溫庭筠

801/798—866，本名岐，字飛卿，山西太原人。少負(fù)才華，長(zhǎng)于詩(shī)賦。晚唐律賦考試，八韻為一篇。據(jù)說(shuō)溫庭筠叉手一吟便成一韻，八叉八韻即告完稿，時(shí)人稱為“溫八叉”。詩(shī)與李商隱齊名，并稱“溫李”；詞與韋莊齊名，并稱“溫韋”。所作多寫閨情，鏤金錯(cuò)彩，在當(dāng)時(shí)和后代影響極大，被奉為“花間派”的鼻祖。作為唐代大力填詞的第一人，存詞六十六首，有《溫飛卿詩(shī)集箋注》。

夢(mèng)江南

溫庭筠

千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。

【賞析】

這首詞以深山夜月為背景，寫思婦懷遠(yuǎn)。

開(kāi)首“千萬(wàn)恨”三字，直抒胸臆，將思婦內(nèi)心深處那重重幽怨一字字道出，甚為悲苦。那么這恨從何而來(lái)呢？“恨極在天涯”。她的恨源于丈夫遠(yuǎn)游未歸。她的恨是千重萬(wàn)重，一個(gè)“極”字將這種“恨”寫盡了：一定是丈夫出游甚久，她的恨才經(jīng)年累月積下了這么多重。

“山月”三句融情入景，以自然之物的無(wú)情襯托出思婦的深情，突出她的滿腔哀傷。山月不通人的情感，本是極為自然之事，可思婦心中的愁怨實(shí)在太深，因而才責(zé)怪起它來(lái)。“水風(fēng)空落眼前花”，花兒飄落引起的是韶華易逝的悲傷，今春眼看著又要過(guò)去了，所思之人卻仍未歸來(lái)。這一句寫出了思婦那種萬(wàn)念俱灰的心情。“搖曳碧云斜”，末一句純粹寫景，意味雋永。天空一碧，白云悠悠，似對(duì)她那千萬(wàn)恨無(wú)知無(wú)覺(jué)。

望江南

溫庭筠

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠①。腸斷白洲②。

【注釋】

①斜暉：偏西的陽(yáng)光。脈（mò）脈：含情凝視、情意綿綿的樣子。這里形容陽(yáng)光微弱。②白（pín）洲：開(kāi)滿白色花的水中小塊陸地。古代詩(shī)詞中常用以代指分別的地方。白，一種水中浮草。

【賞析】

這首詞寫的是思婦登樓盼望夫君歸來(lái)，而希望卻落空了。

常言道“女為悅己者容”，本詞中的女主人公梳洗完畢，登上高樓，一心盼望著遠(yuǎn)游的丈夫歸來(lái)。一個(gè)“罷”字，足見(jiàn)其心情之迫切：剛梳洗完畢，便迫不及待地登上江樓翹首盼望，可見(jiàn)是從早晨就開(kāi)始眺望了。“獨(dú)倚”二字寫出了倚樓人孤寂的心態(tài)。她滿懷希望而來(lái)，引頸盼望了一天，可結(jié)果呢？

“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”，這兩句寫出了她由盼望到失望的心理變化過(guò)程。“過(guò)盡千帆”是眼前實(shí)景，同時(shí)也包含著女主人公的情感活動(dòng)：她久久憑欄，打量著每一艘過(guò)往的船只，這艘不是，那艘也不是，在一次次的盼望中，她一次次地失望，心情低落到極點(diǎn)。成百上千的船只過(guò)去了，日色也暗了下來(lái)，眼前終于只剩下脈脈無(wú)語(yǔ)的斜陽(yáng)，以及滾滾東去的江水了。“斜暉脈脈”四字，表面上看是寫景，然而與上文聯(lián)系起來(lái)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中暗示了一個(gè)訊息：主人公直到黃昏還在望，就這樣望了整整一天。

末句“腸斷白洲”更有含蓄不盡之意。“白”往往是表達(dá)男女思慕之情的象征。這一句將人物感受和盤托出，直接有力。

菩薩蠻

溫庭筠

小山重疊金明滅①，鬢云欲度香腮雪②。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲③。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦④，雙雙金鷓鴣⑤。

【注釋】

①小山：指美人發(fā)髻。金：即額黃，又稱鵝黃、貼黃，是唐代婦女的眉際妝，因?yàn)橐渣S色顏料染畫于額間，故得名。②鬢云：形容鬢發(fā)蓬松，像云朵一樣。度：覆蓋、掩過(guò)，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸變得輕淡，像云影輕度。香腮雪：即香雪腮，指雪白的面頰。③弄妝：梳妝打扮。④羅襦（rú）：絲綢短襖。⑤金鷓（zhè）鴣（ɡū）：指用金線繡上去的鷓鴣鳥(niǎo)。

【賞析】

這首詞描繪了一幅美女梳妝圖。在這幅濃墨重彩的圖畫中，流露出閨中貴婦的苦悶與落寞。

“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”，這兩句描繪了一幅睡美人的圖畫。在古詩(shī)詞中，常以女子的發(fā)髻來(lái)寫山，如劉禹錫《望洞庭》“遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺”；“金”指首飾；“明滅”則指首飾在晨光的照射下時(shí)明時(shí)暗。“雪”，形容床頭美女膚色之白皙。“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”，這兩句才開(kāi)始寫她起床梳妝。一“懶”一“遲”寫出了閨中女子的慵懶狀，頗見(jiàn)其百無(wú)聊賴之心情。

“照花前后鏡，花面交相映”，這兩句寫“弄妝”后之情形。她梳洗和打扮完畢后，拿起兩面鏡子一前一后照著，看頭上的花飾是否插好了。鏡子里映著她的面容和花飾，相互輝映，顯得格外好看。“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，末兩句寫她的衣裳，余味無(wú)窮。她簇新的絲綢小褂上，剛剛用金線繡上了成雙成對(duì)的鷓鴣。一個(gè)“雙”字，凸顯出她的孤獨(dú)與落寞，使這首詞的詞境得到升華。

詞的品賞知識(shí)

闋與片　闋：一首詞稱為一闋。詞的分段也稱為闋，上段稱為上闋，下段稱為下闋。

片：詞的分段稱為分片，第二段的開(kāi)頭稱為“過(guò)片”。詞多由上下兩段組成，慢詞有多至三片、四片者。

以這首《菩薩蠻》為例，“小山重疊”四句為上闋；“照花前后鏡”四句為下闋。

更漏子

溫庭筠

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞①。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣②。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

【注釋】

①漏聲：更漏的滴水聲。迢（tiáo）遞：遙遠(yuǎn)。②謝家：此處指代閨中。

【賞析】

這首詞寫的是閨中女子的相思之情。

詞的上闋寫夜景，以景寓情。“柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞”，這三句以柳絲之長(zhǎng)、春雨之細(xì)烘托漏聲之悠長(zhǎng)，營(yíng)造一種令人不堪之氛圍。柔長(zhǎng)的柳絲亦如女主人公之情絲，而迷蒙細(xì)雨正如她的心情，更漏之聲點(diǎn)點(diǎn)滴滴更加重她的愁怨。“驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣”，“驚”“起”互文，“雁”“烏”被驚起，這是女主人公由更漏聲而產(chǎn)生的聯(lián)想，也許雁、烏并非為更漏聲所驚起，只是夜闌人靜，那更漏聲顯得很響亮，所以女主人公很自然地產(chǎn)生這般聯(lián)想。室外雁、烏被驚起，而室內(nèi)金鷓鴣依然待在畫屏上，這一動(dòng)一靜的對(duì)比，形成強(qiáng)烈的反差，正是遠(yuǎn)人和思婦不同處境的形象反映。

下闋重在抒情。“香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣”，這三句是對(duì)閨閣及閨中人的描寫，以閨中人的心境來(lái)寫環(huán)境。“謝家池閣”指自己的居處，她的居處怎樣呢？香霧裊裊，透入重重的簾幕。這香霧不正如她那惆悵的相思之情嗎？這種情感揮之不去，驅(qū)之還來(lái)。“紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知”，女主人公惆悵許久后終于入睡，可是在夢(mèng)中，她仍然忘不掉那遠(yuǎn)去的愛(ài)人。“君不知”三字，既寫出“君”的無(wú)情與冷漠，又寫出女子對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著：縱使對(duì)方不知道自己的心意，她仍對(duì)他念念不忘。