“今年公司只有一部待播劇在他鄉，愛很美味、同窗三是和企鵝聯合制作。

這樣一算，咱們獨立制作的劇的數量太少了。”

趙禎喝了口紅酒，感覺不夠勁兒，又端起白酒抿了口，吃了口羊肉卷。

白酒的辣勁兒配著羊肉卷火鍋的辣，整個口腔似要爆炸。

他又喝口冰鎮飲料，順下去，頓時渾身舒爽，緩了會兒，拿紙巾擦了擦嘴，道，“明年，李堯、項平、蔣若潯，一部懸疑偵案劇，法醫秦明。

齊石、周鈞、周藝，一部職場愛情劇，愛情而已。

不行，產出內容太少了。

咱們公司不像前兩年窮的扣扣搜搜，一年指望一部劇活著。

現在這個階段，正是要大踏步向前的時候，一年怎么也得產出五部劇來。”

“五部？”

“公司獨立制作，資金夠嗎？”

“咱們人手也不夠用。”

齊石、李堯、項平、周鈞都驚了，紛紛說出各自的疑慮。

“人手怎么會不夠？圈子里有的是。

至于資金嘛，咱們又不是每一部都是投資巨大，你倆的懸疑偵案、職場愛情劇，頂多算中等制作。

剩下三個，再來一個中等制作，剩下兩個做成小成本網劇。

中等制作的也是刑偵劇，無證之罪。

一個小成本網劇屬于古代探案甜寵劇，御賜小仵作。

還差一個項目，現在還沒什么頭緒。”

他拿著筷子，點著空碗，不緊不慢的說著，顯然早有腹稿，“你們有收到什么好的劇本嗎？”

齊石、李堯幾人搖了搖頭。

麥錦、周藝、蔣若潯、孫凡清看的好奇，他們沒想到連出爆劇的禎娛樂傳媒有限公司是這樣做項目提案的。

簡直是趙禎的一言堂。

三下五除二，歘歘歘就定完了。

“老板。”

周鈞一手推了推眼鏡，一手弱弱的舉起，“我師姐有個本子，我看了，感覺不錯。”

“你師姐？”

“嗯，這次我寫愛情而已，多虧她幫忙，我才能達到您的要求。”

“呵，你倒實在。”

“她那本子講什么的？”

“也是女性題材。”

“嗯，行。你改天叫她來公司，聊聊。”

聊完這些，周藝忽啊了一聲，嚇了眾人一跳。

“咋了？”蔣若潯問。

坐在地毯式靠著小豬落枕的周藝拿著筷子，雙手撲棱著努力站起身，跑到電視機前，打開電視。

“今天有麥麥的花樣旅行，咱們一起看看，貢獻一點微薄的收視率。”

打開來，剛好是歡送趙禎離開的那一集。

眾人看到最后，明顯看到人物關系與情節走向的抓馬。

“老板，花樣旅行節目組就這么把你和徐怡對嗆的鏡頭剪出來，會不會影響不好？”齊石問。

“怎么不好？”他靠在軟軟的沙發上，透著酒足飯飽的滿足。

“你倆互嗆，歸根到底，根源還是馮思苦。

他那人，嘴臭脾氣壞，又是成名多年的大導，有作品有資歷有人脈，恐怕會借題發揮，找你麻煩。”

“沒事，馮思苦今不如昔。

他若老老實實，還算罷了。

若是借題發揮，呵，那就得告訴他，現在，不是他的時代了。”

……

會議室。

趙禎、周鈞、齊石、周藝，以及公司的宣發總監俞獻明，商務總監吳荃，此劇的執行制片劉冰，藝術總監馮青禾，望著屏幕上投放的PPT。

上面是愛情而已的優缺點，以及后續宣發的側重點。

周鈞立在旁邊，不時用手扶下鼻梁上的眼鏡，白凈的臉皮有緊張而出的細汗，但聲音不緊不慢，沒有卡殼，“現實主義風格的基底，是《愛情而已》區別于其他“姐狗劇”最大的亮點。

劇情中，沒有懸浮狗血的戀愛情節，也沒有刻意營造的工業糖精。

用現實主義手法，細水長流地在運動員宋三川、俱樂部經理梁友安的事業線中鋪陳感情線。

區別與市場上一派油膩的“姐狗劇”，《愛情而已》要呈現出了一種真實、細膩的質感。

首年，是不一樣的“姐狗線”。

《愛情而已》中的愛情并不是傳統荷爾蒙爆棚的“小狼狗撲倒姐姐”，而是兩個人細水長流式的陪伴與成長。

兩個人第一次邂逅是在馬拉松賽場上，宋三川作為領跑員與工作人員發生了沖突。

身在比賽贊助商公司的梁友安出面解決了問題，并給予了宋三川最基本的尊重。

兩個人的第二次見面，則是宋三川幫助梁友安解決了她工作上的難題。

劇本用大量篇幅鋪墊了梁友安和宋三川的職業困境。

一個是32歲試圖轉崗的社畜，一個是22歲試圖轉型的羽毛球運動員。

梁友安能用她的閱歷和魅力，給予宋三川最踏實的安全感。

宋三川也能用他的活力和熱血，為陷入30+危機的梁友安激發斗志。

兩個人沒有迅速地一見鐘情、拍拖，而是陪伴著彼此越過職業的困境，同時也慢慢走進了彼此的心。

直到第十一集，宋三川才展開了“直球”的第一步，向梁友安發出了約會邀請。

用生活流的方式拍“姐狗劇”，同樣是一場冒險。因此劇情一定要很甜很好嗑，宣傳時，也要側重在“高配姐狗劇”這一標簽。

女主的線，是職場劇，劇本剛開始是梁友安在領養寵物狗時的一段自我介紹，直白地點出了幾個都市大齡單身女性的特點：工作穩定、獨居、多年未戀愛。

為狗狗做的一套詳細計劃表，周末隨時響起的工作電話，也凸顯出了梁友安的窘迫。

作為總裁特助，她需要事無巨細地為總裁準備好所有事，7/24小時隨叫隨到，半個月沒睡過一個完整的覺。

而提到轉崗需求時，總裁卻又瘋狂地“畫大餅”，意圖絆住這個又順心又能賣命的人。

最終，她用一場計劃好了的離職完成職業轉型。

但在新的崗位中，她過去引以為傲的處處逢緣、事無巨細，甚至是做PPT的特長都沒了用武之地。

她需要從零開始，費盡心思為俱樂部爭取預算，打開心扉與運動員解除隔閡。

大量的職場細節描寫，讓梁友安呈現出了30+女性的魅力與獨立，同時也陷入了真實的職業困境。

而男主的線則像一部競技劇。

作為一個常年坐冷板凳的羽毛球運動員，宋三川曾有足夠的運動天賦，但因為母親的突然出走而留下心理陰影，比賽成績越來越差，最后退役。

在梁友安的鼓勵下，他鼓起勇氣，重新做起了網球運動員。

競技劇的劇情設計，通常遵循著“遇到瓶頸——突破瓶頸”的套路。

劇集的熱血感，往往來自于運動員對人性弱點和極限的突破。

《愛情而已》中，宋三川突破瓶頸的方式是鼓起勇氣重新歸零，轉換賽道，即“羽轉網”。

在這條不被任何人看好的路上，曾經被人看不起的他竟然也找到了新朋友，新動力。

天賦極佳，不搞小聰明的他，也漸漸找到了羽毛球選手練網球的優勢。”

以前總是靦腆的周鈞，侃侃而談，為眾人講了一番愛情而已的具體內容，與優缺點。

待他講完，趙禎留了一點時間讓眾人消化，片刻，坐在椅子上，道，“剛剛周鈞說，愛情而已區別于其他愛情劇的是以現實風格呈現出的一種真實、細膩的質感。

不過我要補充一點，真實很好，但也或許會成為《愛情而已》對觀眾的一次挑戰。

生活流的風格，把職場線和感情線的沖突弱化到最低。

極大程度地避免了狗血，保證了真實，但也讓每一步劇情走在意料之中，缺乏能夠刺激觀眾的沖突和爽點。

所以劇中盡量多一些情侶之間能過審的親熱戲。

后期宣發的側重點，也多往這方面宣傳。”

“明白，趙總。”宣發總監俞獻明應道。

“周藝，劇本和你的角色都定下來了，你這段時間在公司實習一下EA的職位，找找感覺。”他又對周藝道。

周藝點頭，“知道，老板。我找誰對接這事？”

“找馬婧。”

“好。”