第5章 后赤壁賦篇
書名: 蘇東坡的詩詞作者名: 我不太懂寫作本章字?jǐn)?shù): 1373字更新時(shí)間: 2024-03-31 20:46:31
《后赤壁賦》景物描寫手法之精妙賞析
《后赤壁賦》作為宋代文學(xué)巨匠蘇軾的代表作之一,不僅以其深邃的思想內(nèi)涵和豐富的情感表達(dá)贏得了歷代讀者的喜愛,更以其精湛的景物描寫手法展現(xiàn)了蘇軾卓越的藝術(shù)造詣。本文旨在深入剖析《后赤壁賦》中的景物描寫手法,以期能夠更好地領(lǐng)略其藝術(shù)魅力。
一、細(xì)膩入微的感官描寫
蘇軾在《后赤壁賦》中運(yùn)用細(xì)膩的筆觸,通過視覺、聽覺、嗅覺等多種感官的描寫,將赤壁之夜的景色生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者面前。如文中所述:“少焉,月出于東山之上,徘徊于斗牛之間。白露橫江,水光接天。縱一葦之所如,凌萬頃之茫然。”蘇軾用“月出于東山之上,徘徊于斗牛之間”這樣的視覺描寫,將月亮的位置和動(dòng)態(tài)描繪得栩栩如生。同時(shí),通過“白露橫江,水光接天”的描寫,將江面的廣闊和天地的遼闊展現(xiàn)得淋漓盡致。這種細(xì)膩的感官描寫不僅增強(qiáng)了讀者的代入感,也使得景物更加立體生動(dòng)。
二、色彩運(yùn)用的恰到好處
蘇軾在《后赤壁賦》中巧妙地運(yùn)用色彩,使得景物描寫更加豐富多彩。他善于運(yùn)用色彩的對(duì)比和調(diào)和,使得畫面更加和諧統(tǒng)一。如文中所述:“縱一葦之所如,凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風(fēng),而不知其所止;飄飄乎如遺世獨(dú)立,羽化而登仙。”蘇軾用“浩浩乎如馮虛御風(fēng)”的描寫,通過色彩的對(duì)比,突出了江面的廣闊無垠。同時(shí),通過“飄飄乎如遺世獨(dú)立,羽化而登仙”的描寫,運(yùn)用色彩的調(diào)和,營(yíng)造了一種超凡脫俗的仙境氛圍。這種巧妙的色彩運(yùn)用不僅使得景物更加鮮活,也使得整篇賦文更加具有藝術(shù)感染力。
三、動(dòng)靜結(jié)合的描寫手法
蘇軾在《后赤壁賦》中運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的描寫手法,將赤壁之夜的景色描繪得既有動(dòng)態(tài)之美,又有靜態(tài)之韻。他通過對(duì)比和襯托的手法,將靜態(tài)的景物與動(dòng)態(tài)的景物巧妙地結(jié)合起來,形成了一幅幅生動(dòng)而富有節(jié)奏感的畫面。如文中所述:“于是飲酒樂甚,扣舷而歌之。歌曰:‘桂棹兮蘭槳,擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷,望美人兮天一方。’”蘇軾通過“飲酒樂甚,扣舷而歌之”的動(dòng)態(tài)描寫,與“桂棹兮蘭槳,擊空明兮溯流光”的靜態(tài)描寫相結(jié)合,形成了一種動(dòng)靜相宜的美感。這種描寫手法不僅增強(qiáng)了景物的層次感,也使得整篇賦文更加富有節(jié)奏感和韻律美。
四、象征與寓意的巧妙運(yùn)用
蘇軾在《后赤壁賦》中巧妙地運(yùn)用象征和寓意的手法,將景物描寫與情感表達(dá)相結(jié)合,使得整篇賦文更加具有深度和內(nèi)涵。他通過對(duì)景物的象征性描寫,暗示了自己內(nèi)心的情感狀態(tài)和人生哲理。如文中所述:“惟江上之清風(fēng),與山間之明月,耳得之而為聲,目遇之而成色,取之無禁,用之不竭。是造物者之無盡藏也,而吾與子之所共適。”蘇軾通過“江上之清風(fēng)”和“山間之明月”的象征性描寫,暗示了自己對(duì)于自然之美的熱愛和追求。同時(shí),通過“取之無禁,用之不竭”的寓意性描寫,表達(dá)了自己對(duì)于人生哲理的深刻思考。這種象征與寓意的巧妙運(yùn)用不僅豐富了景物的內(nèi)涵,也使得整篇賦文更加具有思想性和藝術(shù)性。
綜上所述,《后赤壁賦》中的景物描寫手法堪稱精妙絕倫。蘇軾通過細(xì)膩入微的感官描寫、色彩運(yùn)用的恰到好處、動(dòng)靜結(jié)合的描寫手法以及象征與寓意的巧妙運(yùn)用等多種手法相結(jié)合,將赤壁之夜的景色描繪得栩栩如生、美不勝收。這種高超的景物描寫手法不僅展現(xiàn)了蘇軾卓越的藝術(shù)造詣和深厚的文學(xué)功底,也使得《后赤壁賦》成為了中國(guó)文學(xué)史上的經(jīng)典之作。對(duì)于我們今天的讀者而言,《后赤壁賦》不僅是一篇值得品味和欣賞的文學(xué)佳作,更是一部能夠啟迪思維、陶冶情操的藝術(shù)瑰寶。