開玩笑，吃的東西李清可不放心交給外人。

更不提系統源源不斷的訴說此任務的危險性了，雖然到育村實地考察后。

李清不管怎么看都感覺育村只是一個有點……非常落后的山區村莊，年輕人都沒有幾個，老人更是常年不出村，村子里連電話都只有小賣部和村委會才有一臺老式電話機。

而且基本閑置，當地連信號基站都沒有，手機信號更是麻煩。

更恐怖麻煩的是，育村四周沒有鄰村，而且除了一條坑坑洼洼的泥土路外，其他的全都是叢林密布的深山老林，不過轉念一想。

也許正是深山老林，所以系統任務更新時，才會特意說育村里面有采藥材的工作，雖然李清現在還不知道為什么要特意提出。

所以，李清寧愿花更多的錢，讓岷鎮上的飯店每天運送盒飯進來，也不同于育村村長在村子開火的建議。

當然，李清給出的理由是演員吃不慣這些飯菜，也不愿意麻煩村子了。

順帶著給了村長露臉的機會才作罷，但愿他知道劇中就沒幾個好人，而且他扮演的還是蠻不講理的村長時。

他還可以笑的出來。

是的，為了防止麻煩，李清以保密為由，囑咐工作人員盡量不要透露劇情，而且知道完整劇情也就幾個主演和林小魚、張粱等。

剩下的工作人員頂多知道自己負責的部分，其他的也透露不了。

畢竟，育村可是被支線任務【柏勒洛豐之試煉】所選定的場地，而【柏勒洛豐之試煉】……和人口拐賣事件有不清不楚的關系。

又非常湊巧的是，李清他們準備拍攝的電影《盲心》正是一部以打擊人口拐賣為主旨的黑暗現實風電影……他怕產生什么不好的化學反應，只告訴了育村村民會借用場地拍攝一部電影，但沒有告訴他們具體是什么電影。

拍攝進度有序的進行著，說到底《盲心》的劇情本就不復雜，涉及的核心人物也不超過一只手。

只要演員不出大問題，基本都可以很快的進入下一場。

李清和黃德貴一家喝茶聊天，扮演黃德貴的是那位老演員，名叫楊安。

這一場景的內容是人販子將不知情的白雪梅帶到了買家黃德貴的家中，在黃德貴家人喜悅的稱贊著白雪梅長的漂亮的時候，白雪梅完全不知道他們是看未來媳婦的眼神，只當他們有點熱情。

角落里，黃德貴從衣兜里隱晦的拿出捆著的紅票子，李清笑著收入囊中，一手交錢一手交貨。

然后，白雪梅喝下一杯水后，昏昏欲睡，而李清則是帶著胡曉曉揮手告別，離開了黃德貴家。

“卡！！！”

不多時，伴隨著導演林小魚的一聲‘卡’，李清的戲份正式殺青。

終于結束了……李清心中嘆氣道。

“喝水！”

這時，早已經等候多時的蘇淺淺遞上一瓶礦泉水。

“好，謝謝淺淺！”

李清也感覺口渴了，雖然他扮演的人販子沒有多少臺詞，但他可不單單戲內需要說話，戲外更是多到爆。

簡單的喝幾口后，李清和蘇淺淺吐槽道，沒有惡意，只是隨便聊聊。

“所以啊，我又不是沒事干，居然還說什么我有那種氣質，拉我去客串。”

“不會啊，因為哥哥身上有一種讓人信服的感覺。”蘇淺淺倒是沒有反對，“而且人販子不是尋常人眼中的惡人長相，不是更可以彰顯我們劇組的用意嗎。”

“人販子沒有在臉上明晃晃的寫著壞人兩個字，而是隱藏在正常人之中，讓哥哥來扮演反差感不是更重，更可以警醒家長嗎。”

“這樣，家長也許就會告誡孩子，不要隨便跟陌生人走，即使是長得和哥哥一樣好看的人也一樣，知人知面不知心，也能讓家長更加的看好孩子。”

看起來就有拐賣孩子的氣質啊……李清笑著狠狠的揉了揉蘇淺淺的小腦袋，再次將她的頭發打亂。

“好了，要不是你一直吵著要來看看，我才不會帶你來。”

“不過來了后，你也注意不能亂跑哦，安安靜靜的呆著，知道沒！”

等接到蘇淺淺的應答后，李清才放心的走了，說了，他也是有很多工作的。

正經的！

李清可是《盲心》劇組的掛名副導演，但是他的工作卻不是拍攝《盲心》，而是拍攝記錄《盲心》劇組拍攝電影《盲心》的畫面。

正導演林小魚拍攝的劇情就是李清記憶下，前世的《盲山》劇情，副導演李清則是以《女巫布萊爾》的手法，拍攝一部紀錄片。

這部紀錄片也是和電影同名的《盲心》，其中的內容主要是走訪類似田韻怡等失蹤人士的家庭，記錄詢問情況，另一個目的就是為了幫助更多如同田有春他們的尋人工作。

當然，李清不會否認，他也存了一部分借鑒前世《女巫布萊爾》劇組吸人眼球，獲取熱度的想法。

畢竟如果沒有人注意，那么《盲心》不管劇情有何等深意都毫無意義。

酒香也怕巷子深啊！

李清自然也是做好了到時候被罵將失去家人的“尋親者”的痛苦回憶展露出來，用來博人眼球的惡名。

這個他也不會否認，紀錄片肯定需要讓“尋親者”回憶失去親人的往事，更可能涉及到他們的想法與回憶，這些不可能是積極的，只可能是痛苦與悲傷的回憶。

李清的前世是有前車之鑒的，永遠不要低估網絡大眾的善意，但也需要切記永遠不要低估他們無理由的惡意。

網絡是復雜的，正因為復雜，其中才有著黑白交織的顏色。

在李清前世，曾經流傳過一張大火的圖片，它的名字是《饑餓的蘇丹》，由南非攝影師，凱文·卡特在1993年的蘇丹難民營中拍攝了這張照片，記錄下了小女孩和禿鷲的場景。

攝影作品《饑餓的蘇丹》因直面人性的罪惡和巨大的人性爭議而引發輿論，并因該作獲得1994年普利策新聞特寫攝影獎。

1994年7月27日，凱文·卡特自殺身亡。