眾所周知，奧斯卡評委有數千人。

看似公平，但成員混雜，各種公關手段、人情分，大大加深了評獎的不透明度。

戛納電影節走的是精英化評獎模式，這會比奧斯卡好嗎？不見得。

幾個評委能決定一切獎項，這種評獎模式很有可能出現獨裁的現象。

就如同第44屆戛納電影節，代表作《鋼琴師》的羅曼·波蘭斯基領銜評委團。

原本拉斯·馮·提爾的《歐羅巴》有巨大優勢。

但當看見科恩兄弟的《巴頓.芬克》羅曼·波蘭斯基頓時有了明顯傾向。

公關的人就說了，波總啊，你看這個片子各種向你致敬，你們又是老鄉，老鄉見老鄉，兩眼淚汪汪啊！

波總一聽覺得說得對啊，直接化身霸道總裁。

《巴頓.芬克》先是拿了影帝跟最佳導演，緊接著又拿了金棕櫚。

在慣例分豬肉的戛納，科恩兄弟一部片拿了三座獎。

足見評委團出現一個獨裁一把手會變成什么樣子。

比爾說道：“維姆·文德斯不是這么強勢的人。”

“但他在歐洲的聲望很高，只要他表現出明顯傾向，成功率就能90%。”

公關，全稱公共關系，這是一個非標準化學科。

說白話就是通過一些方法，去跟有話語權的人搭建關系，讓別人替你說好話，為產品背書，擴大知名度，提升形象。

——前提是產品過硬。

《大象》的原片就拿下了金棕櫚獎和最佳導演獎，放在戛納的舞臺上可謂是硬的不能再硬。

“所以現在首要目標，就是拿下維姆·文德斯這個關鍵人物。”

比爾領導眾人，開始圍繞維姆·文德斯制定策略。

在忙碌中，李普西也會適時的提一些新穎的公關點子，總能讓他們眼前一亮。

在給他們啟發之后，李普西又會低調的回到一旁，笑著說：“讓專業的人來做專業的事情。”

才華橫溢卻又謙遜有禮。

不管什么時候，都能讓你感覺到如沐春風。

比爾捫心自問，李普西可能是他幾十年職業生涯里，合作過的最好的合作伙伴。

他還知道，李普西給自己員工親屬發了福利，讓他們能免費來戛納游玩。

好老板，好伙伴。

也是一個讓人想要做朋友的好人。

但按照哈維.韋恩斯坦的策略，下一次合作就要背刺這個好人.......

在好萊塢混了那么多年，比爾早就沒有善心。

但對李普西下黑手......比爾用繁重的工作來麻木心靈。

又過幾日，哈維.韋恩斯坦趕了過來。

他強勢接管了團隊，開始主導著《大象》的公關。

李普西也適時退場，帶著一大兩小開始享受假期。

......

1989年，5月11日。

戛納開幕式。

Gaumont Opéra電影院。

這里將展映來自本屆戛納電影節的14部影片。

《大象》就是其中之一。

在哈維.韋恩斯坦的公關攻勢下，《大象》成了本屆戛納關注度最高的電影之一，首映第一場就直接坐滿。

81分鐘后，放映廳里的燈光亮起。

“感覺怎么樣？”

“讓人迷戀的跟隨長鏡頭。”

“很獨特，打破常規的敘事結構。”

“格里菲斯在《黨同伐異》中運用了分段敘事，后來又在此基礎上發展出輻射結構、假設結構、環形結構、雙重結構等四種變式，但是《大象》的敘事結構卻是超出這些。”

“以不同人為敘事中心敘述了同一時間段內的事件，但這些事件本身又是打亂了順序的，不同的敘事段落之間的時空關系又沒有確定的相關性。”

“李普西手法的高明，就在于通過以不同人為關注主體進行敘述，給觀眾造成了一種斷裂、重復和雜亂的印象，似乎是希望通過這樣的一種解構，將導演的主觀意圖降到最低，盡可能地還原生活的原貌。”

“在現實生活中，每個人的所見都是有限的，不可能全方位地觀察生活，就好像‘大象’一樣。所有人對生活的認識都是非全面的......有種后現代主義、非理性的敘事風格感覺。”

“正是這樣的敘事，使得電影擁有了一種類似于紀錄片的真實感。”

“很多人說李普西是鬼才導演，確實有點意思，很獨具一格的電影語言。”

有那么好？

影評人群體里，有個新手有點納悶。

什么后現代主義，什么解構敘事......他啥也沒看出來，就覺得電影有點悶。

稀里糊涂的看到后面，看到幾個學生拿著槍進學校，然后突突突的時候，才是真的被驚到。

美利堅的學生，生活這么水深火熱嗎？

有點幸災樂禍…回頭去教堂懺悔一下。

他看著周圍高談論闊起來，仿佛《大象》是一種藝術品的影評人們。

這個新人陷入了深深的自我懷疑。

有個老影評人余光瞥了這菜鳥一眼，心里嗤笑一聲：大家從業多年，電影質量怎么樣，一摸‘紀念品’厚度就知道。

哈維.韋恩斯坦那死胖子給的紀念品那么厚，電影質量也不錯，這樣一部反應美利堅社會負面現象的電影也確實很對他們胃口，那當然是放心的夸！

于是第二天，各大媒體新聞上，對《大象》都是好評如潮。

晚郵報：美利堅天才導演李普西攜新作《大象》在戛納首映，當臥室里有一頭大象時，你不是懷疑大象是假的，就是懷疑臥室是假的。沒有人能知道悲劇究竟是什么，為什么發生，因為每個人都只看到事情的一部分。

費加羅報：鬼才導演用最冷峻客觀的鏡頭，拍出了最具沖擊力的電影。多重視角下的重復交叉敘事，如流云浮動的自然節奏，構成微觀日常化的學校生活場景，目的是為了在這最日常化的場景中審視超乎尋常的暴力能量，這是真正恐怖無法消費值得反芻的暴力影像。

好萊塢報道：李普西新作《大象》在本屆戛納電影節備受關注，青春會躁動、會逆反，這沒有什么不妥，但被欺侮、被漠視后，逆反已升級。他們缺乏關愛，渴望被重視，卻在暗淡的青春面前找不到出口，于是他們沉淪。這部片子沒有真正的主角，所有人都是生命的過客。

當《大象》形成潮流，當維姆·文德斯也被順利公關，戛納已經到了尾聲，閉幕紅毯暨頒獎禮舉行。

......

“獲得本屆金棕櫚獎電影的是——”

“《大象》！”

“獲得本屆最佳導演的是——”

“李普西！”

星光璀璨的頒獎典禮。

李普西瀟灑英俊的上臺，在萬眾矚目中，在全球幾千家媒體鏡頭前，成為了第42屆戛納國際電影節的大贏家。