不知不覺，“全球華語科幻星云獎”已經走過十年之久。我還記得屆頒獎典禮在成都舉辦，當時費了九牛二虎之力只租到一間小小的電影院，但還是搞起了紅毯儀式。它的主要創辦者董仁威老師說，不管多困難，也要讓科幻作家有像明星一樣的成就感，受到全社會的尊重。

但當時的科幻作家都還不怎么出名，這個獎主要是圈子里熱鬧，要持續辦下去一度顯得十分吃力。這套“星云志”中所收錄作品的誕生是十分艱難的，大家都在業余時間費力寫作，所得的報酬卻少得可憐。“星云獎”的主辦者“世界華人科幻協會”的存在和發展，也像一個科幻般的奇跡。董仁威老師經常帶病奔忙，到處拉贊助，主持完“星云獎”的籌備會，糖尿病指標因勞累上升，他就自己在肚子上扎一針胰島素，又接著忙下一個階段的事。

劉慈欣獲得“雨果獎”的小說是《三體》，這部作品之前就拿下了“星云獎”。另一部獲“雨果獎”的是郝景芳的《北京折疊》，也首先是得了“星云獎”。可惜很久以來公眾和媒體都不怎么關注我們華人自己舉辦的科幻“土獎”，而唯國外獎項馬首是瞻。另外還有許多好作品，都是在這個平臺上涌現的。我忘不了讀寶樹的《時間之墟》、江波的《銀河之心》、墨熊的《愛麗絲沒有回話》等作品時的驚喜。

現在“星云獎”比早前受重視得多，二〇一八年它在重慶頒獎，被重慶市的領導請進了霧都賓館——這可是市政府的高級接待賓館。不少獲獎作品的電影版權迅速被企業買走，它們都有被拍成《流浪地球》這種爆款電影的潛質，“星云獎”的含金量越來越高。

我擔任了數屆“星云獎”評委會主席和評委，跟作品有過親密接觸。現在它們以十年為期結集出版，是很讓人高興的一件事情。關注中國科幻文學的人們，拿到“星云志”這一套書，就基本了解了華語科幻近十年的創作狀況。在我看來，“星云獎”的作品有以下幾個特點。

一是多元廣泛。它包含的不僅是大陸作品，還有世界各地華人的創作，以及外國作品的中文譯作。我做評委時，多次看到港臺作品和外國翻譯作品獲獎，黃海、譚劍、伊格言的小說給人留下了難忘的印象。另外，老中青幾代人的作品都納入了我們的視野，年齡跨度約半個世紀。他們的作品風格各異，有以自然科學為主導的硬核科幻，也有富含社會意義的哲學科幻，還有女性主義科幻、賽博朋克科幻、后人類科幻，等等。

二是具有中國特色。作者們用中國人的眼光來看待這個世界、這個宇宙，給出獨特的思考和解答。作品的書寫也頗具中國風格。有的主題深深沉浸于我們民族的幾千年歷史，這恐怕也是中國科幻在世界上引起關注的一個原因。

三是高質量。獲獎作品都達到了科幻的審美標準，王晉康、劉慈欣、何夕的成熟飽滿，萬象峰年、張冉、長鋏的沉郁空靈，夏笳、顧適、阿缺的肆意飛揚，無不讓人回味無窮。你會從中看到豐沛的想象力，體驗濃烈的科技感，被緊張的情節感染，被流暢優美的文字打動，還會震驚于思想實驗中閃耀的哲學之光，為那些挑戰認知的上線、考問終極命題的瘋狂構想而顫抖。

“星云獎”不僅僅是一個關乎科幻創作的事情，而更是一個平臺，它在廣大華人科幻迷中，聚合起了優秀的人才，其有科幻作者、影視工作者、畫家、科學家、企業家、評論家等，每次頒獎，齊聚一堂，好不熱鬧。大家從“星云獎”中，看到了命運的共同。我們合力發現或創造了無盡的平行時空，與肉身所處的俗世拉開距離，卻又把這底層煙火彌漫的生活看得更清楚。每次參加“星云獎”的評選我都倍感珍惜，覺得人生實在太有限了，因為科幻所提供的值得我們去體驗的東西實在太多。

也許再過十年或不到十年，就會有人寫學術論文，來探討“星云獎”的意義。那會如何寫呢？試想一下，如果十年前沒有“星云獎”出現，那么這因果、互聯的世界會出現怎樣的變化？這個答案是一個太過科幻的懸念。我想，任何一件客觀事物都會在時空河流中泛起漣漪，但“星云獎”的出現卻改變了某些重要的時間線，讓我們的明天不同了。

韓松

2019年4月2日