一波人去，一波人又來。

肖恩在約定的時間面見了幾個作家槍手。

稍微聊了聊后就給他們發布了任務，讓他們按照要求回去寫一段故事的開頭，完了再決定是否要合作。

創作這種事，除了最基本的故事性和邏輯性，作者的個人風格也必須考慮進去，并且還是重要因素。

肖恩也是有追求的，力求將來的成品能夠接近記憶中原作的水平，至少也不能差太多。

否則，所謂的IP效應可能就不那么強了。

圖書的銷售版稅是一方面，影視改編的收入，以及各種有可能的周邊授權，又是一方面。

這些可都是錢。

前世他聽說哈利波特的各種授權，數量多達上千種，僅僅只是授權費就讓吃瓜群眾目瞪口呆。

而其它各方面加起來，相關利益方更是賺的盆滿缽滿。

在他穿越前，據不完全統計，這個IP所創造的總收入已經超過了350億美元，是全球最賺錢的十大IP之一。

350億！還是美元！

想想都讓人顫栗。

不過他穿越的有點晚，哈利波特圖書半年前就已經出版了。

至于影視版權，肖恩倒仔細思考過，他不是沒有機會。

只是這個機會并不大。

根據前世了解的消息，在哈利波特與魔法石出版后沒多久，羅琳就主動將副本投遞給了電影制作人大衛·海曼，目前這本書應該已經在對方書架了。

雖然據說大衛冷落了這本書幾個月，但最終還是在1998年開始了接觸洽談，并于1999年正式談攏，促使羅琳將影視版權出售給了華納兄弟。

現在馬上就要到圣誕節了，翻個篇就是98年。

而他，一沒有羅琳的蹤跡，二沒有強大的實力，最初穿越過來在醫院里走了一遭，略微修養后，兜里甚至只剩下不到一千美元。

雖然抵押房子得到了140萬，但他從來沒想過用這筆錢去購買什么版權，也不會那么做。

先不說短時間找不到羅琳，就算找到了，人家愿意把版權賣給他嗎。

看看羅琳對華納的各種要求就知道，她明顯不會讓人隨便糟蹋了自己的作品，以肖恩的資歷背景，如何能取得信任？

一個20歲的同行來購買自己作品的影視改編權？

這個同行既沒有強大的背景，也沒有廣泛的人脈，夢想當個大導演，卻還沒有從學校畢業，唯一一次嘗試制作影片，還將自己虧得血本無歸……

在不認可他能力的情況下，肖恩唯一能夠獲得改編權的可能，就是使用更多的富蘭克林去砸。

這是個現實的世界，錢能不能通神肖恩不知道，但將一個女作家砸到腿軟，肯定可以。

現在的羅琳可不是什么億萬富翁。

然并卵，他并沒有那么多錢。

140萬本來就不多，何談‘砸’字？

而縱使推翻種種不可能，肖恩覺醒王霸之氣，虎軀一震，讓羅琳真將改編權賣給了他。

然后呢？

抵押房子的資金不用來快速錢生錢，反而變成了一個作品的改編權，沒有錢他拿頭改編？

不能快速回籠資金，房子都要被收走，生活都是問題。

至于帶著改編權和大公司合作，好萊塢從來不缺少項目，別人更看重的，往往是帶著這個項目來的人。

同一個項目，由他帶去華納，和由大衛·海曼帶去華納，絕對是兩種待遇。

而就算排除了千難萬險，以他的身份談判，未來又能獲得多少利呢？

更別說好萊塢光輝表象下，可從來不缺少黑暗之處。

所以說，他從來就沒想過用抵押來的初始資金去屯什么版權，也不會那么做。

以最快的速度錢生錢才是最好的。

雖然自己拍的電鋸驚魂也不是百分百就能成功——沒人能保證百分百。

但總歸成功可能性很大。

畢竟他前世本來就是導演，制作的又是成功過一次的作品。

而只要成功了這次，有了錢，之后自然就能有更廣闊的施展空間。

哈利波特雖然是顆搖錢樹，但也不至于眼里只有它。

一個是很大可能在短期內獲得成功，另一個是很大可能拿不到版權，拿到了也沒能力制作，制作了依然無法保證百分之百成功，而且周期漫長，其中的差別顯而易見。

更別說等到電鋸驚魂分了賬，到時只要羅琳還沒賣出去，他就仍然有一絲可能。

只是說這種可能會隨著時間流逝，羅琳與華納接觸上，越變越小罷了。

肖恩對此倒也沒有什么執念，順其自然就好。

老天爺讓他回到這個時代，擁有更年輕的身體，更多的機會，本來就是一筆無法估量的財富。

肖恩覺得自己已經很幸運了，從來沒想過要把所有東西都攥到自己手里，那根本不可能。

畢竟從現在往后幾十年，到他穿越前期間，出現的賺錢的電影完全可以說難以計數，他不可能也沒辦法全抓在手里。

那些根本不知道的，知道但沒想起來的，早就注冊了劇本的……

未來可能會有很多大賣項目與他失之交臂，肖恩早就有這樣的心理準備。

這是必然。

搖了搖頭，將發散的思緒收斂回來。

“凱蒂絲，給我換一杯咖啡！”

肖恩伸了個懶腰，打開電子郵箱翻看場地勘探員發來的廠房照片。

從內到外，從遠到近，各個角度都有。

看照片他覺得還不錯。

凱蒂絲將咖啡小心的遞到旁邊，等了會兒提醒道，“編劇們到了。”

肖恩下意識看了眼時間，點頭表示已經知道。

“你們好！”

五分鐘后他與幾人見面。

攏共四個編劇，三男一女，都是非工會成員。

說起來，作為好萊塢三大線上工會之一，編劇工會如今是最沒牌面的，自從90年代以來，已經一年不如一年，崗位覆蓋率在不斷降低。

往前數十來年，編劇工會完全不是這個樣。

80年代中期，其成員一度占據了美利堅影視行業內95%的編劇崗位，堪稱恐怖。

然而如今，考慮到成本問題，某些好萊塢影視公司，比如不愿透露姓名的天使娛樂，卻更加青睞非工會編劇，可以想見，未來編劇工會的地位還會不斷降低。