愛(ài)琴文明的一縷藝術(shù)曙光

一個(gè)陰雨天的上午，離開(kāi)圣托里尼島（希臘人習(xí)慣稱錫拉島）前，我特地去了島上的錫拉史前博物館。這個(gè)博物館不大，從外部看，建筑不顯山不露水，甚至找了半天才找到入口。

錫拉史前博物館設(shè)施比較簡(jiǎn)陋，里面的藏品和雅典的國(guó)家考古博物館相比，要少得多。因?yàn)槭嵌欤由舷掠辏瑏?lái)看展覽的人很少。但所有希臘博物館都非同一般，隨便找出幾樣?xùn)|西都是稀世珍寶！

博物館里面有幾樣非常精美的藏品，都是公元前17世紀(jì)的東西，比《荷馬史詩(shī)》中特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的時(shí)間要早得多，簡(jiǎn)直不可思議！有一個(gè)大概七八厘米長(zhǎng)的小金羊，形制結(jié)實(shí)，金光锃亮，制作工藝達(dá)到極高的水準(zhǔn)。還有一幅巨大的野百合壁畫(huà)，顏色鮮艷豐富，花枝的形狀被描繪得極富美感。

更讓我感到驚訝的是一幅描繪“漁夫”的壁畫(huà)，一個(gè)年輕人兩手各拿著一串剛捕回來(lái)的鯖魚(yú)，這表明當(dāng)時(shí)生活在愛(ài)琴海邊的年輕人非常熟悉與海洋有關(guān)的活動(dòng)，尤其是捕魚(yú)，這是島民賴以生存的最早也是最重要的職業(yè)。這幅壁畫(huà)是在阿克羅蒂里的史前村落中發(fā)現(xiàn)的，大約在公元前1620年，一次火山爆發(fā)摧毀了錫拉島，許多壁畫(huà)被埋沒(méi)在火山灰中，這幅壁畫(huà)則很幸運(yùn)地保存下來(lái)了。

我以前在美術(shù)史書(shū)中見(jiàn)過(guò)《漁夫》的圖片，沒(méi)想到在這里見(jiàn)到真跡，真是喜出望外！

在討論此壁畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值時(shí)，很多史學(xué)家和藝術(shù)家首先對(duì)人物的獨(dú)特造型產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣：漁夫的頭部是側(cè)面，上半身是正面，腿腳又是側(cè)面。有一種觀點(diǎn)認(rèn)為從繪畫(huà)技法上講，正面朝向觀眾是為了呈現(xiàn)肩和胸兩邊對(duì)稱的效果。朱國(guó)榮在其編著的《色彩的盛宴——中外繪畫(huà)精品欣賞》一書(shū)中，論及古埃及藝術(shù)瑰寶中的壁畫(huà)《三個(gè)女樂(lè)師》時(shí)提到，三位女樂(lè)師都側(cè)身站立著，但是從肩部到胸部這段卻呈正面狀態(tài)，這便是古埃及藝術(shù)中特有的“正面律”，古埃及人常在繪畫(huà)、浮雕上采用這種“正面律”的藝術(shù)表現(xiàn)方法來(lái)體現(xiàn)對(duì)稱美。這是一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，從這幅畫(huà)的表現(xiàn)手法看，古希臘文明和古埃及文明的關(guān)系也可見(jiàn)一斑。

據(jù)雅典大學(xué)藝術(shù)史專業(yè)的余博士介紹，公元前2000—公元前1600年的克里特島米諾斯文明已經(jīng)有很精美的壁畫(huà)，當(dāng)時(shí)的圣托里尼島屬于克里特文明輻射圈，或者說(shuō)是一個(gè)貿(mào)易中轉(zhuǎn)站，所以這里的藝術(shù)也屬于米諾斯文明。米諾斯文明與古埃及文明有著緊密的聯(lián)系，在埃及的壁畫(huà)里也有克里特人前去朝貢的情景。

另一種觀點(diǎn)則認(rèn)為它是繪畫(huà)技法不成熟的產(chǎn)物，側(cè)臉跟上身的正面不一致，意味著當(dāng)時(shí)的人沒(méi)能熟練掌握塑形技巧，是比較原始和幼稚的藝術(shù)表現(xiàn)方法。但持相反觀點(diǎn)的人則認(rèn)為，把正面跟側(cè)臉大膽統(tǒng)一在一起，是一種更現(xiàn)代的畫(huà)法。要理解有些作品的價(jià)值，先要從成見(jiàn)或偏見(jiàn)中解放出來(lái)，如美國(guó)美學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺(jué)》一書(shū)中認(rèn)為，有些作品，乍一看，就好像是屬于童年懵懂階段的無(wú)意識(shí)表達(dá)，但這個(gè)手法按照現(xiàn)代人的視角來(lái)看，也許是個(gè)突破！變換不同的視角觀察和表現(xiàn)事物，大大地拓展了事物的邊界，甚至后來(lái)立體派的畫(huà)法也可以溯源到此，立體派就是摒棄了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，擺脫了在二維空間的畫(huà)面中讓人有三維空間體驗(yàn)的繪畫(huà)理念。

這幅壁畫(huà)主要由紅色、藍(lán)色和土黃色構(gòu)成，但色彩之間的搭配非常協(xié)調(diào)。年輕漁夫身處白色的背景之中，身體全部平涂成暗紅色，淺藍(lán)色代表他剃光的頭和兩綹黑色的頭發(fā)，魚(yú)背是青綠色，魚(yú)的腹部是土黃色，色彩間形成對(duì)比關(guān)系，顯得簡(jiǎn)樸而醒目。

漁夫形象用流暢的線條勾勒而成，富有簡(jiǎn)潔之韻。漁夫上臂肌肉隆起的線條、上身有意凹進(jìn)去的弧線和凸起的臀部，構(gòu)成如山丘般起伏的變化，傳遞出一種特殊的線條美感和韻律。腿部修長(zhǎng)有力的線條，從上到下一氣呵成，干凈利落，體現(xiàn)出創(chuàng)作者把握線條的能力，和非洲人體木刻的效果一樣精妙。西方后來(lái)走向以優(yōu)美的人體為典型描繪對(duì)象的風(fēng)格，在這幅畫(huà)上已初見(jiàn)端倪，有研究者認(rèn)為，這是繪畫(huà)史上第一幅表現(xiàn)人體肌肉和線條之美的畫(huà)作。

這幅典型的克里特文明的代表作被認(rèn)為是史前愛(ài)琴文明最重要的畫(huà)作之一，或被看作愛(ài)琴文明的一縷藝術(shù)曙光，《漁夫》無(wú)論人物表情還是身體曲線，均舒展而優(yōu)美，著實(shí)讓人賞心悅目。