新阿姆斯特丹劇院是百老匯大劇院之一，當年作為亞伯·厄蘭格的王宮，本來是極其豪華的，只是因為年久失修，所以變得像鬼屋一樣。

劇院頂層名為空中花園，曾是紐約第一家夜總會，又被稱之為嬉戲花園，總舉辦一些不可描述的派對。

不過那都是往事，現在的狀況并不美好。

四處都是皺起的墻皮，碰一下就掉一層灰，角落里滋生朵朵霉菌，猶如灰色苔蘚，看起來分外惡心。

曾經高貴的藍天鵝絨座椅，如今已看不出原本樣貌，大多散發著霉菌味，開始悄悄腐爛。

窗戶上涂著黑色油漆，不知是哪一年刷的，如今早已經失去光澤，不少地方油漆剝落，太陽光照進來，形成一道道斑駁光束。

天花板上還有個洞，正好就在舞臺上方，現在感覺還好，冬天肯定寒風陣陣，夏天更不用說，絕對能烤得人冒油。

新阿姆斯特丹劇院與其他劇院不同，這里是舒伯特家族的傷心之地。

李·舒伯特與雅各布·舒伯特從內心痛恨這個劇院，這個劇院的主人讓他們失去了兄弟。

他們所認為的罪魁禍首——亞伯·厄蘭格，是新阿姆斯特丹劇院的主人，二戰之前戲劇界最大辛迪加聯盟管理者。

如今百老匯最大巨頭舒伯特集團，當年只能在其權勢之下瑟瑟發抖。

舒伯特三兄弟中的老二山姆·舒伯特，正是舒伯特公司的創始人，他不愿意臣服于亞伯，在費盡心力挽救事業之時，因意外失去了生命。

死亡與磨難會讓強者更加堅強，山姆·舒伯特的意外死亡，導致其余兩兄弟更不愿臣服，死死硬撐著不讓公司破產，終于等到了反攻時刻。

1929年股市崩盤，亞伯失去了大部分財富，第二年便郁郁而終。

當他死后不久，摩天大樓崩塌。

屬于舒伯特家族的時代來臨，李·舒伯特與雅各布·舒伯特開疆擴土，趁著經濟大蕭條，收購了阿美莉卡75%的劇院，買下了整個百老匯，壟斷了戲劇行業。

不過，舒伯特家族沒高興太久，在李·舒伯特死后沒幾年，舒伯特公司因壟斷被政.府起.訴。

雅各布·舒伯特只能賣掉大部分劇院，每年四億美元票房收入，縮減到了一億美元以下。

當然，因壟斷被肢解，是1956年的事。

1937年，正處于舒伯特家族統治時代，新阿姆斯特丹劇院成為了電影院，這是被李·舒伯特刻意打壓的結果。

這件事，戲劇界幾乎人盡皆知！

畢竟，新阿姆斯特丹曾是百老匯最豪華的劇院，為莎翁的《仲夏夜之夢》量身建造，建筑風格極其華美。

大禮堂擁有1700多個座位，小禮堂有600多個座位，離時代廣場沒多遠，不可能沒人愿意接手。

混成這個鳥樣，肯定是李·舒伯特從中作梗，他這人非常小氣，喜歡報復別人，人送外號“印第安人”，同時他也有理由對其打壓。

舒伯特三兄弟的情誼，一直讓戲劇界津津樂道。

雅各布·舒伯特在臨終之前，依然喃喃自語：“山姆，山姆！我們完成了你的事業！”

在舒伯特家族時代結束之后，其繼承人拉里·舒伯特是個酒鬼，他根本不在乎什么仇恨，新阿姆斯特丹本可重新演出戲劇。

可誰料，雅各布去世之后，百老匯黃金時代也隨之離去。

整個戲劇行業市場一蹶不振，新阿姆斯特丹更加沒人接手，從而導致裝潢越來越陳舊，其房租越來越便宜，徹底淪為地下影院。

從租下空中花園當排練場地可以發現，雪莉所在的劇組非常貧窮，唐璜心中略微覺得奇怪。

雪莉這個女人別看沒什么名氣，卻格外心高氣傲，稍微有一些怠慢，她都不會出演。

再加上她豪門出身，參演的音樂劇肯定有人投資，再不濟她父親也會投資，一開始預算必然達標，怎么會這么慘？

唐璜詢問了雪莉，才明白了事情經過。

雪莉參與的這部音樂劇名為《8?》，改編于電影大師費里尼的同名電影。

整個主創團隊屬于草創，除了另一個制片人山姆·科恩之外，其他人大多都是新手，沒參與過從零開始的制作。

并且，山姆·科恩還是后來加入的，前期制作過程簡直一塌糊涂。

湯米·圖恩倒是有些經驗，可他能擔任導演，并不是他有多么牛逼，而是他是制作發起者之一，同時還是投資人男友。

最早的制作發起者是《8?》的編劇馬里奧·弗拉蒂與詞曲作家莫里·耶斯頓，他們從1973年開始創作《8?》，直到1979年才完成。

這兩人純屬外行，行為非常愚蠢，他們先是搬到西55街145號14A號公寓，正好就湯米·圖恩家樓上，這是早有預謀的。

然后，他們將制作好的磁帶塞入湯米·圖恩的郵箱，本意是想請邁克爾·班尼特來導演《8?》，他是《歌舞線上》的導演兼編舞，百老匯業內公認的天才。

邁克爾·班尼特是湯米·圖恩的朋友兼導師，在其未成名之前，兩人住在同一屋檐下，如今依然共用一個會計師。

不過，兩人早已鬧掰，其中夾雜著嫉妒與傲慢，誰是誰非說不清。

邁克爾·班尼特有著天才特有的毛病——傲慢，他一直認為《歌舞線上》的成功全在他一個人，是他的才華創造了勝利。

在許多人吹捧之下，邁克爾·班尼特愈發傲慢，湯米逐漸無法忍受他的脾氣，在一次派對上與之吵了一架。

次日，邁克爾·班尼特搬離了舊公寓，湯米為此暗暗發誓，要用事實來證明，世界上不止他一個天才。

要不說《8?》的編劇與詞曲作家是外行，他們根本不了解百老匯動態，從而將磁帶投錯了目標。

磁帶最終被湯米·圖恩獲得，他一直想找一部戲劇證明自己，當聽到音樂的那一刻，他覺得自己找到了。

一開始，兩個制作發起者并不認可湯米·圖恩，在經過幾天商討之后，編劇馬里奧·弗拉蒂選擇了離開，詞曲作家莫里·耶斯頓不愿錯過這次機會，最終授權其導演《8?》。

其實，讓湯米·圖恩導演未嘗不是一件好事，《歌舞線上》的成功讓邁克爾·班尼特失去了敬畏心，他在此之后執導的第一部音樂劇，必然會成為犧牲品。