一曲唱罷，嚴(yán)思遠(yuǎn)似乎是將郁結(jié)在心中的悶氣全都呼了出去，看著臺下的眾人紛紛歡呼鼓掌，不斷揮動著閃亮的熒光棒，恍惚間好像又回到了年少意氣風(fēng)發(fā)時。

那時候他只需要享受無憂無慮在舞臺上盡情釋放、肆意搖滾的感覺即可。

令觀眾萬萬沒想到的是，今天這期節(jié)目似乎是要將舞臺車輪戰(zhàn)到底一樣，已經(jīng)在舞臺上表演過兩首歌曲的嚴(yán)思遠(yuǎn)和周雄依舊沒有下臺換人的架勢。

只是在畫面切到嘉賓們備采的環(huán)節(jié)時，嚴(yán)思遠(yuǎn)抓緊時間接過了工作人員遞給他的椅子和礦泉水放在一旁，閉上雙眼等待著第三個歌曲的演出。

這一期節(jié)目一共安排了五首歌，但是最后一首歌安排哪一首歌，就成了李樞當(dāng)時在拍攝這期時要考慮的最大問題。

其實(shí)多數(shù)歌手的演唱會最后一首歌一般都是有特殊含義的，因?yàn)樽詈笠皇赘?，大多情況下都是歌手用來表達(dá)對這首歌曲愛意最直接的方式。

比如梅艷芳，她拖著病重的身體站在舞臺上，穿著婚紗，唱了這一首夕陽之歌將自己生命中最后一首《夕陽之歌》送給了所有的粉絲，一聲簡單的“拜拜”之后便瀟灑的轉(zhuǎn)身離去。

《夕陽之歌》作為一首改編歌曲卻是梅艷芳本人最鐘意的歌曲，因?yàn)槊菲G芳認(rèn)為這首夕陽之歌最能代表她當(dāng)時的心境。

在告別演唱會中，梅艷芳在演唱這首歌之前，緩緩地說出了她那被歌迷們記住許久的金句：

“我常覺得夕陽和黃昏很美麗，但是太短暫了，我們要珍惜，更要爭取身邊愛的人，要不然一眨眼什么都沒了?！?

原曲《夕焼けの歌》的原唱近藤真彥也曾因改編一事跟梅艷芳產(chǎn)生了交際，兩人在這之后很快成為朋友并墜入愛河，直到近藤真彥這個大渣男的真面目被揭曉，更是在金屏風(fēng)事件后引來一眾唾棄。

如果客觀評價《夕焼けの歌》的話，那只能說每一個版本的改編和翻唱都要比近藤真彥的表現(xiàn)要好，因?yàn)樗某?shí)在是太拉胯了，音色差，沒技巧。

除梅艷芳以外，周杰倫多數(shù)演唱會的最后一首歌都是《七里香》，最浪漫的說法就是因?yàn)橄胍延肋h(yuǎn)愛你寫進(jìn)詩的結(jié)尾。

張杰開始巡回演唱會后，每一次演唱會最后一首歌都會是《這就是愛》，因?yàn)檫@首歌對他意義非凡的同時，也是他送給粉絲的告白。

還有樸樹，每一次的演唱會要結(jié)束時，他都用《送別》來跟歌迷們告別，因?yàn)闃銟洳恢挂淮卧诠?jié)目、采訪中表達(dá)過他對《送別》的極致喜愛，甚至是說出了“如果《送別》是我寫的，那我即便死也沒有遺憾了”這樣的話來表明自己的內(nèi)心。

其他歌手雖然沒有特別固定某一首，但也都有最常見的收尾歌曲，例如林俊杰的《江南》，五月天的《倔強(qiáng)》等等。

考慮到這樣的特殊性，李樞也需要在《歲月音樂會》的最后一首歌上好好做選擇。

如果按照樂壇地位和歌曲氣勢來考慮，那必定是林山河和鐘文岳的組合；如果考慮到歌曲的風(fēng)格，那則應(yīng)該是陳琳和兩位年輕女嘉賓的組合。

但是當(dāng)他把這個問題拋給眾人集思廣益的時候，所有的前輩都將目光投向了沒什么存在感的敖云。

黃森大咧咧地拍打著李樞的肩膀，毫不客氣地教訓(xùn)著李樞。

“傻了不是，你還真把這節(jié)目當(dāng)成什么告別演唱會了??？這些人哪個不是已經(jīng)出了名的人物，誰會在意這點(diǎn)虛名，肯定是給最年輕的小朋友啊?！?

林山河雖然沒發(fā)表意見，但是從他不斷點(diǎn)頭附和黃森說法的動作上，就能看出來他的支持了。

鐘文岳也是笑著看了一眼受寵若驚的敖云，這個剛滿二十歲的小姑娘膽子真是太小了。

“老黃說的沒毛病，而且你不是都已經(jīng)把我們伴奏、伴舞這些事情安排的明明明白白了嗎？要我說，干脆大家就挨個上臺表演，演完的人也別再下來了，接著參加到下一首歌曲表演中。”

鐘文岳的這個提議一經(jīng)提出，立刻獲得了眾人的贊同，要玩，那就玩?zhèn)€徹底，玩到放飛自我！

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《歲月音樂會》的觀眾此時已經(jīng)看到節(jié)目畫面上，鐘文岳和林山河兩位樂壇前輩昂首挺胸地走到了嚴(yán)思遠(yuǎn)身前，別的不說，這兩位往那里一站，氣勢就已經(jīng)出來了。

這一次作為伴奏樂隊的月星樂團(tuán)也早早落，更是將樂團(tuán)的指揮都給搬了出來。

開場的大、小提琴合奏讓觀眾還以為這是一首抒情風(fēng)格的歌曲呢，結(jié)果下一刻，大鼓老師就揮動著手中的鼓槌，鼓聲宛若天邊的滾滾天雷，由遠(yuǎn)至近，直擊靈魂。

氣勢磅礴的曲風(fēng)和林山河那極具沖擊力和爆破力的聲音相互交織，硬生生唱出來了天地豪氣的波瀾壯闊，震的所有人頭皮發(fā)麻。

當(dāng)A段的粵語版結(jié)束后，便輪到鐘文岳的普通話版B段，這中間的空檔期也給予了李樞小小的發(fā)揮空間，他吹奏著竹笛來表現(xiàn)整首歌最抒情的部分。

至于為什么他沒有吹嗩吶，那自然是因?yàn)閱顓鹊臉肥直粚?shí)力更加雄厚的焦三爺給要走了，在彩排時聽到這首《男兒當(dāng)自強(qiáng)》后，焦三爺就手癢難耐，說什么也要表現(xiàn)一番，這也正是李樞請他來的意義所在。

如果說林山河與大鼓配合的那一部分完美體現(xiàn)出了聲勢浩大，沉穩(wěn)厚重的感覺，仿佛讓你閉上眼就能想象到自己端坐在戰(zhàn)馬上，披甲握槍死死地盯著前方的敵軍，隨著擂鼓聲轟鳴，千軍萬馬直奔敵軍殺去，每一分每一秒都是戰(zhàn)場肅殺的氣息。

那鐘文岳與焦三爺嗩吶配合的這一部分則體現(xiàn)出了另外一種，高亢嘹亮，情懷激蕩的感覺，你不再是戰(zhàn)場上搏命廝殺的軍士，而是武藝精湛，深明大義，對抗走狗惡霸的俠之大者。

但不管是哪一種畫面感，都讓聽眾深刻地感受到了這首《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的恢弘，也讓更多人直視民族樂器的張力和魅力。