4.為大亨和僧侶作畫

列奧納多的奇襲

1478年1月10日，佛羅倫薩政府交給列奧納多一項重要的委托任務，而他也借由這一任務成為受國家重視的核心人物。他要為政府宮殿（也就是今天的維奇奧宮，又稱舊宮）的修道院小教堂畫一幅祭壇畫。這個獻給圣伯爾納鐸[1]的小禮拜堂是為“藝術行會”而設的。很不尋常的是，在這一任務交給列奧納多前不到兩星期，它被交給了皮耶羅·德爾·波拉約洛，也就是安東尼奧·德爾·波拉約洛的弟弟。就像經常出現的情況那樣，“皮耶羅”也被提醒要“盡可能快地”用珠寶和黃金完成這幅畫，一幅“符合擁有它的佛羅倫薩共和國形象”的作品。在畫作被放置在祭壇上的時候，委托方就會付清費用。

可是接下來，負責這個項目的建筑委員的突然決定讓人十分意外。新的決議用煩瑣的法律術語編寫而成：“不管到今天為止已經締結過什么條約，不管以什么方式與誰締結了條約，上述佛羅倫薩政府的人民宮殿圣伯爾納鐸祈禱堂中的祭壇畫將交由畫家列奧納多·瑟·皮埃里·德·芬奇奧[2]重新完成，作品必須達到上述宮殿建筑委員會對裝飾、質地、風格、形式、價格等方面的要求。”1478年3月16日，作為首付款，25個弗羅林金幣被交到了列奧納多手中，這是一筆數額不小的錢。對比一下，1485年，波提切利創作《巴爾迪祭壇畫》并沒有得到多少回報——35個弗羅林。除此之外還有40個弗羅林用于材料的支出。

將委托合同授予列奧納多，這非比尋常，當時的列奧納多，是一位在藝術上還完全沒有出人頭地的畫家，但他不僅獲得了一筆可觀的報酬，還從一位大師的手里搶得了這份寶貴的合同。從剛才引用的合同中的條款就可以看出，委托方和皮耶羅取消前一合同的過程并不十分讓人愉快，但最后經商定還是一致同意將這一任務委托給列奧納多。人們推測，列奧納多的父親瑟·皮耶羅的人脈發揮了作用。事實上也確實可能有這個原因，就在1477年，列奧納多繼母的家族蘭弗雷迪尼的一位成員就擔任了佛羅倫薩一家小修道院的院長。但是波拉約洛家族也和芬奇家族一樣，和洛倫佐保持著往來。反正，這位同樣也是建筑委員會成員的美第奇家族成員在任何事情上都有最終決定權。

對于委托任務的改變，最有可能的解釋是，列奧納多在最后時刻遞交了一份與皮耶羅·德爾·波拉約洛提供的“草案”不同的另一種設計。他的方案一定相當有說服力，因此最終已經達成的協議才被取消。那么列奧納多提供的另一種設計究竟如何呢？列奧納多最終并沒有交付這幅祭壇畫，因此，這最終只存在于人們的假想中。

其中一個假設源自一個引人注目的事實。在這個小禮拜堂的正面墻上——列奧納多的作品本來應該懸掛的地方，我們今天看到的畫作對這個位置來說似乎有點夸張了。圣母瑪利亞、以利沙伯、嬰兒耶穌和小約翰同時出現在畫面上。這幅畫是在1514年左右由一名較為平庸的工匠馬里亞諾·佩夏·“格拉齊亞代伊”（1491—1518）完成的。在這之前，這面墻上并沒有“神圣家族”[3]的身影，而是一幅圣伯爾納鐸祈禱堂內的畫，很有可能是由“大師伯納多”，即伯納多·達迪所作。就連與波拉約洛的合同中也規定，他的畫要以圣伯爾納鐸祈禱堂內的畫為基礎。波拉約洛須參照原作進行繪制。他們必定是在最后放棄了之前的題材。有可能是列奧納多的參與導致的嗎？

列奧納多曾經深入研究過“神圣家族”這一主題。然而，關于這一主題研究的記載直到他晚年時期，也就是1500年左右才出現。誕生于這一時期的列奧納多的名作《伯林頓府草圖》（彩圖8），描繪了抱著圣子的圣母瑪利亞，還有圣約翰，但是并沒有圣以利沙伯，另一個出現的形象是圣安妮。差不多與此同時或者稍晚一點的時候，列奧納多創作了盧浮宮的那幅《圣母子與圣安妮》（彩圖22）。如果說列奧納多真的用一幅“神圣家族”的草圖打敗了皮耶羅·德爾·波拉約洛，那么列奧納多應該很早就該開始研究這一主題了。不得不提的是，文藝復興早期的佛羅倫薩十分崇拜圣安妮。在瓦薩里所寫的列奧納多的生平中，有一則逸事表明了列奧納多為這一主題設計的畫作草稿引發的轟動。究竟是《伯林頓府草圖》在1478年已有了“先行者”，還是這幅畫本身就創作于1478年？這個問題還沒有答案。同樣懸而未決的問題是，為什么最后列奧納多放棄了佛羅倫薩領主政府的這一榮譽委托呢？

可能的原因是，此時的列奧納多在佛羅倫薩附近的皮斯托亞市找到了一個新的工作機會。韋羅基奧的工作室在1477年和1478年于皮斯托亞開始了兩個大項目：一是為1473年在羅馬去世的紅衣主教尼科洛·福爾泰圭里制作大理石衣冠冢，二是為紀念紅衣主教多納托·德·美第奇（1436—1474）繪制在廣場圣母小禮堂里擺放的祭壇畫。有資料證明，這幅祭壇畫基本完成于1485年，但實際在1479年之前就已經開始創作了。在簽訂合同時，韋羅基奧像往常一樣提供了一份設計好的藝術品草圖。這幅草圖是洛倫佐·迪·克雷蒂獨自設計完成的。究竟是否像其他作品那樣，列奧納多也參與了這幅作品的設計，尚有爭議。同樣不能確定的是，創作皮斯托亞附近的圣雅納略教堂中的彩色陶土天使形象的人是否也是他。

一句隱晦的話表明了列奧納多和一位來自皮斯托亞的“費拉萬特·迪·多梅尼科”關系良好。更有意思的是，同一頁紙上的注釋表明，在1478年的9月或者12月，列奧納多開始了新的創作工作，也就是兩幅圣母像的制作：“……從1478年起，我開始創作兩個圣母瑪利亞。”但是我們并不清楚他說的是哪一幅“圣母”。不能排除列奧納多這個時候才開始創作《持康乃馨的圣母》和《柏諾瓦的圣母》，他指的就是這兩幅圣母畫像。一些素描作品顯示，列奧納多曾經構思過一個圣母的形象，她的膝蓋上坐著抱著一只貓的男孩耶穌。最后，一份威尼斯的資料也提到了一件馬塞洛·康塔里尼收藏館收藏的列奧納多的圣母像。畫中的她正把乳房湊向耶穌，想要給他喂奶。但是，這里指的有可能是《哺乳圣母》這幅畫，更多人認為它是博塔費奧的作品。但同樣有可能的是，列奧納多在這個時候不得不去完成偉大的洛倫佐委托的一項緊急任務，所以才忽略了圣伯爾納鐸的小禮堂中的那幅畫。

注釋

[1]圣伯爾納鐸，法國修士，改革派僧侶組織發起者之一，是一位神秘主義者。

[2]即列奧納多·達·芬奇。

[3]“神圣家族”是宗教藝術中的流行主題，常表現圣母、耶穌等形象。