梅先生輕輕的念了一下：“霸王虞姬？”

似乎對這個題材比較的感興趣。

祥子直接從懷中取出了紙筆來。

回憶著后世在京劇院看過霸王別姬。

后世都是有字幕的。

在兩旁的柱子上。

祥子現(xiàn)在對于后世的記憶非常的清楚，只要是自己看過的全部都能記下來。

印象非常的深。

開始在紙上寫著。

梅南方先生比較的好奇，感慨祥子竟然隨身攜帶了紙筆，果然，真正有本事的人，都是努力的，隨身攜帶了紙筆，對于寫文章的來說，偶然出現(xiàn)了一個念頭，一個靈感，就能隨時的記錄下來。

現(xiàn)在的人，隨身攜帶紙筆的有不少。

好些人都喜歡放一只鋼筆放入兜里。

畢竟這個年頭是沒有手機(jī)的。

筆和本子就能充當(dāng)一個備忘錄。

祥子是有空間的便利性。

在紙上開始寫著。

虞姬：自從我，隨大王東征西戰(zhàn)，受風(fēng)霜與勞碌，年復(fù)年年。恨只恨無道秦把生靈涂炭，只害得眾百姓困苦顛連。

......

虞姬：大王，今日出戰(zhàn)，勝負(fù)如何？

項羽：槍挑了漢營數(shù)員上將，怎奈敵眾我寡，難以取勝。此乃天亡我楚，非戰(zhàn)之罪也。

虞姬：兵家勝負(fù)，乃是常情，何足掛慮？備得有酒，與大王對飲幾杯，以消煩悶。

項羽：有勞妃子！

......

項羽：妃子，不可尋此短見啊！

虞姬：漢兵，他，他，他，他殺進(jìn)來了！

......

項羽，痛悔，嘆：哎呀！

總共兩千多三千字的曲目唱詞，祥子用了一個小時多點，梅先生在一旁也看了一個小時。

沒有打擾到他。

梅先生的助手敲了敲門：“梅先生，我們該離開了。”

梅先生是個大忙人，時間都是安排非常明白的。

“等一等，我跟玉笙先生還有話談。”

祥子寫字的速度比較的快，就是為了節(jié)省一點時間。

控制在了一個小時出頭。

時間短，字跡比較的潦草，辨認(rèn)還是非常容易的。

其中有幾個字寫快了用的是簡體。

寫錯的不多，簡體不妨礙辨認(rèn)。

就算是中間有錯漏的顛倒的，國人都會自行腦補(bǔ)回正確的來。

“梅先生，您看看。”

把寫好的曲目唱詞遞了過去。

梅先生接過來，認(rèn)真的看著，比較震驚，祥子寫的相當(dāng)?shù)慕z滑，沒有怎么停頓。

“玉笙先生的才識在下佩服。”

寫的非常的好，但是該怎么唱，還需要看看。

祥子當(dāng)即就唱上了兩句：“大王啊，此番出戰(zhàn)，倘能闖出重圍，請退往江東，再圖復(fù)興楚國，拯救黎民。妾妃若是同行，豈不牽累大王殺敵？也罷！愿以君王腰間寶劍，自刎于君前。”

“玉笙先生的唱腔真是個性。”

唱的非常的難聽，畢竟不是專業(yè)的。

在梅先生面前，就好比三歲孩童班門弄斧一樣，嗓子太差了。

不過把怎么個唱法給唱了出來。

梅先生跟著祥子的唱法也唱了這段：“大王啊，此番出戰(zhàn)，倘能闖出重圍，請退往江東，再圖復(fù)興楚國，拯救黎民。妾妃若是同行，豈不牽累大王殺敵？也罷！愿以君王腰間寶劍，自刎于君前。”

不僅僅是聲音，梅先生連動作神態(tài)全都代入了虞姬這個角色。

絕，一顰一笑、一字一腔都是美、都是戲。

面對面親眼目睹梅先生的風(fēng)采，祥子感覺沒遺憾了。

后世的張國容確實有那么一點點像。

梅先生是現(xiàn)在這個年代的超級巨星。

粉絲遍布各個階層。

下至販夫走卒，上至達(dá)官貴人，甚至偉人都愛聽梅先生的戲，贊嘆不已。

這是后世明星達(dá)不到的高度。

“梅先生，您當(dāng)?shù)闷痫L(fēng)華絕代四字。”

“不敢當(dāng)不敢當(dāng)。”

祥子：“還有這一段，大王慷慨悲歌，使人淚下。待妾妃歌舞一回，聊以解憂如何？這里加上一段劍舞，可以手持雙劍。

音樂可以用琵琶曲，能表現(xiàn)出豪邁和悲憤。”

梅先生耐心的聽著，沒想到祥子對于京劇也有這么深的看法，能看得出是真的喜歡。

京劇，戲曲，只要到年齡了，自然會愛上的。

對于戲曲的賞析，這是屬于國人獨有的。

新文化運動，抨擊傳統(tǒng)文化，其中就有包括京劇。

陳教授說過，“劇之為物，所以見重于歐洲者，以其為文學(xué)、美術(shù)、科學(xué)之結(jié)晶耳。吾國之劇，在文學(xué)上、美術(shù)上、科學(xué)上果有絲毫價值耶？”

錢教授：“若今之京調(diào)戲，理想既無，文章又極惡劣不通，故不可因其為戲劇之故，遂謂有文學(xué)上之價值。”

胡教授：守舊性太大，未能完全達(dá)到自由與自然的地位。現(xiàn)今新式舞臺上有了布景，本可以免去種種開門、關(guān)門、跨門檻的做作了，但這些做作依舊存在。甚至于在一個布置完好的祖先堂里上馬加鞭，提出這種遺形物不掃除干凈，中國戲劇永遠(yuǎn)沒有完全革新的希望。

編輯部好多教授都有說過京劇不好的地方。

或許也有不好的地方，但可以改良，京劇這樣的傳統(tǒng)文化，精神食糧，絕不能放棄。

觀念是會變的，通過時間，慢慢找到正確的來。

就好比之前互助社的成員，一開始信奉的無政府主義，現(xiàn)在慢慢的開始研究俄國社會主義。

教授們對于京劇的看法隨著時間的不同也會變的。

之后的胡教授又說了：社會上無論何種職業(yè)，不但三十六行，就是三萬六千行，也都是社會所需要的。梅先生是需要的。

祥子又唱了幾句。

更讓他震驚，既能寫又能唱，太厲害了，就是唱的非常難聽。

“玉笙先生，這幾句能唱一下嗎？”

梅先生唱的完全不同。

“這個冊子，我想謄抄一份。”

祥子：“直接給您了，本來就是為您寫的，希望再次再過來的時候可以看到梅先生的表演。”

“叫什么名字？”

祥子：“就叫霸王別姬，或者十面埋伏。”

祥子把小冊子留了下來。

這個唱詞曲目對自己沒有一點用處。

但是對梅先生就不一樣了。

只是提前了五六年先搞了出來。

準(zhǔn)備離開。

“玉笙先生等一等。”