旅游去景點(diǎn)就像一種儀式，他們第二天去古羅馬斗獸場、帕拉蒂尼山。

第三天去卡比托利歐博物館還有萬神廟。

三天旅行有些累，各個景點(diǎn)人很多。

沈大姐沉迷景點(diǎn)打卡，還有各種拍照。

趙明誠探索意大利導(dǎo)演的足跡，在電影屆，意大利導(dǎo)演有舉足輕重的位置。

在二戰(zhàn)還沒有結(jié)束，羅西里尼拍攝了《羅馬，不設(shè)防的城市》，當(dāng)時拍攝場地，就是真實(shí)被炮火摧毀的建筑物。

這部電影反應(yīng)了，1943年到1944年底層人們生活的真實(shí)情感。

《羅馬，不設(shè)防的城市》也被人們評為第一部新現(xiàn)實(shí)主義電影。

這部電影不僅開創(chuàng)新現(xiàn)實(shí)主義，而且有一位電影大師也參與其中，他就是費(fèi)里尼！

新現(xiàn)實(shí)主義代表導(dǎo)演，有很多，最具有代表性的，還要屬德西卡，他拍攝的《偷自行車的人》，是很多電影人，必看的影片。

羅西里尼、德西卡、費(fèi)里尼、朱塞佩.德.桑蒂斯…等等，這些導(dǎo)演都拍攝過新現(xiàn)實(shí)主義電影。

歐洲觀眾很喜歡，又是墨鏡王精神導(dǎo)師的安東尼奧尼，他在逃離新現(xiàn)實(shí)主義。

安東尼奧尼曾經(jīng)表示：

“我并不是新現(xiàn)實(shí)主義的好兒子，我更像是這個家族的害群之馬。”

人群中來了個不合群的人，這就像墨鏡王在香港拍電影一樣。

安東尼奧尼雖然到好萊塢，他拍攝的電影還是他的，票房還是一樣的差，觀眾們給他的取名：安東尼奧尼式無聊。

很多香港觀眾看墨鏡王的電影也是一樣，很無聊，看不懂，這家伙在裝B！

后世很多國人喜歡的導(dǎo)演，托納多雷，同樣是意大利導(dǎo)演，他的電影與新浪潮還有新現(xiàn)實(shí)主義不同。

意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影影響了法國新浪潮電影。

當(dāng)托納多雷從事電影行業(yè)時，意大利新現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)沒落，當(dāng)時法國新浪潮電影很流行。

他從攝影師開始干起，工作十幾年，終于迎來可以執(zhí)導(dǎo)電影的機(jī)會。

從《天堂電影院》開始，托納多雷的電影，幾乎都是軌道、搖臂、斯坦尼康拍攝的鏡頭，幾乎沒有手持拍攝。

這與新浪潮電影不一樣。

雖然托納多雷沒有開創(chuàng)，但是他講的故事還不錯。

《天堂電影院》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》也被人們稱為時光三部曲。

環(huán)境是創(chuàng)作的土壤，現(xiàn)在人們想起意大利，足球、意大利面、又或者與時尚有關(guān)？

………

虎頭在小床上呼呼大睡，他們明天就要前往蘇黎世。

“別戴了，咱們再生一個吧？”

沈大姐想再生一個孩子。

趙明誠當(dāng)然不同意。

他拿出一根煙點(diǎn)上，躺在床上看著天花板。

“怎么了？”

“你為什么想再生一個？”

“虎頭自己多無聊，再生一個女兒，四口之家多好，我也想生。”

趙明誠呵了一聲，問她：

“要還是男孩呢？”

“男孩也行。”

沈大姐就是活的太幸福，不知道生活的辛苦，她也有點(diǎn)自我感動情節(jié)，她想證明她愛趙明誠。

“大姐，我們要為自己生活，生孩子不是這么簡單的，現(xiàn)在有咱媽幫著帶，你感覺很輕松，可是你別忘了，大姐還有寶莉也要生孩子。”

“那時就是你自己帶兩個孩子，我不能再為孩子和你放棄電影創(chuàng)作，因?yàn)榻Y(jié)婚、生孩子、還有各種生活上亂七八糟的事，我最少要耽誤一年時間。”

“再生一個孩子，我照顧你，帶兩個孩子，就要影響創(chuàng)作，我也在付出。”

沈大姐抱著他說：

“我自己能帶兩個。”

“總要為自己活著，免得以后后悔，我們沒有皇位要繼承，基因也不是非要延續(xù)下去，我們要為自己活著。”

“你要為自己活著，帶一個孩子就很辛苦，兩個孩子根本沒有其他時間，我真的幫不上你什么忙。”

“我不用你幫忙。”

趙明誠苦笑：

“你喜歡畫畫，可以辦畫展，你喜歡演戲，也可以去演戲，又或者學(xué)習(xí)其他的，兩個人相處要尊重，你一直這樣委屈自己，會給我?guī)碡?fù)擔(dān)。”

他不愛沈銀河，只能算帶有親情的喜歡，他更多是尊重她。

雖然外面有情人，但是很多時候還是尊重她。

兩個人相處，尊重要排第一位，其次才是感情。

沈大姐哭了，她知道趙明誠心疼她，她也沒有選錯人，知道為她著想。

暫時想要孩子的想法打消，兩個人在床上相擁而眠。

………

趙明誠喜歡坐火車，不太喜歡坐飛機(jī)，有些時候坐飛機(jī)屬于迫不得已。

羅馬到蘇黎世火車要7個小時。

火車上人不太多。

沿途風(fēng)景很好。

火車上的閉路電視正在播放《偷自行車的人》，趙明誠看過幾次這部電影，沈大姐沒有看過。

沈大姐似乎興趣不大，他開始講解：

“這部電影是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，導(dǎo)演是德西卡，這部電影很好的刻畫底層生活。”

妻子賣掉作為嫁妝的床單，為丈夫買自行車。

“記住床單，這是重要的道具。”

妻子去拜見神婆，想要感謝一下，丈夫嗤之以鼻。

“注意丈夫的態(tài)度。”

很快丈夫的自行車被偷，丈夫去報警，警察不管，找一輛自行車?yán)速M(fèi)時間，他又不是國際友人，警察不會為他找自行車。

兩父子回家，沒有自行車，丈夫就沒有工作，家里就沒有收入。

“這個孩子好乖，這個丈夫太無能。”

沈大姐在吐槽著。

布魯諾看起來更像一個大人。

父親打了布魯諾一個巴掌，孩子哭著要告訴媽媽。

當(dāng)聽到有小孩落水時，父親緊張跑過去。

“不會真的跳河了吧？”

不用趙明誠說，導(dǎo)演就打臉，很多導(dǎo)演喜歡捉弄觀眾，德西卡就是這樣的導(dǎo)演。

《偷自行車的人》開始給希望，然后給絕望，給希望，又給絕望，反復(fù)這么來。

落水的孩子不是布魯諾，鏡頭給臺階，兒子就像一個小大人一樣，坐在臺階上。

“這是父子和解的信號，留意樹，這些樹把父子隔開，父子和解兩人站在一起。”

果然，布魯諾走到父親這邊。

父親問布魯諾餓了沒有。

“留意錢。”

只有生活在底層的人們，吃飯前會掂量手中有多少錢，現(xiàn)在趙明誠吃飯從不看價格。

前世他8歲時，跟隨父親去縣城吃飯，他就像布魯諾一樣，而電影中的父親，就像趙明誠父親一樣。

吃飯前，把口袋里的錢拿出來，數(shù)了數(shù)。

一個父親，想要維持父親的慈愛、尊嚴(yán)、偉岸，需要付出很多、很多…。

布魯諾聽到帶他吃飯，很開心。

父子二人去吃飯。

“注意門！”

趙明誠不知道，他的身后已經(jīng)站了很多人，他們在認(rèn)真聆聽他對《偷自行車的人》的解讀。

“這道門不屬于父子兩個，他們的穿著也與這里格格不入。”

“注意門沒有關(guān)上。”

“導(dǎo)演在刻畫貧富差距，不屬于這里的父子，吃完飯就要原路返回。”

“注意桌子，父子二人的桌子上沒有桌布，還記得我讓你留意的床單嗎？”

“床單和桌布是相對應(yīng)的。”

德西卡《偷自行車的人》這段門的表達(dá)，只能說一般。

馬丁.斯科塞斯《出租車司機(jī)》在刻畫孤獨(dú)感的時候，男主角在和貝西打電話時，鏡頭直接給空曠的走廊，門直接打開。

意思很明顯，打電話約貝西沒有任何結(jié)果，趕緊走出去。

《出租車司機(jī)》里只有男主角打電話的聲音，畫面橫推到空曠的走廊，導(dǎo)演直接給結(jié)果。

趙明誠在《夜行記》里的表達(dá)，要比馬丁.斯科塞斯、德西卡都要高級一些。

他采用聲畫分立，男主角在打電話，畫面給到空曠的走廊，對面的走廊也是通的，一面是畫面，一面是聲音。

男主角打完電話，沒有拍男主角走出走廊，而是拍男主角的影子。

燈照在男主角身上，畫面里的走廊男主角的影子在動。

觀眾這時知道他們被趙明誠耍了，以為鏡頭給這邊走廊，男主角會從這邊走廊走出去。

結(jié)果就是這邊走廊只有男主角從另一邊走廊走出去的影子。

皮鞋走路的聲音，提示男主角在走路。

畫面感和鏡頭語言非常高級！

這也是趙明誠開創(chuàng)的鏡頭語言。

《調(diào)音師》里也會有差不多的鏡頭，李想見老財閥，對方提出讓他離開女兒，給他10億韓元。

李想開始幻想拒絕，然后答應(yīng)。

當(dāng)李想離開時，趙明誠開創(chuàng)趙式鏡頭語言。

李想離開見面地點(diǎn)，高樓大廈陰影處，李想慢慢走進(jìn)去。

畫面只有李想的背影，聲音是老財閥議論他的聲音。

無非就是嘲笑他癩蛤蟆想吃天鵝肉。

只有李想的背影，就是人們喜歡在背后議論人。

李想走在陰影處，就是因?yàn)樗缅X了。

一條馬路，一邊是有陽光照射的，有陽光的地方人很多，有汽車、有行人，他們行色匆匆。

李想獨(dú)自走在陰影處，這就是刻畫他與眾不同的地方。

有什么與眾不同？

理想。

每個人都有理想，為了生活都會放棄理想，那么車水馬龍，行色匆匆的人群，他們就是已經(jīng)放棄理想的人。

李想單獨(dú)在陰影處，就是他的心中還沒有放棄理想。

“窮人家的孩子不會用刀叉，他們父子二人與這里格格不入。”

“父親開始計算錢。”

“他們要重新回到現(xiàn)實(shí)。”

站在趙明誠后面的人群，有懂韓語的小聲翻譯著。

眾人點(diǎn)頭，豎起大拇指。

“看到前后差距沒？開始妻子來神婆這里，丈夫是不屑的，現(xiàn)在他主動過來求助。”

“人們在生活壓迫，遇到跨越不過去的門檻時，就會像無頭蒼蠅一樣。”

父子二人出門，遇到偷車嫌疑人。

然后沒有證據(jù)，也不能拿人家怎么樣。

“注意臺階，注意陰影，父親的心態(tài)要開始轉(zhuǎn)變，這是導(dǎo)演的提示。”

父親終于走向陰影。

陰影處就表達(dá)一個字。

偷。

父親猶豫著，內(nèi)心刻畫非常豐富，他給布魯諾一些錢，兒子坐車回家。

一個父親不能讓兒子，看到自己偷東西。

“為什么他偷自行車有人管，別人偷父親的車沒人管？”沈大姐好奇問。

“就一個字，窮！”

“看自行車主人的穿著，明顯要比父子二人好很多。”

“窮人丟東西沒人管，有錢人丟一點(diǎn)東西，一大群人幫忙。”

“還有偷父親自行車的人，他們有可能是團(tuán)伙作案。”

影片結(jié)尾，父親的形象崩塌，眼睛流出眼淚，兒子主動握住父親的手。

“布魯諾表現(xiàn)像一個大人，恰恰因?yàn)樯鐣€沒有把他當(dāng)作一個成人，他的肩膀上還沒有承擔(dān)義務(wù)和責(zé)任的擔(dān)子。”

“影片最后布魯諾終于知道當(dāng)一個大人的艱難，他這才體會到，當(dāng)一個父親的不容易。”

“社會對待男人是殘酷的！”

“就像《教父》中老教父說的：女人和小孩可以粗心，男人不行！”

“一個成家的男人犯錯，對一個家庭是毀滅的。”

“這是社會強(qiáng)加到男人身上的擔(dān)子，不想擔(dān)，也要擔(dān)著。”

前世趙明誠曾經(jīng)埋怨過父親的無能，就像布魯諾一樣，做事就像一個小大人。

等到他終于當(dāng)父親以后，才知道成為一個父親，需要付出何等的艱辛。

當(dāng)成為父親以后，才知道需要付出的辛苦。

男人成家以后，父、母、妻、兒看他的眼神，就像在盯梢，真的無路可逃，只能硬著頭皮頂著。

身后傳來激烈的掌聲。

沈大姐也明白，當(dāng)一個父親的不容易。

“太好了！”

“先生，你說的太好了！”

趙明誠擺擺手：

“我只是一個喜歡電影的電影人，不太懂電影，我的解讀只是我自己的看法，不一定準(zhǔn)確。”

任何導(dǎo)演都不敢說自己懂電影。

攝影、美術(shù)、雕塑、音樂…等等，從開始接觸電影就開始學(xué)習(xí)，學(xué)著學(xué)著就二、三十年，等到5、60歲時，終于有一些理解時，也拍不動電影。

創(chuàng)作水準(zhǔn)不可避免下滑。

當(dāng)導(dǎo)演，就是一個學(xué)習(xí)的過程。

從開始到死亡，一直都在學(xué)習(xí)。

臨死之前，嘿嘿一笑，自己拍的電影還不錯。