老查理確實是從職業律師的角度給了李云龍許多建議，奈何李云龍王八吃秤砣鐵了心，堅持自己的想法只愿意用比較便宜的價格注冊一個私人工作室，名字就叫做‘馬克大師的工作室’。

因為李云龍很清楚自己沒什么資源也沒多少錢，如果想要去搞電影項目的話一開始根本不要指望自己拍攝的電影能夠上大銀幕，能夠在錄像帶市場把自己的錢掙回來，順便再有點小收入就已經很不錯了。

好萊塢這地方電影工業發達，每年光是能夠上大銀幕播放的電影就有八百多部，其他中小公司制作的不能上大銀幕的電影還要數倍于這個數字。

DVD和互聯網火起來之前美利堅的錄像帶市場是百億規模的，除了那些實在賣不掉的，不能上大銀幕的電影都跑到了錄像帶市場里面，它們和那些能夠上大銀幕的電影一塊兒混在錄像帶市場里面。

老實說很多上不了大銀幕的電影自身真的是有問題，不光是這樣或者那樣的一兩點毛病，而是本身質量真的不能打。

所以不能上大銀幕的電影如果光是在錄像帶市場里面混就會出現掙不了大錢的情況，甚至營收沒有做好的話還會虧本。

所以美利堅的很多中小型電影公司是真的很容易爆雷，他們可能因為制作了一兩部電影而出名也可能因為虧損在某年突然就垮了，真不是什么新鮮事。

像李云龍這樣的人在好萊塢就屬于電影工業的外行，每年類似這樣的人不知道有多少，他們可能有熱血也可能有想法，但是他們當中的成功者簡直鳳毛麟角。

李云龍的優點是有自知之明，他很清楚光憑自己是幾乎不可能成功的運營電影項目，必須找到專業人士來幫自己才可以。

不需要找導演，李云龍覺得自己就可以當導演，但是李云龍需要一個有經驗的制片人來幫助自己擺平包括劇組在內的方方面面的問題，特別是營銷方面，電影拍完了如果賣不出去，怎么能掙錢回來？

在美利堅如果你想拍電影那你不需要去問任何人，只要你有錢那想拍就拍唄，但你要注意，如果你拍攝的電影涉及某些敏感話題，有些事就不好說了。

偏偏美利堅各州的法律規定都不一樣，也許同樣一部片子你在好萊塢隨便拍都沒事，但是如果你換到其他州去拍攝，就有可能惹上麻煩，所以有些問題你就需要想在前面，也就是說，你需要經驗豐富的專業人士在哪里。

美利堅的好萊塢之所以能夠成為夢工廠，是因為好萊塢發展出了一套電影的加工生產體系，其中的特點之一就是制片人中心制。

我國基本上是導演中心制，因為導演毫無疑問是一部電影作品的靈魂，就以周星馳拍攝的《西游降魔篇》為例子，整部影片里明明沒有周星馳的鏡頭，可是整部片子從頭到尾簡直隨處可見周星馳的影子。

這就是典型的導演中心制電影！

所以在我國制片人僅僅是導演的輔助，但美利堅奉行的是資本主義，拍電影是為了掙錢，因此在美利堅的好萊塢導演的權力反倒受到限制，制片人就成了整個電影項目無可置疑的中心！

理論上來說制片人（Producer）是指影視劇制片生產制作人。全權負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組（包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂）、攝制資金成本核算、財務審核；執行拍攝生產、后期制作；協助投資方國內、外發行和國內、外申報參獎等工作。

制片人是劇組的統籌者，攝制組的最高權力者，既有權決定聘用優秀成員，也有權開除在劇組違紀行為的成員。從片子的形成到片子的上映，是全片貫穿的核心，權力大的不可思議。

但是這些只是理論上面的東西，實際操作當中制片人的權利也會受到種種限制。

實際操作當中一部電影的制片人可能不止一個，投資方或者主要演員為了確保自身的利益可能會安排聯合制片人，專業技術的大拿也可能成為制片人，甚至會主動邀請業內大佬來當總制片人，當然這樣的總制片人是不關心具體項目的。

李云龍很有經驗的利用自己的法器雙魚紋仿古銅鏡聯系上了烏寶導演“哈哈哈～好久不見，烏寶導演。我是開通靈屋的馬克呀！”

“原來是馬克大師啊～您今天給我來電話，是有什么事情嗎？”烏寶導演表面上客氣心里已經開始罵娘了，明明自己已經換了住址和電話，怎么今天還是被這家伙找上來了？

李云龍和烏寶導演其實也沒多深的交情，但是烏寶導演畢竟是混好萊塢圈子的電影導演，能夠接觸到的人脈和知道的事情，不是杰西卡和蘇珊這種底層的小演員能夠相比的。

兩人之間是沒有多深的交情，可是烏寶導演知道李云龍是真正有能力的大師，就算不愿意主動和李云龍深交，幫點小忙的話他多半也不會拒絕。

果然李云龍把自己的需要詳細的說明之后，烏寶導演略作思考就給出了答案——克里斯托弗-菲利普斯！

克里斯托弗-菲利普斯是1926年生人，到今年已經68歲了，即使是在好萊塢這個年紀也算是高齡了，他最輝煌的時期是在五六十年代。

以恐怖電影和擅長的低成本拍攝聞名于世，60年代的恐怖電影《恐怖大花》就是他的代表作品。

但是近些年可能是因為他的年事已高，已經有相當長的時間沒有聽說過他參與制作的電影項目，據烏寶導演回憶從80年代到現在，就沒聽說過他參與制作的電影項目上大銀幕。

擅長低成本拍攝這一條可太吸引人了！所謂的低成本拍攝不就是用盡量少的錢去拍攝出盡量好的電影作品么！

李云龍剛進入電影這一行，就是需要這樣經驗豐富的老人家來幫助自己呀！

不過烏寶導演也直言這樣的老人往往會性格固執，他們當年曾經輝煌過，對于名利往往已經有了自己的看法，再加上最近幾年他沒有什么作品，現在的情況怎么樣還真是不好說。

李云龍表示很有自信，烏寶導演也就不再勸說不知道從哪里翻出來了聯系方式幫李云龍完成了預約，大家都是制片人，互相打個招呼還是沒問題的。

正巧克里斯托弗最近沒什么事要忙，就約在第二天上午十點在他的家見面，口頭感謝了一下烏寶導演，李云龍拿了地址就給撤了。

第二天李云龍沒有帶杰西卡和蘇珊，獨自一人驅車去了圣莫妮卡，克里斯托弗的別墅就在這里。

出乎李云龍的預料，聽到門鈴來開門的居然是克里斯托弗本人，快70歲的老頭一米八八的身材居然顯得頗為強壯，雖然頭發全白了臉上也有明顯的皺紋，可是整個人顯得很精神。

克里斯托夫身上穿著貼身的手工西服，見面先跟李云龍握手“你就是烏寶導演介紹的馬克大師吧？快請進。”

李云龍跟著克里斯托弗進了他的別墅，一路上的感覺有點怪怪的，因為在很多地方都看到了一些比較眼熟的東西，八成是拍攝電影的時候用到的道具。

倒不是說好萊塢的明星或者制片人家里看不到電影拍攝的道具，美利堅這里的習慣是電影項目的核心團隊成員，在電影拍攝完成后一般都能得到電影拍攝當中的某些道具當紀念品。

可是電影拍攝的道具并不是都很值錢，也不是每一樣都有多大的紀念意義，大家拿點擱家里還算正常，可你要是亂七八糟的都拿回來那情況就有點不對了，暫時用不到的電影道具，就算不低價處理也應該存放到專用的倉庫里面呀，你放在自家別墅是什么意思？

克里斯托弗把李云龍領到了同樣風格的客廳里，很坦然的收下了李云龍帶來的禮物，那是一瓶紅酒，不是太貴在超市里買的。

李云龍不喜歡咖啡，僅僅要了一杯水，克里斯托夫也給自己倒了一杯，開門見山的尋問“不知道馬克大師突然找到我這個老家伙，有什么事啊？”

這種事情也不需要藏著掖著，李云龍直接說“最近打算入行電影，經成立了一個私人工作室，我希望能夠聘請克里斯托弗先生你來幫助我，當然，價格方面咱們好商量。”

克里斯托弗搖頭失笑“馬克大師的好意，我心領了，不是我不愿意繼續拍攝電影，而是我這樣的老家伙所擁有的那一套老東西，已經被時代所淘汰了！”

李云龍既然肯來，就有自己的想法“克里斯托弗先生不要妄自菲薄，低成本拍攝電影是一種難得的能力，我個人認為在什么時代都不應該被淘汰。”

“烏寶導演告訴我，馬克大師是真正有能力的通靈大師！”克里斯托弗并沒有直接回答“那么，馬克大師，你能夠告訴我在你看來，電影是什么呢？”

“在我看來，電影是一種工具。”李云龍直言“我通過拍攝電影，來達到我的目的。”

“是為了掙錢嗎？”克里斯托弗追問。

“掙錢只是次要目的。”李云龍說的有所保留。

“那么是為了自我宣傳嗎？”克里斯托弗繼續追問，有很多靈媒上電視，出書，打廣告都是為了宣傳自己。