中譯本前言

沃爾夫林這本名著的中譯本首版于1992年，是我與潘耀昌先生合作的產(chǎn)物，也是我初學(xué)美術(shù)史翻譯的起點，它保存了近三十年的珍貴記憶。那是我從中國美術(shù)學(xué)院（當(dāng)時稱浙江美術(shù)學(xué)院）史論系碩士畢業(yè)留在學(xué)校出版社工作的第二年，有機(jī)會能與潘先生合作翻譯，是我極佳的學(xué)習(xí)機(jī)會。潘先生是國美史論系的創(chuàng)辦者之一，當(dāng)時從美國訪學(xué)歸來，不久任史論系主任。他胸襟開闊、學(xué)貫中西，在中國近現(xiàn)代美術(shù)史與美術(shù)教育、西方美術(shù)史理論以及中西美術(shù)交流等方面的研究都卓有建樹，成績斐然。于我而言，更重要的是他思維開放，性情豁達(dá)，為人謙和，與他相處時時如沐春風(fēng)。先生年長我七歲，在我心目中他宛若長者，又如兄長。譯本出版數(shù)年之后，我有幸成為他的博士生，畢業(yè)后在他的引薦下我離開了西子湖畔，來到上海大學(xué)任教。所以無論從學(xué)術(shù)翻譯、教學(xué)工作還是為人處世上，潘老師都對我產(chǎn)生了至深的影響。

中國讀者對于沃爾夫林的理解與接受，在很大程度上與潘老師的工作相關(guān)聯(lián)。早在20世紀(jì)80年代后期，他就翻譯出版了沃爾夫林的方法論著作《美術(shù)史的基本概念》（當(dāng)時書名為《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》，遼寧人民出版社，1987年），后經(jīng)修訂收入我主編的“美術(shù)史里程碑”叢書（北京大學(xué)出版社，2011年）。在我們合作的《古典藝術(shù)》中譯本出版之后，他又馬不停蹄地組織并親自參與了希爾德布蘭德的《造型藝術(shù)中的形式問題》（河北美術(shù)出版社，1997年；中國人民大學(xué)出版社，2004年；商務(wù)印書館，2019年）的翻譯工作，這位19世紀(jì)下半葉的德國雕塑家和美術(shù)理論家對沃爾夫林的藝術(shù)史觀念有著重要的影響。潘先生還在國內(nèi)重要刊物上發(fā)表了數(shù)篇有關(guān)沃爾夫林形式理論的論文。他對沃爾夫林的興趣，一方面是出于國內(nèi)美術(shù)史學(xué)理論建設(shè)的需要，另一方面或許也與他對繪畫藝術(shù)的終身愛好有關(guān)。作為近代中國著名水彩畫家潘思同的獨子，他情性中的藝術(shù)基因與理論喜好是那么自然地融為一體。

《古典藝術(shù)》是沃爾夫林最好的著作，不僅貢布里希做如此評價，而且此書之前的中譯本自1992年面世以來多次重版與重印，也證明了它對于中國讀者具有的持久吸引力。作為此書的譯者之一和當(dāng)時實際上的執(zhí)行編輯，我目睹了20世紀(jì)90年代美術(shù)學(xué)院師生和業(yè)余愛好者對此書的購買熱情。畢竟，改革開放之后國內(nèi)美術(shù)界討論最多的便是形式問題，而80年代美學(xué)與文化熱在90年代延續(xù)了下來。進(jìn)入新千年之后，中國人民大學(xué)出版社出了修訂版，雖說是個彩印豪華本，但遺憾的是插圖太過隨意，且有錯置之處。

這里奉獻(xiàn)給讀者的是第三次修訂的新版中譯本，承蒙潘先生信任，修訂事宜委托我全權(quán)處理。我以費頓出版社（Phaidon Press）1980年第四版英文版為底本，參照潘先生提供的1983年巴塞爾施瓦伯出版社（Schwabe&Co.Ltd.Verlag）的德文版，對舊譯進(jìn)行了徹底的修訂。我去除了舊版本中的大多數(shù)介紹人物的中譯者注釋，將極少數(shù)確需說明的注釋內(nèi)容移入正文括號之中；原英譯者的注釋保留下來，置于腳注的方括號內(nèi)。在修訂的過程中，我的研究生馮思遠(yuǎn)、張逸云、柯文欣、侯詠萱同學(xué)協(xié)助做了大量圖文編輯工作，博士生陳明燁協(xié)助處理了部分圖片。由于北京大學(xué)出版社大力支持和責(zé)編趙維的辛勤工作，這本名著得以以更完美的內(nèi)外品質(zhì)呈現(xiàn)給讀者，在此一并致以深深的謝忱。

陳平

2019年國慶于上海大學(xué)