不一會兒，王向陽就來到了看門大爺所說的那棟紅白相間的三層半主樓。

左右看了看，王向陽先把帶著一堆東西的自行車，停在了主樓前面的空地上，然后走進主樓。

一口氣來到三樓，終于找到了文學部。

進去后，隨便找了個人，拿出邀請信，說自己是施文心邀請來改稿的后，對方很快就帶他來到一個叫蘇叔陽的中年大叔跟前。

聽到王向陽的來意，又看過邀請信后，那位叫蘇叔陽的中年大叔，立刻找了把椅子，讓王向陽先坐下，又給倒了茶水，然后就解釋起來。

按照蘇叔陽的說法，施文心編輯正跟人在會議室開會，很快就回來了，讓王向陽稍微等一下。

為了讓王向陽不感到受冷落，蘇叔陽主動跟他聊起了天。

聊啊聊，天南海北的聊，王向陽終于想起這位蘇叔陽是誰了。

如無意外，他應該是那位筆名叫舒揚的人，我國著名的劇作家、作家、文學家、詩人。

那家伙，什么國家圖書獎、“五個一”工程獎、華表獎、文華獎、金雞獎、人民文學獎、烏金獎、聯合國藝術貢獻特別獎……

反正一堆的獎，這位都拿了個遍，名頭也是好多好多，且后來還有個特漂亮的女徒弟。

就這樣，雙方坐下聊了一陣古今中外，順便聊了一陣劇本后。

突然，一群人來到了文學部，并且直奔王向陽跟蘇叔陽的方向走來。

看到蘇叔陽迅速站起身，王向陽雖然不明白，但也連忙跟著站起來。

很快，過來的人群中，打頭一名穿著中山裝，留著大背頭，干凈整潔，看起來四五十歲的中老年男子，先一步走過來，沖著王向陽笑道：

“你就是寫出《廬山戀》的那位王向陽？”

王向陽下意識點點頭：“對，我就是。”

得到答案后，那名大背頭男子立刻哈哈一笑，主動伸出手，重重的跟王向陽握了一下：

“早就盼望跟你見面了，沒想到這么年輕，年輕有為，年輕有為啊?！?

就在王向陽一臉懵逼的時候，蘇叔陽在旁邊笑著介紹道：

“王向陽同志，這位是錢江，錢導演，電影《海霞》看過吧，就是他導的?！?

“啊，原來是錢導演，您好您好，久仰久仰?！蓖跸蜿栠B忙做出一副受寵若驚的樣子。

這番受寵若驚，也算半真半假。

假就不說了，真嘛，主要是驚訝于他的身份。

錢江他當然知道，那可是北影的一名傳奇大導啊。

北影其實有不少革命二代的導演，比如花帥之女凌子啥的。

這是其他電影廠沒法比的一個隱性優勢。

可二代雖多，但真正專業能力強悍，且能留下眾多膾炙人口作品的導演，還得是錢江。

錢江的父親，是我軍隱蔽戰線的龍潭三杰之一，那關系網嘛，就不用多說了。

就算拋開身份不談，錢江本身的業務能力也很厲害。

錢江從小才華橫溢，自幼學習美術，有著豐富的從影經驗。

可以說，跟他同時代的導演里，就美術設計能力跟畫面感，他說第二，沒人敢說第一。

哪怕是謝晉跟謝鐵驪，單純論畫面感跟美術設計能力，嚴格來講也是不如他的。

后世都說老謀子的美術手段高，電影畫面感強，其實這更多是占了時代跟科技的光。

單純論美術能力，真正牛的，還得是錢江這種天資聰穎，又接受過專業系統教育的。

他有個特殊能力，就是能把非常簡陋的場景，拍的非常唯美跟藝術。

比如我國第一部彩色故事片《祝福》。

當時拍攝這部電影的時候，條件非常簡陋。

但身為攝影師的錢江，卻巧妙的用了自己的美術設計能力，把畫面拍的非常美，做到了化腐朽為神奇，從而奠定了他攝影師界一代宗師的地位。

如果不是生錯了時代，蹉跎了太多歲月，錢江的成就還會更上一層樓。

萬萬沒想到，他一來就能碰到這種大佬，而且大佬還主動跟自己握手？

受寵若驚，必須受寵若驚啊！

就在錢江呵呵一笑，似乎對王向陽的崇敬態度很享受的時候。

旁邊一名頭發有些花白，但卻風韻猶存的女人，笑瞇瞇的朝王向陽伸出手：“你好，王向陽同志，我是施文心，就是我寫信邀你來的?！?

“啊，您好您好！施老師您好！”王向陽又連忙微微低頭，雙手主動握上去，微微跟對方握了下手，就主動松開。

王向陽當然知道施文心是誰，人家是北影廠的資深編輯，老公是葛存壯，兒子是葛攸。

也是一尊大神，尊敬點準沒錯。

“這位是趙元，趙導演。”施文心又指著另外一位面帶微笑，氣質婉約，看起來五十多歲的女人道。

“您好，趙導演?！蓖跸蜿柪^續低頭哈腰，主動握手。

王向陽也知道趙元，這位不光是著名導演，還是老革命。

她原名趙小婉，1925年12月出生于上海。

她父親趙覺初是名醫生，曾任國軍16軍的醫院院長。

小時，她因為父親的工作經常變動，先后在江蘇南京、常州等地讀小學，后遷居武漢、桂林等地，常年漂泊。

1940年5月，因為種種原因，她參加了抗敵演劇隊，改名趙元，從此走上了革命道路。

后來，她輾轉來到北影廠，從場記做起，任勞任怨，繼而副導演，導演，一路走上去，成了知名導演。

據說，她的特點是不好爭，但執行能力超強，所以才長期配給其他導演當副導演或者執行導演。

這其中，她配合最多的導演，就是錢江了，她跟錢江導演一起，堪稱最佳拍檔。

也就是錢江跟趙元的身份都很牛，都是老革命。

要不然，關于他倆的花邊新聞，估計早傳開了，誰讓他倆整天在一起拍戲。

總而言之，都是名人啊！

這么一圈介紹完后，施文心又開始給王向陽說起了事情的緣由。

原來，施文心之所以這么快就給王向陽發去邀請信，還是因為錢江導演的關系。

因為按照正常流程，像王向陽這種不是業內人士的外人投稿，要先送傳達室，然后一點點攢稿。

通常是攢一麻袋，或者攢一個月的稿子，然后文學部的人才會去傳達室拿。

等稿子送來文學部，又要先給那些年輕編輯分組審閱。

年輕編輯審閱過稿了，再給負責的主編審閱。

主編審閱過稿了，再給副主任審閱。

副主任過了，交給主任審閱。

主任過了，還要交給副廠長或者廠長審閱。

廠長或者副廠長過了，才會確定要不要拍。

這么一整個流程走下來，就算一切順利，一兩個月都算快的，有的甚至得等一年半載。

（歷史上北影的劇本過稿效率就是這么低，后來才有所改善，當然這是指外人投稿。）

但王向陽的運氣好，他的稿子剛送來北影廠，正好到了文學部去傳達室拿稿的時間。

因此，《廬山戀》這個稿子不需要等太久，很快就來到文學部，進入初審環節。

初稿審閱的時候，審稿人正是蘇叔陽，也就是那位戴眼鏡的中年大叔。

蘇叔陽很喜歡王向陽的劇本，看過之后，沒放到一邊留存，直接拿去給施文心看。

施文心看了沒一會兒，錢江導演正好找來了，想要她給推薦個好劇本。

然后，施文心就順手把《廬山戀》遞給了錢江導演。

錢江導演一看，立刻就喜歡上了，又親自拿著劇本，去找了汪洋廠長。

汪廠長看了劇本，覺得還不錯，又看錢江很想拍，就同意撥個拍攝指標給他。

這里要說的是，這時期的電影廠，每年拍多少電影，都是算指標的。

比如北影廠這種大廠，當前的話，一年只有八個指標，也就是一年最多只能拍八部電影，多了不行。

由此可知，這時期拍電影有多難了，因為指標太少。

現在，一般能拿到拍攝指標的，都是資格特老，或者背景特大的導演。

比如謝鐵驪、錢江這種。

就是說，因為錢江導演橫插一杠子，導致這個劇本的過審速度超快，甚至比北影廠自己養的那些編劇內投劇本還快。

這也就罷了，關鍵錢江導演是個急脾氣。

編劇都還沒來，劇本也還沒徹底定稿，甚至汪洋廠長還沒正式跟上面申請拍攝指標跟拍攝經費呢，他就急吼吼的先自行組建起拍攝班子了。

其實像錢江這樣的人，都有自己的班組人員，所以他要組建班組，也就一句話的事兒，廠長一般都會默許，不會阻攔。

再然后，王向陽今天來的也巧，正好是錢江導演過來找施文心開會，商量劇本內容。

然后，他聽人說，寫出《廬山戀》的人來了，立刻就帶人急匆匆趕過來。

雙方把事情交代清楚后，錢江導演立刻急道：

“好了好了，現在大家也認識了，談談正事兒吧?！?

說到這里，錢江導演沖著王向陽道：“小王啊，雖然一般來說，像你這樣來改稿的，都要先安排進招待所住下來，過兩天再談劇本。

但擇日不如撞日，既然遇到了，不如咱們先談談劇本？”

王向陽眨眨眼：“額，行啊，我沒問題。”