- 帶上畫筆去旅行：20天掌握鋼筆淡彩
- 阿童木愛畫畫編著
- 2787字
- 2022-05-23 21:30:27
Day 1 雍和宮大街的路牌
掃碼看視頻
學習內容：水彩的基礎技法。
旅行的第1站是北京，筆者一直熱衷于記錄城市和人文，但還沒有仔細觀察過北京，這次終于可以好好地記錄了。剛到北京時，筆者對這個城市的街巷還不太熟悉，并且在智能手機還未普及的情況下，出門總會迷路，此時唯一的指向工具就是路牌。這次記錄的是雍和宮大街上的路牌，路牌旁邊就是雍和宮，朝西走200米就是五道營胡同。現在智能手機已經普及，看路牌尋方向已經不是唯一的選擇了，但是筆者還是很喜歡路牌，像圖中這樣交錯的路牌尤為喜歡。
小提示
出行指南
北京路牌的指向規律可以總結為“白東西，綠南北”，東西方向的路牌是白底紅字的，南北方向的路牌是綠底白字的。將這個規律記住，并且結合北京街道的橫平豎直規劃，就不容易迷路了。除此之外，還有紅底白字的胡同路牌。
☉ 起稿
起稿要點：線條的穩定性，線條距離的控制，物體前后關系的分析。
01 分析畫面。本案例是兩點透視小場景。因為拍照時相機和指示牌之間的距離較遠，并且指示牌的厚度較小，所以物體的透視關系并不明顯。此畫面為仰視視角，視平線在圖中靠下的位置。因此在起稿時將橫向的線條微微向左下傾斜、垂線保持垂直，不需要根據滅點的位置進行繪制。
02 開始起稿。找到并確定指示牌和路牌的位置及比例大小，簡單繪制出來即可。
03 繪制元素。細化路牌和指示牌的形狀和結構，將路牌和指示牌的前后遮擋關系表達清楚。接下來刻畫出路牌的厚度，同時要檢查柱子的兩條豎線是否連貫。
☉ 勾線
勾線要點：用線果斷，適當使用抖線，過長的線條可以分段繪制。
01 勾勒結構。從豎線入手，平穩地向下運筆，以繪制出柱子的結構線，用線要果斷。柱子下方的線條可適當使用抖線。用此方法繪制出部分指示牌的結構線。
02 勾勒細節。此步驟有兩個難點：第1個是圓形的繪制，如果曲線的繪制不熟練就容易畫歪，所以繪制時可以放慢速度并及時調整手臂的方向，過長的線條可以分段繪制；第2個是厚度的表現，在簡單的畫面中，物件的厚度能體現立體感。繪制圓形指示牌薄薄的側面時，兩條線容易貼合，所以下筆輕一些，速度慢一些。
小提示
圓形的繪制方法
圓形是從正方形演化而來的，所以繪制圓形的物體時，可以先畫一個正方形。畫出正方形的對角線，對角線的交點為圓心。過圓心繪制一條垂線，與正方形底邊和頂邊相交的點為邊的中點。正方形邊的4個中點即為圓形的4個頂點，用圓滑飽滿的曲線依次連接中點即可獲得一個圓形（正面的圓形可以從正方形演化而來，有透視的圓形則不同，圓形的透視知識會在后面展開講解）。
☉ 上色
上色要點：留白膠的使用，水彩技法的運用，光影的簡單表達。
上色工具：黑天鵝3000S 8號松鼠毛水彩筆、阿爾瓦羅紅胖子0號松鼠毛水彩筆、三菱高光筆、留白膠、史明克學院級24色水彩顏料。
參考用色
主要配色方法
金屬柱子：使用
443群青＋
770佩恩灰作為固有色。在亮面適當多加
443群青；在暗面適當加入
322鎘紅。
綠色路牌：
552黃綠＋
553永固綠，在亮部多加
552黃綠。
藍色指示牌和路牌：
443群青。
紅色指示牌：
332鎘紅。
01 分析顏色。本案例是由灰色的金屬柱子、綠色和藍色的路牌、藍色和紅色的指示牌組合而成的，色塊的邊界明確。在剛開始使用水彩時，不必追求豐富的顏色變化，而應該把注意力放在鍛煉水彩技法上。
02 使用留白膠留白。由于路牌和指示牌中有文字和圖形信息，非常適合用留白膠來繪制。
小提示
留白膠的使用指南
留白膠是一種非常方便的輔助工具，也被稱為遮擋液。畫面中細小的文字、標記、圖形和高光等細節都可以用它來輔助繪制。有時不便攜帶留白膠，也可用高光筆來留白，但是細致程度比留白膠差一些。
上色前，將需要留白的區域用留白膠遮蓋住，可以用硅膠筆來取膠。使用水彩筆取膠會使筆毛受損，可以使用廢棄的水彩筆進行繪制。等留白膠完全干燥后開始上色，顏色干透后使用橡皮擦或硅膠筆擦將留白膠擦除，就可以得到一塊干凈的留白區域。
03 判斷光源方向，繪制主體。在上色前需要簡單了解畫面中的明暗變化。本案例畫面中的光源在右上方，一般越靠近光源的部分越亮，反之越暗。接下來從面積較大的區域或使用較多顏色的區域開始鋪色。使用443群青繪制出畫面中的藍色部分。
小提示
漸變技法
漸變技法和平涂技法一樣，不同的是漸變技法需要在繪制過程中加水調和，繪制出均勻的明度變化。我們也可以嘗試由淺到深，一點點地增加顏料來進行繪制。漸變是表現光影和立體感的重點，需要反復練習。
下面介紹練習過程中的要點。
第1點，運筆時力度均勻、速度穩定。
第2點，一筆畫完后，用水彩筆蘸點清水，然后在調色區域調和一下，再畫下一筆。上色過程中會不斷重復這一步驟。
第3點，要一點一點地增加水分，一次性加入過多的水分會使顏色稀釋得過快而形成斷層，無法形成均勻的漸變效果。
04 繪制金屬柱子。金屬柱子是圓柱體，可以用漸變技法刻畫出弧度。將770佩恩灰和443群青進行調和，繪制金屬柱子，暗面適當加入332鎘紅。另外，柱子表面從右到左有明暗的變化，除了使用固有色來加深顏色，也可以加入固有色的互補色降低其飽和度。注意，為生活中的物件上色時不用過于均勻，這樣反而可以體現其質感。
小提示
點染技法
點染是常用的水彩技法之一，是指在鋪好的顏色上面，趁水分沒有干，在局部點入其他顏色，形成顏色的混合，常用來表現物體斑駁的質感。注意，點入顏色的水分不能比底色多，否則容易將底色沖散。
05 繪制指示牌和路牌。用漸變技法和接色技法為指示牌和路牌鋪色，將552黃綠和553永固綠進行調和，繪制綠色路牌，使用332鎘紅繪制紅色指示牌。注意，綠色路牌受藍色路牌的影響，右側會暗一些。
小提示
平涂技法和接色技法
平涂技法是指將每塊顏色均勻地平涂，是水彩中較基本的技法，需要達到涂色均勻、不出現水痕的效果。
平涂技法練習過程中的要點如下。
第1點，練習前需用水彩筆蘸取充足的顏料。
第2點，繪制時要在水平方向上從左往右運筆，運筆速度不宜過快，畫完一筆繼續畫第2筆，不要來回涂抹。
第3點，每一筆之間的間隔時間不宜過長，否則重疊部分的顏色會不一樣。
第4點，繪制時將筆身壓低，用側鋒繪制大面積的顏色。
接色技法是指先在紙上畫出一種顏色，然后用另一種顏色銜接第一種顏色的邊緣，讓顏色有過渡變化，屬于混色技法的一種（此處的混色指的是顏色自然融合的過程，而非混合出新的顏色）。
接色技法練習過程中的要點如下。
第1點，要讓顏色銜接得柔和、均勻，需要保持幾次上色時的水分差不多，水分差異過大容易形成水痕。
第2點，銜接的間隔時間不能過長，否則底色干后銜接會變得生硬。繪制前可以將會用到的顏色在調色盤中都調好再上色，或者使用多支筆分別蘸取不同的顏料再上色，以縮短銜接的間隔時間。
06 刻畫細節。刻畫畫面中指示牌和路牌的厚度和陰影。指示牌和路牌的邊緣也是金屬材質，直接鋪色即可，但是要注意區分亮、暗面。
07 調整畫面。用橡皮擦擦除留白膠。此時如果對高光區域不滿意，可以用高光筆進行調整。接下來通過加深指示牌和路牌的暗面和繪制畫面中的投影來增強層次感。用782黑色繪制指示牌上的文字。
