葉悠在深入學習內畫鼻煙壺的過程中，逐漸了解到這門藝術所面臨的嚴峻傳承困境。

張師傅向葉悠傾訴道：“如今，愿意投身內畫鼻煙壺這一行的年輕人越來越少。這門手藝學習周期長，需要極大的耐心和專注力，而且在短期內難以見到顯著的經濟效益。”

葉悠發現，內畫鼻煙壺的市場相對狹窄。一方面，由于現代生活方式的改變，鼻煙壺的實用價值大大降低，更多地成為了一種收藏品或藝術品。另一方面，內畫鼻煙壺的價格相對較高，普通消費者往往望而卻步。

而且，內畫鼻煙壺的制作工藝復雜，對藝人的技藝要求極高。培養一名成熟的內畫藝人需要數年甚至數十年的時間，許多年輕人在學習過程中因為困難和挫折而選擇放棄。

葉悠還了解到，一些內畫藝人面臨著生活的壓力，不得不為了生計而放棄這門手藝，轉而從事其他行業。這導致內畫鼻煙壺的傳承出現了斷層。

同時，內畫鼻煙壺在宣傳和推廣方面也存在不足。除了在一些專業的藝術展覽和收藏領域，內畫鼻煙壺很少能進入大眾的視野，公眾對其了解甚少。

為了更深入地了解情況，葉悠走訪了其他內畫鼻煙壺藝人。一位藝人無奈地說：“我們也想把這門手藝傳承下去，但是找不到合適的徒弟。有時候舉辦一些培訓課程，來報名的人寥寥無幾。”

另一位藝人則表示：“市場上充斥著大量粗制濫造的仿制品，嚴重影響了內畫鼻煙壺的聲譽和市場價值，讓真正的內畫藝術陷入困境。”

葉悠聽著這些藝人的心聲，心情愈發沉重。她意識到，要想改變內畫鼻煙壺的傳承困境，需要付出更多的努力和采取切實有效的措施。

她決定先從宣傳入手，通過網絡平臺、社交媒體等渠道，展示內畫鼻煙壺的精美作品和制作過程，讓更多的人了解這門藝術的魅力。

同時，葉悠積極與文化部門和相關機構溝通，爭取政策支持和資金扶持，為內畫藝人創造更好的創作和發展環境。

然而，葉悠深知，這些努力只是一個開始，要真正解決內畫鼻煙壺的傳承困境，還需要全社會的共同關注和支持。