本來，在方格木屋里，更像是私人恩怨；而現(xiàn)在，三個(gè)人代表三種狀況，卻被放置在社會(huì)/世界里。

格局，一下就打開了。

然而，這樣的心理暗示，并非所有觀眾都能夠一下看出來的，畢竟觀看電影的時(shí)候，劇情和人物關(guān)系才是重點(diǎn)，往往應(yīng)接不暇，沒有時(shí)間觀察這些細(xì)節(jié)；但攝影師的任務(wù)就是營(yíng)造出氛圍完成鋪墊——

當(dāng)后續(xù)劇情拋出來的時(shí)候，觀眾不會(huì)覺得突兀，反而覺得理所當(dāng)然水到渠成，那就是攝影師的成功。

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