“啪！啪！啪！”

看著錄音棚里的陳澤，王榮原和在場的樂隊成員都忍不住自發鼓起了掌。

寫的歌好不好另說，主要是陳澤的唱功著實是震驚到了他們。

唱戲的人都是童子功，往往都是訓練了一二十年，用來唱流行歌曲真的是降維打擊。

但是唱戲的人往往會有一個缺點，那就是戲曲的氣息和發聲方式與流行音樂的氣息和發聲方式其實并不相同，這就導致了唱歌的人來唱戲難免給人一種荒腔走板的感覺。

而唱戲的人來唱歌往往會給人感覺高音和氣息都堪稱恐怖，但就是說不清的古怪。

就像一個奢華大氣的大廳，里面賣的全是煎餅果子，烤冷面，臭豆腐之類的小吃，給人的感覺就不搭噶。

典型的例子就是奔跑組合和于魁智在15年春晚上的作品，當時臺下可以說聽歌的和聽戲的都沉默了。

但是陳澤卻沒有這種問題，前身在大學學的是聲樂，幾年學習下來，可以說在流行唱法和京劇唱法中切換自如，游刃有余。

而唱法雖然會變，但是唱功可是不會變的，這就導致陳澤的唱功雖然說不上是最頂尖的那一批，但是相對于普通的歌手可以說是降維打擊，擱到后世，如果換個性別，怎么著也是天后一級。

之所以不是天王級別，是因為四大天王真的是強行拼湊起來的，唱歌水平差異太大，也就導致男歌手并沒有類似女歌手的天后級別。

“各位謬贊了，主要還是您各位水平高，連帶著我這水平就被拉上去了。”

陳澤從錄音棚走了出來，首先就是跟各個樂隊成員道辛苦。

伸手不打笑臉人，不管什么時候，這道理都是通用的，跟各個樂隊成員聊上兩句，攀攀關系，更是惠而不費的事，陳澤自然不會忽略了這方面。

跟樂隊成員都招呼了一聲，陳澤這才看向了王榮原。

說起來本來他們是去練歌房，結果走著走著，陳澤就被王榮原以與樂隊成員先一次碰頭的理由領到了錄音棚。

陳澤估計如果自己今天沒來公司的話，王榮原也會打電話把自己給叫過來，沒看樂隊成員都到齊了嗎？

被王榮原叫過來的樂隊成員，據王榮原介紹，雖然沒有正式和百代唱片公司合作過，但是都在王榮原被挖過來之前，跟他有過不少次合作，也私交甚好。

要不是因為王榮原為了陳澤出道的事發動了自己的私人關系，陳澤還真未必能在剛出道的時候就和這么頂尖的樂隊合作。

王榮原領著陳澤到錄音棚之后，先是給雙方都各自引薦了一番，隨后就開始投入了緊鑼密鼓的工作之中。

幾人先是合力修改了譜子里的謬誤，這個過程很快就完成了，快的超乎陳澤的想象。

因為陳澤拿出來的作品，主要的音樂制作都大致完成了，只要把陳澤實在是記錯的幾個地方修正過來就行。

而王榮原拿出來的譜子，更是不用擔心有什么謬誤，都是已經經過了千錘百煉的作品。

緊接著幾人各自熟悉了一下譜子，就開始嘗試著錄歌。

雖然明知道最開始錄出來的素材肯定是不能用，但還是要先磨合一下，也就有了剛才的場景。

“王老師，先吃飯吧，現在已經到飯點了，這哥幾個估計都餓著呢。”

王榮原想要說些什么，但是卻被陳澤抬手止住了，陳澤看了眼手表，笑著說道。

等到了跟樂隊眾人分開，吃完了飯，陳澤這才跟王榮原一起回了辦公室。

“王老師，我覺得有必要談一下版權的問題。”

看著有些摸不著頭腦的王榮原，陳澤率先開了口。

“雖然我很感激您把我簽進了公司，但是先小人后君子總比先君子后小人強，免得日后有什么紛爭。”

王榮原這才明白陳澤的意思，不由得笑了起來。

“你放心，這方面我還是有權決定的，作為詞曲作者，這幾首歌版權依舊歸你，不過我跟公司簽有協議，所以我拿出的歌曲版權屬于我所有，而且專輯里你寫的這幾首歌的錄音版權也歸公司。專輯整體的版權，按照法律來講，也是屬于公司的。”

看著陳澤，王榮原從書桌上翻開了一本文件，逐條的指給陳澤看。

一首歌的版權大體分兩種，一種是詞曲版權，也就是音樂著作人所享有的權利，包括署名權和所有權等等，一種是鄰接權，是指錄制出來的音樂作品傳播出來的過程中產生的權利，也就是上文所提到的錄音版權。

不過這個錄音版權是一次性的，理論上來講，如果陳澤有一天離開百代公司，再用這次錄制的幾首歌的母帶灌裝一次專輯，灌裝出來的這張專輯里的歌雖然跟百代手里的專輯一模一樣，但是這張新專輯跟百代公司已經沒有一毛錢關系了。

有不少歌手都這么干過，只要是跟原來的專輯的名字大致相同，或者是只多幾個后綴的專輯，幾乎上都是這么來的。

“至于這張唱片的收益，到事后也會按照法律規定的比例，和歌手經紀約上面的約定比例對你分別發放你作為詞曲作者和作為歌手的收入分成。”

“不過更多情況下，詞曲作者拿的還是授權費，按照現在的行情，我估計這五首歌加起來，你能拿個五六千塊錢就差不多了。不是我說，現在這個版權收入分配太不合理了，詞曲作者根本就分不到多少錢。”

本來給陳澤講著版權規定和到時候能拿到的收益，但是說著說著，王榮原就開始吐槽起了版權收入分配的問題。

不過這個確實是行業里存在的問題，詞曲作者雖然能拿到版權，但是收入依然不高，即使是每次被人翻唱，能拿到手的錢也很少。

理論上來講，一首歌如果在五萬人以上的演唱會上，詞曲作者最低只能拿到三千元的收入，如果不是一個人拿到手的話，單人可能只有一千多到手，這還是在五萬人的演唱會上，如果是小一些的演唱會上，收入只會更低。

不過這就不是陳澤需要考慮的事了，畢竟作為歌手，他的收入更多的還是來源于專輯發售和跑商演的錢。

跟王榮原討論完這些事，陳澤緊接著就去找了一家律師所，委托律師所代辦版權注冊事宜。

不過這也真正讓陳澤認識到了作為詞曲作者的版權收入有多低。

如果一個詞曲作者只寫了一首歌的歌詞，能拿到手五六百，但是如果找律師所代辦版權注冊，那么他賣這一首歌的收入直接就沒了一半。

再次感嘆了一下詞曲作者收入太低，陳澤很快就將此事拋之腦后。

“師姐，我這幾天估計就不怎么回來了，要安心在公司練歌，你和師伯要是去我家的話，記得提前給我打聲招呼，我號碼還是之前那個，沒換。”

陳澤在第二天去公司之前，給還沒出門的李勝素留了兩句話，隨即就推門離去。

他這幾天估計是沒多大功夫回來了，主要是留給他的時間不多了。

臺灣那邊正在謀劃著往內地輸出點將唱片那批歌手的作品，如果陳澤發唱片時間太晚，跟他們對上的話，肯定會被他們擠占渠道資源。

沒辦法，陳澤他們只能加班加點的忙上一段時間，盡早把唱片趕出來，也盡早鋪貨，免得跟那群歌手對上。

而且他們還要盡量錯開其他成名歌手的發片時間，免得跟其他歌手打擂臺。

雖然陳澤他們都覺得，以這張專輯的質量，跟其他歌手打擂臺也未必會輸，但是他們肯定還是希望專輯的銷量越高越好。

陳澤是銷量越高能拿到的錢就越多，其他人雖然拿到的錢是固定的，但是銷量越高，事后唱片公司封的紅包也就越大。

即使是不考慮金錢收益，參與制作的專輯銷量越高，日后的履歷也會越好看。

正是基于以上的原因，幾人都準備加班加點錄歌，越早錄完越好。