讀完《仙渡》前兩章之后，我有幾個想法隨便和小墨聊聊。

首先要說的是，開篇文字很古典，故事的描述很似主站風(fēng)格，一個資質(zhì)平平的小女孩忽然獲得異寶，埋藏在大門派不起眼的角落里拌豬吃老虎，悶聲發(fā)大財，最后可能會有一段很傳奇的故事。這個設(shè)定很不錯，風(fēng)格也是我非常喜歡的類型，文字又干凈細(xì)膩，光看開篇就覺得很有興趣。這個開頭很好看。題目、簡介、開頭，都已經(jīng)把能運用的技巧寫的爐火純青了。

不過，（囧，為什么開始轉(zhuǎn)折了）——還是要說說我目前看到的幾個擔(dān)憂：

第一個擔(dān)憂的是小女孩性格的塑造問題。她的早慧與天真，有著不可調(diào)和的矛盾。

首先，從女孩的家境和她反應(yīng)迅速地計算靈珠個數(shù)來看，青籬只是修仙家族里不起眼的一個小孩子，平日的生活應(yīng)該也很拮據(jù)，不然她不會那么計較一個靈珠的多少，

而且后來的竹簡也是討價還價一番才買下。這個細(xì)節(jié)說明了這個女孩雖然只有十歲，卻很懂事，很細(xì)心，也很在意自己的財富。她是個早慧的孩子。

其次，她與青羽之間有天賦的差異，這導(dǎo)致了家主對她的輕視和對青羽的重視，甚至不惜毀去她的前程去為另一個女孩修仙鋪路。這件事的存在不是一天兩天，而是一直以來。否則她的娘與青羽的娘不會那么針鋒相對。

從目前的文看兩人是堂姐妹的關(guān)系。而不讓青籬參加昆侖派的選試，這么大的決定也沒提到青籬父親什么事情，也沒人保護(hù)她，說明她父親可能已經(jīng)不在了，或者在外常年不回家（還是不在了的可能性大）。

所以，一個沒有父親庇護(hù)的小女孩，母女兩個寄居在修仙家族里為生，從小就需要干活賺錢，身邊又有一個天分高出她自己很多的姐妹，這個女孩的心智應(yīng)該極為早熟。那么她會一知道自己沒辦法參加昆侖選舉，出了家主的門大庭廣眾之下就會抱著母親哭泣么？

母親還要寄居在人籬下，她這樣明目張膽地，就在家主門口暴露自己的不滿和委屈，這不是當(dāng)場給人難看么？雖然是家主對不起她，但讓家主知道了她心里強(qiáng)烈的不滿，這與人與己都不是好事吧。就算她不太懂，她母親也應(yīng)該知道這個時候不能讓她哭，要悄悄帶回家把門關(guān)上了自己哭吧？

另外，她都會知道“很寶貝地收緊自己那僅僅裝了七顆靈珠的小荷包”，會意識不到“屬于自己的東西不要輕易告訴別人”嗎？還需要家主把她參選的權(quán)利剝奪了以后才會知道？

這兩個細(xì)節(jié)暴露了她的天真。看到這里就覺得矛盾。一個很懂事、十歲就自己出門賣東西賺錢的女孩子，會很斤斤計較地算計一個靈珠的多少，還會大膽地爭取自己的利益，卻在面對家主剝奪自己競選弟子的權(quán)利時，不會遮掩自己的情緒。當(dāng)著家主的面不敢大膽爭取利益，卻轉(zhuǎn)身就哭泣，實在很矛盾。她要么就如同算計靈珠一般，當(dāng)著面大膽地揭穿家主的想法，最后爭取一把，要么就裝著沒事人一樣，忍著，忍到回家沒人看到了再哭泣。這樣一邊不敢爭，一邊又當(dāng)場哭，算什么呢？

還有就是得到了竹簡，她應(yīng)該非常有意識地主動保護(hù)它，而不是如文中描寫的“‘娘！娘！’她急著要將自己的幸運分享給母親知曉，全然不知自己究竟身懷了一個怎樣的寶藏。”；“小姑娘未必懂得懷璧其罪的道理，但有過被剝削掉聚元丹的經(jīng)歷之后，她心中便多了一條處事準(zhǔn)則：‘好東西要藏著，不然會被搶走。’”

她真的是到了這個時候才了解這個道理的么？她和青羽修煉得速度差那么多，真的只是資質(zhì)的差距么？難道她的家族，從一開始對兩個人都一樣，直到她進(jìn)入家主房間那刻起才開始有分別么？

從一開始她自己就說了“要把資源集中，全力培養(yǎng)青羽修煉”，這個“集中”的意思，其實應(yīng)該是很早以前家里就把資源集中給青羽了才對。不然青羽能比她修煉快那么多么？因此她應(yīng)該從很早以前就知道好東西要自己藏著，不外露了吧？

“與小販爭論得十九靈珠”、“資質(zhì)平平”、“與母親寄居葉家屋檐下”、“父親或許不在了”、“有個資質(zhì)很高的堂姐”、“經(jīng)常受到三嬸家欺負(fù)”，有這樣經(jīng)歷的小孩，和“家主剝奪她選徒權(quán)利，出了門大庭廣眾下就哭泣”、“拿到了好東西還要臨時反應(yīng)出不要給家主知道”這兩件事，顯得非常不可調(diào)和。這個小女孩的性格處于一種很矛盾的狀態(tài)。希望后文能夠得到更好的解釋。再說得直白些，她不“應(yīng)該”天真了。她“應(yīng)該”很隱忍。

第二個讓我擔(dān)憂的地方在于得到了竹簡。

這個擔(dān)憂之處源自于兩個方面。第一個方面是“過于大眾化”。依靠某些奇遇、某個除了自己別人用不了的好東西這樣的事情發(fā)家發(fā)跡的故事太多，幾乎每一本主站的小說都是如此設(shè)定。說得透徹些，這就是用來滿足讀者的一種YY。人們在現(xiàn)實生活中過于不易，于是

設(shè)想在小說的世界里創(chuàng)造出獨一無二的優(yōu)勢，以此來飛黃騰達(dá)，呼風(fēng)喚雨，過自己想過的自由生活。這個設(shè)定本身是讓人很爽的，但是，如果本本書都如此，那就過于流俗，人還是應(yīng)該依靠自己的能力、自己的努力和奮斗，來取得成就。不然都靠外掛器發(fā)達(dá)了，這樣爽過之后，還余下了什么呢？

第二個方面繼續(xù)延伸，就是過于依賴忽然得到的寶物，會不會對主角的個性產(chǎn)生負(fù)面影響？曾有一篇很紅的文也是主角機(jī)緣巧合，有著旁人沒有的能力。可除了這份能力，該主角自私自我，刻薄苛求，絲毫不懂體貼寬容，尤其其飛黃騰達(dá)之后，為人處事都極為小家子氣。導(dǎo)致最后讀者的評論是“主角除了金手指賦予的超人能力，沒有任何人格閃光點，所以看此文也就是看看故事了”。

寫文其實就是寫人的一個過程，如果有個寶物護(hù)航，太過偏重于此，那這個人在人格上就會失去很多閃光點，我會有一種，她不是憑借自己的能力而爭上游的感覺（當(dāng)然要是有人反駁說很多人出身天賦就好，那豈不是更不公平，但寫那樣順風(fēng)順?biāo)娜擞惺裁纯搭^呢）。因此，相比那個已經(jīng)到手的寶物竹簡，我希望主角自己能夠有更多吸引人的看點。讓人能夠去喜愛她。于是又回到了開頭說得性格塑造問題，這里處理得細(xì)膩一些或許更好。

第三個方面自然是關(guān)于種田的討論。種田文現(xiàn)在也已經(jīng)多到泛濫的程度。如何能從眾多種田文中脫穎而出，別具一格呢？種田文的風(fēng)格比較細(xì)膩平緩，眼光往往在于家長里短。可若能寫得精彩，出奇精彩的故事，性格鮮明的人物最為重要。或者是于細(xì)節(jié)上細(xì)膩描繪，這點小墨十分擅長，而在整體上也要出奇不意。總是有意料不到的故事出現(xiàn)才最為有趣。而在描寫人物時候，性格突出也是極為重要的地方。這種突出不單單體現(xiàn)在某個方面，而是要有立體感。每個人物都有一段不可取代的故事，就會讓人難以忘懷。文中的竹簡并不稀奇，里面蘊(yùn)含著不同空間也十分常見。那如何能從常見中寫出不常見，就期盼小墨給予我們精彩了。：）

然后說說我的期望吧。這次的期望主要是在故事的結(jié)構(gòu)上。從《丑小鴨》一文看出作品整個結(jié)構(gòu)后續(xù)無力的問題。造成這樣問題原因主要是前期鋪墊不夠，線索沒有引足，而且配角人物塑造也不夠豐滿，整篇文都是以秦秣和方澈的感情線單線進(jìn)行的。此文我希望能夠有復(fù)線結(jié)構(gòu)，不僅從葉青籬的發(fā)展方面，感情方面，從她的親情、友情、愛情都可以縱向展開。在描寫人物方面也希望能有后續(xù)性，不要出現(xiàn)一個人過一陣子就消失無蹤，然后很久以后再輕描淡寫地過場一下。人物都是在成長的，主角如此，配角亦然。

仙俠是我最愛的題材。傳說中長生不老，功法無邊的神仙，無不隱藏著兒時對萬物和世界的憧憬與幻想。還有對傳統(tǒng)武俠的緬懷。希望小墨這本書能再上一層樓，帶給我們更加豐富多彩的心靈享受。加油！

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作者回復(fù)：

關(guān)于主角的性格方面，我的想法是，不想把她寫成純粹升級流的主角。仙俠本身代表的是最明麗的風(fēng)景，絢爛的想象，人類有長生的夢想，更有莫可名狀之“道”。

大道萬千，這才是《仙渡》想要渡過的。

至于前期葉青籬偶爾的天真——這個時候她畢竟只有十歲，再怎么早慧謹(jǐn)慎，她的思維終歸不夠縝密。

實際上，換位到現(xiàn)代社會來做對比的話，這個時候的葉青籬，就是非常典型的貧家小女孩。早熟、自立、孝順，有點小聰明，但還夠不上大智慧。不懂得完全的審時度勢，但是有保護(hù)自己的本能。

看過水印的說法，前文在對她性格的表現(xiàn)上，確實有不夠順暢的地方，那后面我再多多注意，盡量把她的性格立起來。

不過隨著故事發(fā)展，葉青籬的心性也會逐步成長，至于最后會成長成什么樣——且讓我先買個小關(guān)子吧O(∩_∩)O~

文似看山不喜平，《丑小鴨》卻整個就是溫馨小言，我寫到后面就沒能控制住，有些后繼乏力了。現(xiàn)在想來，一來是分線太多，又不夠深入，二來是不夠點到即止，把留白的空間差不多全部占用了。

《仙渡》跟《丑小鴨》應(yīng)該是不同路線的，但愿有所突破。

此外再說，三大問題：性格、外掛、種田。

關(guān)于故事風(fēng)格，有一個重點，簡介上有提到“踏實”，“踏實修行”。

如果小說的著力點僅僅只是那個竹簡外掛，或者是一步登天式的升級，那很顯然，故事就沒有繼續(xù)的必要了。

水印的提醒很關(guān)鍵，以文形人，這才是故事最能閃光之處。

我小時候也有仙俠的夢想，仙俠的重點，不僅僅在于仙，也在于俠。

只是舊式的俠義思想到如今已經(jīng)很難再引起人們的共鳴——或者說，難以引起共鳴的不是“俠之一道”，而是“俠”的表現(xiàn)方式。

世易時移，曾經(jīng)的經(jīng)典在現(xiàn)在看來或許迂腐，或許俗套，但在這之外，最深刻的“道”，應(yīng)該是流傳五千年，從未改變的。

俠道，是絕境之時的奮起抗?fàn)帲强犊疅o畏的一點浩然。

就如蕭峰之俠，是“雖千萬人吾往矣”，郭靖之俠是“為國為民”，那么“仙俠之俠”，又會是什么？

金老專美于前，我不敢妄言可比之萬一，但有了前人的方向，我至少可以多一點思考。

拋開這些，升級，是這一類型小說不可避免的一條明線，就其重要性而言，大師們同樣百用不厭。

而那明線之外的暗線、人性，才是小說的靈魂。

盡我所能吧。