蔡芬作為音樂圈的泰山北斗，可以說是見證了無數(shù)的優(yōu)質(zhì)苗子和天才。

但是白晨的出現(xiàn)，還是讓這位老太太激動不已。

就連蔡芬自己都不知道，自己多久沒有這么興奮過。

好像上次開心激動的時候，還是三十年前，自己教導(dǎo)的學(xué)生，成為了知名歌劇院的首席吧。

白晨的演唱風(fēng)格和歌曲風(fēng)格實在是太過于特立獨行。

蔡芬最開始一直不知道該用什么的詞語來定義白晨的演唱風(fēng)格。

直到網(wǎng)上一些粉絲們，尊稱白晨的演唱風(fēng)格是帝王唱法。

蔡芬就覺得這個形容非常合適白晨。

因為白晨這種帝王唱法，注定了他的歌獨一無二，就算其他人來翻唱，也沒有他自己唱的那個味道。

帝王唱法實在是太過于獨特。

蔡芬現(xiàn)在沖著臺下的眾多學(xué)生，非常熱情的介紹道：

“白晨這種帝王唱法，能夠從人間煙火氣這層氣質(zhì)中脫離出來，讓自己的演唱，猶如美聲唱法那般，高貴而金碧輝煌！”

“這恐怕是你們在座的學(xué)生當(dāng)中，目前為止沒有一個人能夠做到的成就。”

“流行唱法實在是包容性最強的一種唱法，在它那自由、解放、無拘無束的氣質(zhì)中，我們依然能夠從白晨的帝王唱法當(dāng)中找尋到充滿了殿堂品質(zhì)的聲音！”

“可能臺下的很多人，會疑惑，會反問，蔡老師，我覺得白晨這個唱法無非就是民族美聲唱法的升級版而已。”

蔡芬直接把學(xué)生心目當(dāng)中的疑問給拋出來，然后繼續(xù)自我回答道：

“眾所周知，美聲唱法對于聲音標(biāo)準(zhǔn)的要求，已經(jīng)到了一種近乎執(zhí)念的地步。這份要求并不是對于技術(shù)深度的要求，而是對于技術(shù)類型的要求，不論你唱得再好，只要你的聲音類型與幾百年以來的傳統(tǒng)美聲存在絲毫差別，那么，學(xué)術(shù)界就不認(rèn)為你屬于美聲唱法。”

“大家能夠想象，在意大利，就連帕瓦羅蒂的唱法是否屬于傳統(tǒng)美聲，也是一件具有爭議性的事情嗎？”

“一些聲樂家認(rèn)為，帕瓦羅蒂的聲音相比卡魯索、畢約林這些傳統(tǒng)美聲歌唱家，聲音尚且偏白了一些，所以，帕瓦羅蒂的唱法，應(yīng)該歸類為意大利的民歌唱法才對。”

“你看，就連帕瓦羅蒂的美聲唱法，尚且都存在著是否屬于傳統(tǒng)美聲的討論，所以關(guān)于白晨是否屬于美聲唱法，就不必多提了。”

“我想說的是，這個白晨中低聲區(qū)不加共鳴包裹，以基音演唱的方式，包括高音區(qū)時雖然共鳴的擴張感偏強，但是咽音與面罩共鳴的節(jié)制，其實都是完全脫離美聲唱法的演唱模式的。”

就在這個時候，臺下的一位學(xué)生已經(jīng)站了起來，舉手反問道：

“蔡老師，按照您這個說法，那我覺得這個白晨，還是屬于流行唱法，但是他好像又區(qū)別于傳統(tǒng)的流行唱法，所以我就有了疑惑，白晨到底屬不屬于傳統(tǒng)唱法呢？”

蔡芬面對臺下這位學(xué)生的提問，也是非常滿意的露出了笑容，沖著學(xué)生點頭笑了笑道：

“你看，這位學(xué)生就自我反省的很好，首先呢，在我看來，白晨的帝王唱法也是流行唱法的一種！”

“但是為什么使用流行唱法，最終呈現(xiàn)出來的聲音效果，卻與絕大多數(shù)流行歌手的自由自在截然不同呢？”

“在這里呢，就是我這次想要給你們講解的重點。”

“首先就是喉位的差異！”

“許多流行歌手聲音的自由，主要來源于喉位的自由。不同于美聲唱法那樣，對于喉位的穩(wěn)定性要求極其嚴(yán)格，流行唱法能夠接受更為靈活的喉位變化，尤其是對于高喉位的寬容度，更是獨樹一幟。”

“所以，我們會發(fā)現(xiàn)許多流行歌手能夠在同一段音域中，呈現(xiàn)出來相當(dāng)豐富的音色變化，其實本質(zhì)上就是喉位的變化。”

“但是很明顯白晨不一樣，他對于喉位穩(wěn)定的要求倒是真的如美聲唱法那樣嚴(yán)格，甚至更為“極端“。美聲唱法之中的男高音，由于要求明亮音色，所以，到了A4以上，尤其是C5，也就是High C的時候，喉位還是會小幅度上移。”

“白晨的處理卻是一絲情面也不給，將喉頭牢牢地封鎖在低端，完全不讓它上移，甚至杜絕掉了頭腔共鳴，希望呈現(xiàn)出來更為暗沉的音色。”

“如此這般的喉位操控技術(shù)，最終成就了白晨在流行聲樂領(lǐng)域也能夠呈現(xiàn)出來殿堂質(zhì)感的聲音。”

“不過，將喉位降得這么低，并且絲毫不讓它上移，這樣子的喉位操控方法終究是一把雙刃劍。我們會發(fā)現(xiàn)，白晨現(xiàn)場的音域并不算特別高，Bb4的表現(xiàn)都是極少數(shù)的。厚度與高度，總是無法兼得。”

“但是，白晨的演唱并不是單純的棄高度，求厚度，而是在自由與莊重之中，做出了他自己的選擇。因此，白晨的演唱最大的價值，并不是他的聲音有多厚，有多“爺們”，而是使得流行唱法終于具備了擁有史詩感的遼闊嗓音。”

“當(dāng)然，喉位控制永遠都是聲帶動作的延續(xù)。要了解白晨老師唱功的厲害之處，我們還是需要詳解他的聲帶動作。”

蔡芬望著臺下眾多眼神變得越來越明亮的學(xué)生，內(nèi)心的滿足感得到了極大的安撫。

說實話，她之所以能夠一直堅持在講臺上講課，為的就是現(xiàn)在從學(xué)生眼神之中，看到希望，看到求知的渴望。

蔡芬喝了幾口濃茶之后，清了清嗓子繼續(xù)說道：

“可能我現(xiàn)在講的有些地方，你們會有疑惑，但是不要緊，等我全部講完之后，你們可以一個個提問，我都會給你們解答，好，我們現(xiàn)在繼續(xù)”

“雖然在喉位控制方面白晨顯得那么特別，不過，他的聲帶動作卻是與所有一流的流行歌手一模一樣，具備面對換聲區(qū)時優(yōu)秀的壓縮意識，以及從聲帶整體振動一直到聲帶邊緣振動整個由強到弱的變化過程。”

“首先是白晨優(yōu)秀的壓縮意識，雖然極低的喉位使得他的音域不會太高，但是，相應(yīng)的壓縮，卻是一點也沒有少給的。”

......