- 執(zhí)劍而舞:用代碼創(chuàng)作藝術(shù)
- (美)戈蘭·萊文等
- 2555字
- 2024-05-10 13:42:31
定制像素

30.Aram Bartholl創(chuàng)作的《0,16》(2009)。這幅作品純粹是一個(gè)模擬光學(xué)裝置,用半透明的紙張將觀眾的影子轉(zhuǎn)成大尺寸的像素畫。
定制像素
新的顯示方式
概述
像素是數(shù)字顯示和位圖顯示的技術(shù)基礎(chǔ)。一般情況下,像素都是方形的、統(tǒng)一大小的,放置在笛卡兒坐標(biāo)系的網(wǎng)格中。嘗試用你自己設(shè)計(jì)的代碼打破這種顯示方式,用“定制像素”來(lái)重構(gòu)圖像。比如,把像素設(shè)置成六邊形,或把像素放置在不規(guī)則的網(wǎng)格中,或者讓像素能夠重疊、移動(dòng)或改變大小,那會(huì)有什么效果呢?是否有可能由一幅圖的碎片拼貼成另外一幅圖?或者有可能由各種圖標(biāo)、符號(hào)、旗幟、表情包來(lái)構(gòu)建新的圖像?仔細(xì)想象你的“像素概念”同你想要實(shí)現(xiàn)的圖像之間存在什么樣的聯(lián)系。在程序?qū)崿F(xiàn)之前,你所要實(shí)現(xiàn)的圖像必須和真實(shí)圖像沒(méi)有聯(lián)系。
學(xué)習(xí)目標(biāo)
● 反思藝術(shù)、設(shè)計(jì)和數(shù)字圖像中的顯示和感知方式。
● 開(kāi)拓圖像整體和圖像組成部分間的新關(guān)系。
● 用合適的方式操作底層的像素?cái)?shù)據(jù)。
引申
● 用兩種或三種色塊來(lái)實(shí)現(xiàn)你的“分色主義”風(fēng)格圖像。
● 摒棄正方形的像素,而是使用極坐標(biāo)系構(gòu)建一個(gè)環(huán)形的圖像。
● 設(shè)計(jì)一種方式,用某種圖像元素來(lái)做畫刷,并使用“畫刷寬度”和“不規(guī)則度”等參數(shù)來(lái)加以控制。看看用這個(gè)畫刷能不能重現(xiàn)原畫的邊緣、漸變、斑點(diǎn)等特征,你所設(shè)計(jì)的畫刷能不能捕捉這些畫面細(xì)節(jié)?
● 修改你的代碼,使之能夠用于視頻或?qū)崟r(shí)監(jiān)控?cái)?shù)據(jù)流,并解決原代碼因視頻幀差異而形成畫面抖動(dòng)的問(wèn)題,形成新的視覺(jué)風(fēng)格。看看你所設(shè)計(jì)的算法最適合處理哪種類型的畫面。
● 設(shè)計(jì)一種方案,當(dāng)人們移動(dòng)真實(shí)物理世界的物體(如卵石或糖果)之后,就會(huì)顯示新的圖像。
● 有些圖像壓縮算法會(huì)根據(jù)圖像元素采取不同的方式進(jìn)行處理。學(xué)習(xí)一下四叉樹(shù)、游程編碼、8×8 JPEG宏塊詞典、小波變換等圖像壓縮算法。借鑒這些壓縮算法,設(shè)計(jì)屬于你自己的圖像壓縮算法。然后再看看你所設(shè)計(jì)的算法,它的美學(xué)特點(diǎn)和藝術(shù)效果是什么。
按語(yǔ)
用各種新型像素構(gòu)造的藝術(shù)作品,都是嚴(yán)格意義上的“新媒體”——這些作品都符合McLuhan關(guān)于媒介的重要觀點(diǎn)——媒介(自身)即信息。雖然像素本身的信息很弱,但是由于像素會(huì)生成新的圖像風(fēng)格,而且這種風(fēng)格和原始圖像主體無(wú)關(guān),因此像素就不僅僅是一種顯示方式。在這種圖像處理方式中,一旦內(nèi)容和形式(也就是顯示圖像的元素和最
終形成的顯示主體)之間建立起有意義的連接,就形成了一種新的藝術(shù)風(fēng)格。比如,由Chris Jordan、El Anatsui、Jenny Odell所完成的藝術(shù)項(xiàng)目,就是利用完全沒(méi)有價(jià)值的垃圾或碎石創(chuàng)作出有價(jià)值的東西,表達(dá)觀念上的沖突,從而形成了新的藝術(shù)風(fēng)格。
定制圖片像素可以在多個(gè)尺度上創(chuàng)造出有趣的效果,為觀眾提供新的觀察方式,讓觀眾不得不去思考圖像整體的含義。觀眾的觀察原先是一種瞬時(shí)的動(dòng)作(“我看到了”),現(xiàn)在則變成了一種交互的過(guò)程(“我觀察到了”)。藝術(shù)設(shè)計(jì)中最常見(jiàn)的方式是更改圖像的清晰度。藝術(shù)家可以對(duì)圖片做馬賽克處理,比如,粉絲會(huì)“放大”偶像的照片,任人觀瞻。在19世紀(jì),點(diǎn)彩畫派和分色畫派的畫家通過(guò)色彩對(duì)比的方法引導(dǎo)觀眾去“縮小”視角,觀眾只有縮小了視角才能將不同的色彩和斑點(diǎn)融合,看到畫面中真正的主體。
定制圖像元素體現(xiàn)了圖像制作的過(guò)程。當(dāng)我們仔細(xì)觀察拜占庭風(fēng)格的馬賽克畫時(shí),那些層層疊疊的馬賽克耗費(fèi)了大量的人工,讓人不由得為之驚嘆。Koblin和Kawashima所創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)作品《10000美分》(10000 cents)也使用了類似的方法。他們使用Mechanical Turk這樣的眾包平臺(tái)創(chuàng)作作品,讓大家對(duì)數(shù)字經(jīng)濟(jì)和著作權(quán)的本質(zhì)產(chǎn)生了新的思索。

31.像編織、編結(jié)、針刺等織物藝術(shù),都是傳統(tǒng)文化中的像素藝術(shù)風(fēng)格。Anni Albers既是紋理設(shè)計(jì)師,也是包豪斯藝術(shù)教育家。她在作品《邊界之南》(South of The Border)(1958)中,巧妙地把不同的線編織在一起,從而形成整幅畫面中的像素。

32.Leon Harmon和Ken Knowlton的作品《感知研究1號(hào)》(Studies in Perception #1)(1966)。這個(gè)作品是由科學(xué)符號(hào)作為圖像元素,拼貼組合而成的馬賽克風(fēng)格畫,畫面主體是一個(gè)女性裸體。作品采用Knowlton的BEFLIX語(yǔ)言編寫。這幅作品首次出現(xiàn)在《紐約時(shí)報(bào)》1967年10月11日的頭版,并于1968年在現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出。當(dāng)時(shí)現(xiàn)代博物館的展出主題為“機(jī)械時(shí)代末期的機(jī)器”,首次向美國(guó)大眾介紹了計(jì)算機(jī)藝術(shù)。

33.Jenny Odell的垃圾自畫像。她說(shuō):“從2014年2月10日到3月1日,我丟棄、回收、積攢了大量垃圾。我用這些垃圾創(chuàng)作了自己的自畫像。”

34.Charles Gaines使用不確定性等數(shù)學(xué)工具,將照片剖析成手繪元素的網(wǎng)格,從而探索表達(dá)的建構(gòu)本質(zhì)。這個(gè)作品叫作《數(shù)與樹(shù):中央公園系列II,第八棵樹(shù),阿梅利亞》(Numbers and Trees: Central Park Series II: Tree #8, Amelia)(2016),是一張鋪在有機(jī)玻璃板上的亞克力材質(zhì)照片。

35.Aaron Koblin和Takashi Kawashima的作品《10000美分》(2008,局部細(xì)節(jié)圖)。這個(gè)作品是數(shù)據(jù)眾包的結(jié)果,最后得到一張100美元的圖像。藝術(shù)家寫道:“數(shù)以千計(jì)的人使用特制的繪畫工具,獨(dú)自繪制美元中的一小部分。每個(gè)繪畫者都不知道整體任務(wù)是什么,也不知道最終匯聚形成的畫面會(huì)是什么樣。每個(gè)人只要畫完一個(gè)部分,就會(huì)從亞馬遜的Mechanical Turk眾包網(wǎng)站上獲得1美分的報(bào)酬。”這個(gè)項(xiàng)目的制作和傳播過(guò)程,高度揭示了分布式勞動(dòng)力市場(chǎng)的不平等。

36.Daniel Rozin花了幾十年的時(shí)間,用木頭、毛皮、玩具企鵝等各種可以想到的材料,做成成像用的像素。他的作品《木銷鏡子》(Peg Mirror)(2007)由650個(gè)木銷組成。每個(gè)木銷都按照某個(gè)角度進(jìn)行了切削,并由獨(dú)立的電動(dòng)馬達(dá)進(jìn)行控制。當(dāng)木銷中心的攝像頭捕捉到影像時(shí),每個(gè)木銷就會(huì)發(fā)生旋轉(zhuǎn),從而呈現(xiàn)出所捕捉到的光影效果。

37.Scott Blake開(kāi)發(fā)了《查克·克洛斯濾鏡》(Chuck Close Filter)的軟件(2011~2012),可將任意圖像轉(zhuǎn)換成查克·克洛斯的風(fēng)格。他發(fā)布了這個(gè)濾鏡之后,就同克洛斯本人產(chǎn)生了法律糾紛。克洛斯認(rèn)為這個(gè)軟件降低了自己風(fēng)格的制作門檻,影響了自己的職業(yè)生涯。Blake的作品《使用盧卡斯風(fēng)格制作的自畫像》(Self Portrait Made with Lucas Tiles)(2012)完全模仿自克洛斯的作品《盧卡斯》(Lucas),用許多方格拼貼形成最終的圖像。
相關(guān)項(xiàng)目
El Anatsui, Earth Shedding Its Skin, 2019, aluminum and copper wire.
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Jim Campbell, Reconstruction Series, 2002-2009, custom electronics, LEDs, and cast resin screens.
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Frédéric Eyl and Gunnar Green, Aperture, 2004-05, interactive facade.
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Chris Jordan, Running the Numbers II: Portraits of Global Mass Culture, 2009-, variable material.
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參考文獻(xiàn)
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- scikit-learn Cookbook
- Oracle Database In-Memory(架構(gòu)與實(shí)踐)
- NLTK基礎(chǔ)教程:用NLTK和Python庫(kù)構(gòu)建機(jī)器學(xué)習(xí)應(yīng)用
- Python Deep Learning
- WordPress Plugin Development Cookbook(Second Edition)
- OpenStack Orchestration
- Instant Nancy Web Development
- Learning Apache Karaf
- 軟件測(cè)試教程
- Canvas Cookbook
- RocketMQ實(shí)戰(zhàn)與原理解析
- Backbone.js Testing
- Apache Solr for Indexing Data
- JavaScript設(shè)計(jì)模式與開(kāi)發(fā)實(shí)踐
- HTML5+CSS+JavaScript深入學(xué)習(xí)實(shí)錄