回敬，阻止，超越。”感覺氣勢餒了。好的簡介一出，如同沖鋒號吹響，應該是引人入勝和讓人感情激蕩的，這點上作者就不要吝惜筆力了。

正文：

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狐仙的故事，在筆者心中是很值得期待的。對于角色本身的命運沉浮，作者是加力去寫的，但是為了增加角色本身遭遇的悲劇性一味去弱化配角并不是很好的做法。比如葉歡歡，比如游岑，都只是尋常表現(xiàn)得所謂給主角攔路的惡囘毒狗男女，能推進主角形象的力度十分有限，而且他人則都十分平面化，包括主角相依為命的娘，只是提囘供了悲慘身世的背景以及一塊血玉的符號；心向主角的的婢女小妝是主角莫名其妙的崇拜者，何況正劇還不時冒出“某某直接變成了星星眼，一臉崇拜地望著葉纖纖。”這樣動漫化的描寫，是描寫貧乏的表現(xiàn)。

本身作者應該按照嚴肅情節(jié)的編排方法去塑造人物，但是又不時讓一些有正面人物趨向的角色“暴走”，此類人物都是被“寫破”了的，性格前后不一，或者不符合前期鋪墊的崩壞的了的人物。至于背景中的一應配角，從家族中的長老到分家的子弟，外面的幾大股勢力迄今為止露面的人物，幾乎沒有一個是按照正常人的標準來塑造的，全部淪為主角的附庸，主角的圍觀者，喝彩者和主角的攔路石這幾種存在，沒有一個能引起讀者恰如其分的注意，這點是相當值得警惕的。

作者本人在描寫感情沖囘突方面，比如女主角受囘辱之后的心路歷程，改變之后的報復，都是順水推舟的，但是限于格局的限囘制，很難讓讀者有很大的感情波動產(chǎn)生。格局的問題有許多頭緒可以講，首先大的格局顯然是“家族+門派”，本身這兩點都是純設定內(nèi)容，意思即將一些名詞堆砌在一起，“天音谷”，“幽花宗”“葉府”還有秋葉和九霄這些寶典等等，不管是什么內(nèi)容，都需要人物的表現(xiàn)來進行塑造，至今為止這些都顯得十分薄弱。其次是主角逆天的情節(jié)和設定顯示出一種輕易性，比如接近無限存在的妖狐印，主角莫名其妙得到貴人相助的情節(jié)沒有解釋，修囘煉，復仇，各種巧合和機緣的大派送，各種因素加在一起，唯一的感覺就是時常可見的讀者感覺——主角重生果然都是為了逆天去的。最后，就是人為的一些毫無生活氣息，破囘壞作品生氣的設定，所謂“一二三四五六七八囘九”升級貼標簽模式，先天后天，幾級幾期，這不是過日子，而是打游戲。游戲中本來就是不存在活“人”的，存在的只是物化的人，這和寫書人塑造真囘實性人物的意愿是背道而馳的。現(xiàn)在書中人修行，動輒貼簽劃級，就好比在屠宰場生豬過秤，也來掂個幾斤幾兩，將把活人尊嚴至于何地？

當然，修仙類文章這種干巴巴的設定由來已久，使用的作者基礎也很龐大，誤以為別人都用就是正常，很多作者都效法這種設定來寫仙俠，這并不是作者的錯。然而對于不看此類文章，對此類設定不感興味，或者真正看過幾本丹書道箋的讀者來說，此類設定無異于笑談。現(xiàn)在的實際情況是，如此這般寫文，也是有它的讀者群的，這點筆者也是確定的。但是把目光瞄準在這部分人，并不是有野心的作者可取的心態(tài)。網(wǎng)文這種設定到底有多少？筆者沒有統(tǒng)計，不過可以說極多，多到對于筆者所抱批囘評態(tài)度持反囘對意見者，大有人在，所謂存在即合理，有人看為什么你要管這么寬？所以問題又兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回到上面去了，那就是，雖然多的是有人看，但是卻幾乎沒什么主流文學圈的人對此發(fā)聲，連批囘評也不屑，為什么？不存在、忽視也是一種合理，就是因為這種自甘墮囘落的做法，有人看我就可以賣，賺囘錢誰比誰喊得響。什么時候網(wǎng)文里取消了這一切機械化，人為化，游戲化的設定，使得發(fā)展和變化真正變得自然和合情合理，才算是真的開始關(guān)心“人”在文章中的價值，而這文章才算是真正“可觀”了。