27，拉卜楞寺的建筑藝術(shù)

拉卜楞寺整體建筑下寬上窄，近似梯形，高腰線條讓建筑看起來挺拔而不矮笨。以不飽和的紅、黃、白、赭為主色調(diào)用以區(qū)分不同廟宇的功能和等級(jí)。寺院的墻面用色講究且質(zhì)感豐富，我們?cè)谑浪仔挟嬂锍Ｒ姵C揉造作的肌理感，還不如一面墻給你帶來的感受真切。

寺的外墻維持著一種樸實(shí)無華的風(fēng)貌，灰黃色斑駁的老墻，被時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕風(fēng)化，古老而又滄桑。

窗框和門框上曾被畫上精美繁復(fù)的花紋，那些舒卷的花瓣，散開的枝葉和鮮麗的色彩也已剝落，卻平添了一種深厚的韻味。

走進(jìn)大經(jīng)堂，濃重華麗的色彩讓人目眩神迷。紅、綠、藍(lán)、金、黃……似乎有無數(shù)高飽和度的色彩瞬時(shí)在眼前炸開。

雕梁畫棟、幃幔交織，佛像莊嚴(yán)慈悲，壁畫、唐卡以及各種各樣裝飾花紋精美絕倫，來不及一一去分辨眼前的景致，內(nèi)心早已經(jīng)臣服于這樣的神秘與華貴之中。

尤為珍貴的是，殿內(nèi)珍藏著一部用金汁書寫的《甘珠爾》，可謂稀世珍寶。

拉卜楞寺內(nèi)藏有各類經(jīng)卷6萬余冊(cè)，分全集、哲學(xué)、密宗、醫(yī)藥、綴韻、歷史、宗教、傳記、工巧、數(shù)學(xué)、詩詞12類，成為藏書最多的寺院。

站在墻前，我很慚愧，畢加索一直說自己的畢生追求是要畫得像個(gè)孩子，人在成長(zhǎng)中接受的系統(tǒng)訓(xùn)練，大部分以去感性化為主導(dǎo)，堆砌了一堆頑固的理性認(rèn)知后又想返璞歸真，求得自然之妙，太難了！

最后的結(jié)論是，拉卜楞寺可以說是安多雪區(qū)一座文化藝術(shù)的寶庫，值得讓世人更好地研

上世紀(jì)80年代重新開放的拉卜楞寺，掀開自己的一角，滿足了大部分人們到此一游的好奇心。除了大經(jīng)堂，博物館，酥油花館等明確對(duì)外開放的場(chǎng)所，在拉卜楞寺內(nèi)的許多地界，外人是禁止入內(nèi)的。你在外，佛在內(nèi)，這道門檻你跨不得。

中午的陽光燦爛，在甘南，陽光仿佛是萬能的，凡事，只要經(jīng)過陽光的照耀，便與這片神圣的土地融為一體，故此也就變得神圣了起來。陽光，仿佛是神靈送給甘南的靈魂，甘南的陽光因?yàn)檫@片土地而變得無比燦爛與輝煌，在甘南的陽光里，天空湛藍(lán)，樹木翠綠，這里的空氣，沒有浮塵，吸上一口，淤積在肺腑深處的濁氣，立即被蕩盡。